pitsnakefolker
2022-05-29T08:50:47+00:00
今天又双叒叕看到一个网文领先隔壁业界十年的帖子回复，有感而发，就当看个乐子吧[s:ac:goodjob]
网文体系太过庞大复杂，有菠萝包的类日轻，有各类玄幻仙侠，有小时代、龙族这些古早传统网文，也有女频各类快穿、宫斗，对比单单日轻这一项其实是不公平的，网文对标的应该是日本的非传统文学的通俗化文字作品，如日轻、galgame等文字游戏、以及还没有网络普及就有的银河英雄传说等通俗文章，但即使这个样子网文的体量也是占尽优势，作家、读者、市场都是日本的数倍。
领先日本十年的说法，大概率是一零年开始，大量稀烂的日轻日漫涌入市场，同时一大票精品日本作者淡出视野，异世界动画、各种弱智小说改逐渐增多，因此这个刻板印象某种程度并不刻板，隔壁的业界衰落是很明显的
但是领先十年这个说法仔细深究，其实站不住脚。
03年的永生之酒，04年蘑菇的空之境界、濑户口的狂欢节，06年的文学少女，还有上个世纪的不吉波普不笑，40年前的银英，说实话这些作品到现在看依然是精品，
同样十几年前的文字类galgame作品,寒蝉、海猫、白2、Forster等，现在去看，依然是精品中的精品
而这些作品的再推十年前，是中国的千禧年前，那时候国内的作品依然是金庸、古龙等武侠小说的余温，而金古这些大师，也实在没法归类到网文作者这一类型里，郑渊洁这些作家，也和传统印象的网文作者相差过大，网文的起点应该是江南、今何在、蛤蟆、辰东、梦入神机、唐三、土豆、乌贼、肘子、老鹰这个脉络下来的，也就是说日本那边的现代“网文”起步时间其实是比国内早的，我们现在顶多说是反超，或者追上，一直领先的说法其实并不客观。
以作者看的话，日本作者“跌落神坛”的情况更少一点。有些网文大神真的是能拉胯到击穿下线的，我至今无法想象现在的梦入神机是曾经写出龙蛇演义的的那个神人，还有江南写的龙5，辰东的圣墟，更是晚节不保。日本那边，蘑菇虽然沉迷写手游拉胯了，但是看下最近的剧本，还是比龙5和圣墟强不少，当然，日本作者拉的更厉害的也有，比如樱井光，骗子社的第二任台柱，蒸汽朋克系列的主笔，能拉到现在我上我也行的地步，也是挺感慨的，但是直观印象上，隔壁作者似乎更“保值”一些。
接下来谈一谈网文相较隔壁的主要特点，也是网文领先十年的最大错觉。
那就是是故事足够宏大，玄幻就要有我无敌、立于多元宇宙、多元盒子顶点；仙侠就要剑开天门、羽化飞升、求道长生；都市要一人敌国，要成为世界的三星集团；西幻要伐国立教，要与古神齐平；古代要位极人臣，威扬四海，或者干脆杀向京城，夺了这厮鸟位，或求得身后名，三不朽，与秦皇汉武、耶稣、释迦摩尼等人齐名。
书院最火的闺蜜、一世之尊，前几年的极道天魔、昭宋，再早的龙族、大圣传，再早的遮天、星辰变、盘龙、阳神。书里的主角，他们就是顶点，你读到一百章，就可以笃定克莱恩终究会是序列零，孟奇终将超脱六道轮回，赵九必然收复山河比肩唐宗宋祖，李青山必将与牛哥并立与九天之上，路明非你知道他是衰仔，但是万龙之王的黑王站在他的面前，你会认为这个衰仔会输吗？
网文的宏大，优点就是大气，看的舒服，内容能更加绚丽多彩，只要作者水平够高，就可以描写玄而又玄的世界，比如大道争锋的真阳境战斗，日本作者是极难写这些战斗场面的。
但是宏大是有代价的，宏大就意味着不能螺蛳壳里做道场，就意味着故事很难去展现自己的细腻，网文的宏大必定是与细腻的故事产生冲突的，而且会榨干作品的后续潜力。
拿fsn做比方，按照网文的写法，士郎会击败吉尔伽美什，但击败的绝对不会是慢心闪，而是无限剑制硬钢ea，堂堂正正的击败满状态boss.结局大概率是要超脱英灵座，君临盖亚意识和阿赖耶识的.为什么？因为在网文中如果出现了“超越”的要素，那么必然要让主角去解决他，就比如一世之尊的六道，这就类似于一个抑制力英灵座定位的东西，这东西在日式作品他可以是故事的设定、背景板，而网文逻辑是，这个“超越”要素在文章中出现了，网文主角就要去解决他。
相信读到这儿也发现了，网文版的fsn的所有设定被榨干了，前作去写切嗣，后作去写小安，没法写，当士郎已经超越阿赖耶识、盖亚意识的情况下，在这个世界观写任何衍生作品都成了笑话，这就是之前所说的作品后续潜力被榨干。
上文所说的细腻故事，网文的劣势更加明显，在当前的网文节奏下，尤其是玄幻这个最大最大的网文分类，主角长时间的不升级已经变成了巨大毒点，但是升级就意味着破坏原有的故事脉络，闺蜜之主处理的已经够好了，但是依然解决不了后期塔罗会的边缘化，但是乌贼没法让主角停下脚步，因为当故事的设定抛出序列0的那一刻，克莱恩就已经停不下来了。
