DirtyDogg92
2020-04-26T12:22:59+00:00
终于能在网页发帖啦！
我又跑过来讲画啦，感谢之前NGA老哥们的捧场。
少年总是看着未来，迫不及待的想要让自己长大成人——光明正大去网吧。
人至中年，却又开始怀念起学生时代，有时生活不不如意，总是幻想着一觉醒来，能回到那个时代：夕阳透过玻璃窗，照在刻着字的书桌上，春风拂面，板书沙沙作响，一无所有，但我也无忧无虑。
写这篇文的契机，也源于一些回忆中往事：烟熏火燎的黑网吧、冰可乐、WINDOS97、CS、红警、热血传奇、5块钱通宵至天明。
游戏之外，互联网成了我这小镇少年开眼看世界的窗口。
既厌恶了课堂，又迫切想了解些新知识(尤其是两性之间的知识哈哈哈哈——可以美名为：自己完成自己的性教育)。
于是混迹于各大BBS，找刺激：通宵听张震鬼故事文、逛灵异板块。
虽然常常被什么尖叫着的女鬼吓的耳机都扔地上，但依旧乐此不疲。
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202004/27/-7Q5-3fx5ZcT3cSns-sg.jpg[/img]
十几年过去了，直到自己上班、人模狗样的混迹于艺术圈中，突然看到几张画，少年时的回忆接踵而至。
这不就那个什么“地狱画家”吗哈哈哈哈哈哈。
于是顺手把这个画家写一写——他虽然不在艺术史书写的主要舞台上，但对于很多中国的网民来说，却又大多见过他的画——以一个谣言开始。
画家叫贝克辛斯基，但您如果搜他的名字，会看到他在中国下了无数次地狱、变成了无数次植物人。举个代表性的例子：
有人提问：波兰植物人画家贝克辛斯为何遭枪杀?
波兰著名画家、摄影师贝克辛斯基于1926年2月24日生于波兰,他在1998年发生过一次事故,那次事故让他心脏停顿了15分钟,当心脏恢复活动后,他变成了植物人，于是画出了自己植物人状态的所见所闻。
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[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202004/27/-7Q5-4l9xK1aT3cSsg-57.jpg[/img]
可真相到底是怎么回事呢？
(长文、长图，如果写的什么吸引力，大家能看看他的画，我的目的也就达到了，最后会我微信号的二维码，盼大家见谅。)
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##正文##
说画之前，咱们先讲个鬼故事：地狱画家！
滴答、滴答，波兰的一家医院里，萧条破败。机械钟的伴奏、肮脏的病号服、消毒水的味道扑面而来，病床上，有一位沉睡的男人。这是我们可怜的主角：一次不幸的车祸，让他重伤成了植物人。转眼间，一年多过去了。洁白的床单之上，突然有一天，这个男人睁开了双眼，开始向医生倾诉成为植物人后的经历，原来，昏迷不醒之际，这个男人游荡在地狱。
随后，拿起画笔，他描绘了亲眼所见的那个死后世界：
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202004/27/-7Q5-4xfvZtT3cSq5-ri.jpg[/img]
狰狞、孤寂、肃杀、阴冷，一个如同末日般的存在。咱们再看他的画面，这个故事好像也挺可信的！
等等！一个植物人，过了一年多突然苏醒。然后还能没啥后遗症，继续拿笔画画跟没事人一样，这事特么比见过地狱还邪乎啊！！！
实际上啊，真就没这回事！！！
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但这个段子，自打被人发明出来后，在中文互联网抄来抄去、传了十几年之久，从BBS到贴吧、一路传到了自媒体——被人冠以“地狱画家之名！”昏迷时间也有长有短，全靠编辑心情，甚至还有刺了17刀当场去世的。
堪称是下了无数回地狱、死了无数次。还有哪位画家在互联网比他更倒霉？
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这个被植物人、被下过地狱、被见过地狱、被画过地狱的画家，真名叫做济斯瓦夫·贝克辛斯基(Zdzisław Beksiski)。他可从来就没因为车祸进过医院(但最后他确实是被谋杀就是了)。
并且，关键的是：这种地狱一般的画风，其实是贯彻他艺术生涯始终的。并不存在有这样一个人，没画过画，突然睁眼握着你的手说我从地狱回来了，我给你看地狱长什么样，然后无师自通马上掌握了全部绘画技巧画出这些巨幅作品。
贝克辛斯基的画，跟地狱这个词挂上钩也真不奇怪。显然，最初在中文互联网发明这个故事的人，确实觉得不用见过“地狱”来形容他的作品，说不过去。那么，没见过地狱，没去过地狱，这个艺术家画成这样到底是怎么回事啊？
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咱们或许能从他的经历中找到一两个贝壳。
1929年，贝克辛斯基出生在波兰的萨诺克。自打出生，无论他想、或者不想，死亡都在他、或者他整整一代人的生命里，占据了重要的位置。
假如有人说，贝克辛斯基的画实在是恐怖，地狱也不过如此。那反倒要举个例子，其实人类历史上有一段黑暗时期，倒比地狱还要残忍。
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贝克辛斯基的摄影作品
因为对于贝克辛斯基的少年时期来说，身边的世界不亚于一个地狱。1939年9月，纳粹德国闪击波兰，拉开了第二次世界大战的帷幕。从此，战火与屠杀散布在欧洲黑暗的夜空中。
波兰首都华沙300公里外，死亡工厂奥斯维辛马力全开，近110万人在这巴掌大的地方，有组织的被批量屠杀，历经启蒙、工业革命的西方文明，反过来凝结出了真正的恶之花：一个无比效率、丝毫没有人性可言的杀人机器。
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202004/27/-7Q5-a1cZ21T3cS1be-1ef.jpg[/img]
集中营、种族灭绝、世界大战，这战争之殇成为了许多评论家对贝克辛斯基作品分析的起点，毕竟这即是少年贝克辛斯基一段难忘的人生经历，也同样也是战后欧洲文化界共同的一道丑恶疮疤。
“战争爆发时，我十岁。……这场战争对于童年的我确实是一场壮观的经历。与此同时，作为一个孩子，战争留给我的印象似乎就是穷人交换文职人员的食物。当然，我看到那么多人死去，而我在长期的战火中幸存下来，但我已经习惯了，对于还是个孩子的我来说这些经历就像鹅脚下的水流一样。”
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二战结束，贝克辛斯基高中毕业，原本他想考一个电影专业，成为摄影师或者导演。但鉴于二战后波兰的的大环境，他还是先听了父亲的建议去搞建筑，考上了克拉科夫大学建筑学院，以一个工程师的身份参与到波兰战后建设。1955年，贝克辛斯基在萨诺克Autosan汽车工厂担任设计师。
枯燥重复的工厂工作，单调的家庭生活，驱使贝克辛斯基重回艺术的怀抱。他开始广泛尝试各种艺术形式，摄影、雕塑、绘画，通常他会提前把工作安排好，只拿一半的时间花在工作上，并加入了当地的艺术家协会。这一时期，贝克辛斯基以摄影为主。
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《施虐者的束胸衣》
比如说这是他著名的摄影作品《施虐者的束胸衣》。
表达女性的身体之美，一直是西方艺术史上的经典题材。但在贝克辛斯基的画面中，我们却看到了一个与传统相去甚远的女性身体。她背对镜头，身体就像被一张无形的网牢牢地捆绑住，呈现出一个荒诞、诡异的画面。
实际上，贝克辛斯基这一时期的摄影也大多是这种超现实主义风格。如果要概括一点说，他这一时期的作品通常会通过打光来特别强调人脸上的那些皱褶。在风景上，会强调荒凉的风景、表面粗糙的物，画面孤寂、普遍都着悲凄和不安的感觉。
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而这些元素，都是他后来绘画生涯的一个源头，很多的元素都被转化成了绘画里的素材。
虽然贝克辛斯基自己承认在最开始的摄影生涯中，受到了超现实主义的影响。但很快他就转向了双刃剑的另一面：从质疑西方现代艺术始，直至怀疑摄影，这个受现实物质制约的艺术形式，能否表达出自己想要的画面。最终，他放弃了摄影——他想要用画笔描绘出自己想创造的世界。
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但无论哪一种艺术门类，他其实都是靠无师自通、摸索学习。
1960年，贝克辛斯基完全将重心转移到绘画上来，并在四年后成功在展览中大获成功，画被销售一空。借由此，贝克辛斯基辞掉了工程师的铁饭碗，全身心的投入到艺术创作中。
从六十年代后期到70年代，这是贝克辛斯基的黄金十年。这段时期的绘画，实际上延续了他早期摄影作品的主题内容，如荒凉的原野、缠绕的绷带等等。那些萧条、孤寂、充满死亡气息的画面，其中很多元素都来自作者的生活之中，只是描绘的更加魔幻。
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贝克辛斯基曾说，“我希望作品犹如梦境中摄影”。在我看来，这是理解他画作的关键，尤其是摄影二字。实际上，矛盾始终存在于贝克辛斯基的画面中。
一方面，贝克辛斯基的画面实质上是非常传统的，这个传统是指他没有没有走向抽象之路，形象的塑造是非常写实的，有些甚至像摄影照片一样精细，而非同时期大行其道的抽象艺术完全放弃了对物象的描绘。
另一方面，他的这种写实，却用在了纯粹的幻想世界中。就像他本人的叙述一样，他说“他的整个系列作品都在编织一种幻觉的意象。”
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也就是说，他用精湛的、西方传统的写实工具，画出了一个他梦境中的幻想世界。而这个画中世界，是完全无法归类到同时期流行的艺术史写作中——西方学者更关注同时期红红火火的波普艺术、抽象表现主义这些台面上的明星。
因此，在主流的美术史研究中，贝克辛斯基可以说是少有学者问津。通常也会有人人云亦云把他归类于所谓超现实主义画家。但实质上，超现实主义绘画所流行的时代，与贝克辛斯基创作的时代已经相差甚远，同时，他的作品也并非是在表达潜意识。
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无论是超现实主义还是表现主义这些都难以概括贝克辛斯基的艺术创作。同时，他自己也极力避免被任何语言概括，他所有的画作都是“无题”。
因此，从他这个人，到他的作品，都并非为了讨好任何一类观众。用他自己的话讲，是“事情是不可能分析的，它是神秘的，迷失在早期的迷雾中。我只能模糊地猜测是什么导致我从最早的时候画出我想法中的一切。”如果按照贝克辛斯基朋友的理解，他的作品大概可以称之为“幻想绘画”，但画家本人又否认了他的作品带有任何的具体的现实的意义。
他说到：“我讨厌那种‘说在某个事物上表达了什么意思’那样的说辞。我只是在总结我昨晚的一个梦。这种情况不会让你吃惊，或者害怕。这是一个正常的梦。一切似乎都是平凡的。只有在你醒来检查细节后，你才会注意到几乎所有的梦境都是怪异的。”
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纵观贝克辛斯基的前半生，其实是相对非常平静和安宁的。家庭和睦，贤惠的妻子无微不至的照顾着、支持的画家。因此，贝克辛斯基画面中那些萧条、冷酷、颓败的形象，并非源自家庭生活，更不是所谓车祸。
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《最后的家庭》电影 描绘了贝克辛斯基的家庭
除了童年的战争阴影，我想更多的还是他个人对生命和死亡的理解。贝克辛斯基曾说：“我最害怕的，不是死亡的虚无，而是死亡给生者带来的疼痛。”
一语成谶，贝克辛斯基的后半生，死亡如影随形。
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1998年，先是妻子去世，随后的一年圣诞节前夕，他的儿子，一位节目主持人在公寓里自杀。直面亲人的贝克辛斯基无法接受死亡，他保留了一个信封钉在墙上：“为了托马斯，我宁愿死的是我”。
到了2005年，死神也没有放过画家本人。贝克辛斯基保姆的儿子见钱起意，残忍的用十七刀终结了贝克辛斯基的生命。
“含义对我毫无意义，我不关心作品的象征意义。”贝克辛斯基把评判之权交给观众们。也就是说，怎么看待他的画，是画面前你的事情。
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很多人可能会纠结——画的到底是啥呢？
实际上，在我过往的工作中，也有很多人总是试图从画面中总结一个中心思想、总结一个 画背后的深刻含义。
但对于贝克辛斯基的画来说，我认为大可不必，他自己在画的时候就没想赋予什么含义在画面里——所有画都是无题。
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因此啊，对他的画，我觉得不需要过度解读：就是一个画家，创造出了一个风格一致的、独特的、精雕细琢的、前无古人的幻想世界，这就是他的独特之处。
假如他的画给你带来了震撼、或其他情感上的感受，那就是您的收获了。
在这个机械复制时代，所有的画都可以无限复制、无限的在大家屏幕上重生。过往画家们的作品，其实我看来最重要的作用：启发后来的创作者。=
最后还是放上自己微信号的二维码，大家如果感兴趣可以关注~我最近还在跟自己的拖延症斗争。
谢谢大家支持~
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下面是过去在NGA发的两篇文~
[url]https://bbs.nga.cn/read.php?tid=21147843[/url] 给老哥们整个中国画：猛男、捆绑、绿帽：《关羽擒将图》到底绑了谁？锦衣卫笔下的靖难、藩王、叛乱
[url]https://bbs.nga.cn/read.php?tid=20694745[/url] 投名状，给老哥们讲讲艺术和文物——看似惊天预言，其实战争号角：精绝古国与“五星出东方利中国”
如果感兴趣也可以去看看~
我又跑过来讲画啦，感谢之前NGA老哥们的捧场。
少年总是看着未来，迫不及待的想要让自己长大成人——光明正大去网吧。
人至中年，却又开始怀念起学生时代，有时生活不不如意，总是幻想着一觉醒来，能回到那个时代：夕阳透过玻璃窗，照在刻着字的书桌上，春风拂面，板书沙沙作响，一无所有，但我也无忧无虑。
写这篇文的契机，也源于一些回忆中往事：烟熏火燎的黑网吧、冰可乐、WINDOS97、CS、红警、热血传奇、5块钱通宵至天明。
游戏之外，互联网成了我这小镇少年开眼看世界的窗口。
既厌恶了课堂，又迫切想了解些新知识(尤其是两性之间的知识哈哈哈哈——可以美名为：自己完成自己的性教育)。
于是混迹于各大BBS，找刺激：通宵听张震鬼故事文、逛灵异板块。
虽然常常被什么尖叫着的女鬼吓的耳机都扔地上，但依旧乐此不疲。
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十几年过去了，直到自己上班、人模狗样的混迹于艺术圈中，突然看到几张画，少年时的回忆接踵而至。
这不就那个什么“地狱画家”吗哈哈哈哈哈哈。
于是顺手把这个画家写一写——他虽然不在艺术史书写的主要舞台上，但对于很多中国的网民来说，却又大多见过他的画——以一个谣言开始。
画家叫贝克辛斯基，但您如果搜他的名字，会看到他在中国下了无数次地狱、变成了无数次植物人。举个代表性的例子：
有人提问：波兰植物人画家贝克辛斯为何遭枪杀?
波兰著名画家、摄影师贝克辛斯基于1926年2月24日生于波兰,他在1998年发生过一次事故,那次事故让他心脏停顿了15分钟,当心脏恢复活动后,他变成了植物人，于是画出了自己植物人状态的所见所闻。
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可真相到底是怎么回事呢？
(长文、长图，如果写的什么吸引力，大家能看看他的画，我的目的也就达到了，最后会我微信号的二维码，盼大家见谅。)
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##正文##
说画之前，咱们先讲个鬼故事：地狱画家！
滴答、滴答，波兰的一家医院里，萧条破败。机械钟的伴奏、肮脏的病号服、消毒水的味道扑面而来，病床上，有一位沉睡的男人。这是我们可怜的主角：一次不幸的车祸，让他重伤成了植物人。转眼间，一年多过去了。洁白的床单之上，突然有一天，这个男人睁开了双眼，开始向医生倾诉成为植物人后的经历，原来，昏迷不醒之际，这个男人游荡在地狱。
随后，拿起画笔，他描绘了亲眼所见的那个死后世界：
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狰狞、孤寂、肃杀、阴冷，一个如同末日般的存在。咱们再看他的画面，这个故事好像也挺可信的！
等等！一个植物人，过了一年多突然苏醒。然后还能没啥后遗症，继续拿笔画画跟没事人一样，这事特么比见过地狱还邪乎啊！！！
实际上啊，真就没这回事！！！
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但这个段子，自打被人发明出来后，在中文互联网抄来抄去、传了十几年之久，从BBS到贴吧、一路传到了自媒体——被人冠以“地狱画家之名！”昏迷时间也有长有短，全靠编辑心情，甚至还有刺了17刀当场去世的。
堪称是下了无数回地狱、死了无数次。还有哪位画家在互联网比他更倒霉？
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这个被植物人、被下过地狱、被见过地狱、被画过地狱的画家，真名叫做济斯瓦夫·贝克辛斯基(Zdzisław Beksiski)。他可从来就没因为车祸进过医院(但最后他确实是被谋杀就是了)。
并且，关键的是：这种地狱一般的画风，其实是贯彻他艺术生涯始终的。并不存在有这样一个人，没画过画，突然睁眼握着你的手说我从地狱回来了，我给你看地狱长什么样，然后无师自通马上掌握了全部绘画技巧画出这些巨幅作品。
贝克辛斯基的画，跟地狱这个词挂上钩也真不奇怪。显然，最初在中文互联网发明这个故事的人，确实觉得不用见过“地狱”来形容他的作品，说不过去。那么，没见过地狱，没去过地狱，这个艺术家画成这样到底是怎么回事啊？
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咱们或许能从他的经历中找到一两个贝壳。
1929年，贝克辛斯基出生在波兰的萨诺克。自打出生，无论他想、或者不想，死亡都在他、或者他整整一代人的生命里，占据了重要的位置。
假如有人说，贝克辛斯基的画实在是恐怖，地狱也不过如此。那反倒要举个例子，其实人类历史上有一段黑暗时期，倒比地狱还要残忍。
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贝克辛斯基的摄影作品
因为对于贝克辛斯基的少年时期来说，身边的世界不亚于一个地狱。1939年9月，纳粹德国闪击波兰，拉开了第二次世界大战的帷幕。从此，战火与屠杀散布在欧洲黑暗的夜空中。
波兰首都华沙300公里外，死亡工厂奥斯维辛马力全开，近110万人在这巴掌大的地方，有组织的被批量屠杀，历经启蒙、工业革命的西方文明，反过来凝结出了真正的恶之花：一个无比效率、丝毫没有人性可言的杀人机器。
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集中营、种族灭绝、世界大战，这战争之殇成为了许多评论家对贝克辛斯基作品分析的起点，毕竟这即是少年贝克辛斯基一段难忘的人生经历，也同样也是战后欧洲文化界共同的一道丑恶疮疤。
“战争爆发时，我十岁。……这场战争对于童年的我确实是一场壮观的经历。与此同时，作为一个孩子，战争留给我的印象似乎就是穷人交换文职人员的食物。当然，我看到那么多人死去，而我在长期的战火中幸存下来，但我已经习惯了，对于还是个孩子的我来说这些经历就像鹅脚下的水流一样。”
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二战结束，贝克辛斯基高中毕业，原本他想考一个电影专业，成为摄影师或者导演。但鉴于二战后波兰的的大环境，他还是先听了父亲的建议去搞建筑，考上了克拉科夫大学建筑学院，以一个工程师的身份参与到波兰战后建设。1955年，贝克辛斯基在萨诺克Autosan汽车工厂担任设计师。
枯燥重复的工厂工作，单调的家庭生活，驱使贝克辛斯基重回艺术的怀抱。他开始广泛尝试各种艺术形式，摄影、雕塑、绘画，通常他会提前把工作安排好，只拿一半的时间花在工作上，并加入了当地的艺术家协会。这一时期，贝克辛斯基以摄影为主。
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《施虐者的束胸衣》
比如说这是他著名的摄影作品《施虐者的束胸衣》。
表达女性的身体之美，一直是西方艺术史上的经典题材。但在贝克辛斯基的画面中，我们却看到了一个与传统相去甚远的女性身体。她背对镜头，身体就像被一张无形的网牢牢地捆绑住，呈现出一个荒诞、诡异的画面。
实际上，贝克辛斯基这一时期的摄影也大多是这种超现实主义风格。如果要概括一点说，他这一时期的作品通常会通过打光来特别强调人脸上的那些皱褶。在风景上，会强调荒凉的风景、表面粗糙的物，画面孤寂、普遍都着悲凄和不安的感觉。
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而这些元素，都是他后来绘画生涯的一个源头，很多的元素都被转化成了绘画里的素材。
虽然贝克辛斯基自己承认在最开始的摄影生涯中，受到了超现实主义的影响。但很快他就转向了双刃剑的另一面：从质疑西方现代艺术始，直至怀疑摄影，这个受现实物质制约的艺术形式，能否表达出自己想要的画面。最终，他放弃了摄影——他想要用画笔描绘出自己想创造的世界。
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但无论哪一种艺术门类，他其实都是靠无师自通、摸索学习。
1960年，贝克辛斯基完全将重心转移到绘画上来，并在四年后成功在展览中大获成功，画被销售一空。借由此，贝克辛斯基辞掉了工程师的铁饭碗，全身心的投入到艺术创作中。
从六十年代后期到70年代，这是贝克辛斯基的黄金十年。这段时期的绘画，实际上延续了他早期摄影作品的主题内容，如荒凉的原野、缠绕的绷带等等。那些萧条、孤寂、充满死亡气息的画面，其中很多元素都来自作者的生活之中，只是描绘的更加魔幻。
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贝克辛斯基曾说，“我希望作品犹如梦境中摄影”。在我看来，这是理解他画作的关键，尤其是摄影二字。实际上，矛盾始终存在于贝克辛斯基的画面中。
一方面，贝克辛斯基的画面实质上是非常传统的，这个传统是指他没有没有走向抽象之路，形象的塑造是非常写实的，有些甚至像摄影照片一样精细，而非同时期大行其道的抽象艺术完全放弃了对物象的描绘。
另一方面，他的这种写实，却用在了纯粹的幻想世界中。就像他本人的叙述一样，他说“他的整个系列作品都在编织一种幻觉的意象。”
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也就是说，他用精湛的、西方传统的写实工具，画出了一个他梦境中的幻想世界。而这个画中世界，是完全无法归类到同时期流行的艺术史写作中——西方学者更关注同时期红红火火的波普艺术、抽象表现主义这些台面上的明星。
因此，在主流的美术史研究中，贝克辛斯基可以说是少有学者问津。通常也会有人人云亦云把他归类于所谓超现实主义画家。但实质上，超现实主义绘画所流行的时代，与贝克辛斯基创作的时代已经相差甚远，同时，他的作品也并非是在表达潜意识。
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无论是超现实主义还是表现主义这些都难以概括贝克辛斯基的艺术创作。同时，他自己也极力避免被任何语言概括，他所有的画作都是“无题”。
因此，从他这个人，到他的作品，都并非为了讨好任何一类观众。用他自己的话讲，是“事情是不可能分析的，它是神秘的，迷失在早期的迷雾中。我只能模糊地猜测是什么导致我从最早的时候画出我想法中的一切。”如果按照贝克辛斯基朋友的理解，他的作品大概可以称之为“幻想绘画”，但画家本人又否认了他的作品带有任何的具体的现实的意义。
他说到：“我讨厌那种‘说在某个事物上表达了什么意思’那样的说辞。我只是在总结我昨晚的一个梦。这种情况不会让你吃惊，或者害怕。这是一个正常的梦。一切似乎都是平凡的。只有在你醒来检查细节后，你才会注意到几乎所有的梦境都是怪异的。”
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纵观贝克辛斯基的前半生，其实是相对非常平静和安宁的。家庭和睦，贤惠的妻子无微不至的照顾着、支持的画家。因此，贝克辛斯基画面中那些萧条、冷酷、颓败的形象，并非源自家庭生活，更不是所谓车祸。
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《最后的家庭》电影 描绘了贝克辛斯基的家庭
除了童年的战争阴影，我想更多的还是他个人对生命和死亡的理解。贝克辛斯基曾说：“我最害怕的，不是死亡的虚无，而是死亡给生者带来的疼痛。”
一语成谶，贝克辛斯基的后半生，死亡如影随形。
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1998年，先是妻子去世，随后的一年圣诞节前夕，他的儿子，一位节目主持人在公寓里自杀。直面亲人的贝克辛斯基无法接受死亡，他保留了一个信封钉在墙上：“为了托马斯，我宁愿死的是我”。
到了2005年，死神也没有放过画家本人。贝克辛斯基保姆的儿子见钱起意，残忍的用十七刀终结了贝克辛斯基的生命。
“含义对我毫无意义，我不关心作品的象征意义。”贝克辛斯基把评判之权交给观众们。也就是说，怎么看待他的画，是画面前你的事情。
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很多人可能会纠结——画的到底是啥呢？
实际上，在我过往的工作中，也有很多人总是试图从画面中总结一个中心思想、总结一个 画背后的深刻含义。
但对于贝克辛斯基的画来说，我认为大可不必，他自己在画的时候就没想赋予什么含义在画面里——所有画都是无题。
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因此啊，对他的画，我觉得不需要过度解读：就是一个画家，创造出了一个风格一致的、独特的、精雕细琢的、前无古人的幻想世界，这就是他的独特之处。
假如他的画给你带来了震撼、或其他情感上的感受，那就是您的收获了。
在这个机械复制时代，所有的画都可以无限复制、无限的在大家屏幕上重生。过往画家们的作品，其实我看来最重要的作用：启发后来的创作者。=
最后还是放上自己微信号的二维码，大家如果感兴趣可以关注~我最近还在跟自己的拖延症斗争。
谢谢大家支持~
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下面是过去在NGA发的两篇文~
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