单纯的写好一个起承转合的故事，其实不算很难，至少在日本创作不算很难，但是在中国的网文市场去写，难如登天，因为习惯快餐阅读、宏大叙事的读者已经不买账了
但想要真正在未来还能让一代又一代的年轻人去翻开文章，讲好一个故事，有头有尾，一气呵成的故事，是不可缺少的要素。
想要真正领先十年，国内网文还有很长的路去走。
网文体系太过庞大复杂，有菠萝包的类日轻，有各类玄幻仙侠，有小时代、龙族这些古早传统网文，也有女频各类快穿、宫斗，对比单单日轻这一项其实是不公平的，网文对标的应该是日本的非传统文学的通俗化文字作品，如日轻、galgame等文字游戏、以及还没有网络普及就有的银河英雄传说等通俗文章，但即使这个样子网文的体量也是占尽优势，作家、读者、市场都是日本的数倍。
领先日本十年的说法，大概率是一零年开始，大量稀烂的日轻日漫涌入市场，同时一大票精品日本作者淡出视野，异世界动画、各种弱智小说改逐渐增多，因此这个刻板印象某种程度并不刻板，隔壁的业界衰落是很明显的
但是领先十年这个说法仔细深究，其实站不住脚。
03年的永生之酒，04年蘑菇的空之境界、濑户口的狂欢节，06年的文学少女，还有上个世纪的不吉波普不笑，40年前的银英，说实话这些作品到现在看依然是精品，
同样十几年前的文字类galgame作品,寒蝉、海猫、白2、Forster等，现在去看，依然是精品中的精品
而这些作品的再推十年前，是中国的千禧年前，那时候国内的作品依然是金庸、古龙等武侠小说的余温，而金古这些大师，也实在没法归类到网文作者这一类型里，郑渊洁这些作家，也和传统印象的网文作者相差过大，网文的起点应该是江南、今何在、蛤蟆、辰东、梦入神机、唐三、土豆、乌贼、肘子、老鹰这个脉络下来的，也就是说日本那边的现代“网文”起步时间其实是比国内早的，我们现在顶多说是反超，或者追上，一直领先的说法其实并不客观。
以作者看的话，日本作者“跌落神坛”的情况更少一点。有些网文大神真的是能拉胯到击穿下线的，我至今无法想象现在的梦入神机是曾经写出龙蛇演义的的那个神人，还有江南写的龙5，辰东的圣墟，更是晚节不保。日本那边，蘑菇虽然沉迷写手游拉胯了，但是看下最近的剧本，还是比龙5和圣墟强不少，当然，日本作者拉的更厉害的也有，比如樱井光，骗子社的第二任台柱，蒸汽朋克系列的主笔，能拉到现在我上我也行的地步，也是挺感慨的，但是直观印象上，隔壁作者似乎更“保值”一些。
接下来谈一谈网文相较隔壁的主要特点，也是网文领先十年的最大错觉。
那就是是故事足够宏大，玄幻就要有我无敌、立于多元宇宙、多元盒子顶点；仙侠就要剑开天门、羽化飞升、求道长生；都市要一人敌国，要成为世界的三星集团；西幻要伐国立教，要与古神齐平；古代要位极人臣，威扬四海，或者干脆杀向京城，夺了这厮鸟位，或求得身后名，三不朽，与秦皇汉武、耶稣、释迦摩尼等人齐名。
书院最火的闺蜜、一世之尊，前几年的极道天魔、昭宋，再早的龙族、大圣传，再早的遮天、星辰变、盘龙、阳神。书里的主角，他们就是顶点，你读到一百章，就可以笃定克莱恩终究会是序列零，孟奇终将超脱六道轮回，赵九必然收复山河比肩唐宗宋祖，李青山必将与牛哥并立与九天之上，路明非你知道他是衰仔，但是万龙之王的黑王站在他的面前，你会认为这个衰仔会输吗？
网文的宏大，优点就是大气，看的舒服，内容能更加绚丽多彩，只要作者水平够高，就可以描写玄而又玄的世界，比如大道争锋的真阳境战斗，日本作者是极难写这些战斗场面的。
但是宏大是有代价的，宏大就意味着不能螺蛳壳里做道场，就意味着故事很难去展现自己的细腻，网文的宏大必定是与细腻的故事产生冲突的，而且会榨干作品的后续潜力。
拿fsn做比方，按照网文的写法，士郎会击败吉尔伽美什，但击败的绝对不会是慢心闪，而是无限剑制硬钢ea，堂堂正正的击败满状态boss.结局大概率是要超脱英灵座，君临盖亚意识和阿赖耶识的.为什么？因为在网文中如果出现了“超越”的要素，那么必然要让主角去解决他，就比如一世之尊的六道，这就类似于一个抑制力英灵座定位的东西，这东西在日式作品他可以是故事的设定、背景板，而网文逻辑是，这个“超越”要素在文章中出现了，网文主角就要去解决他。
相信读到这儿也发现了，网文版的fsn的所有设定被榨干了，前作去写切嗣，后作去写小安，没法写，当士郎已经超越阿赖耶识、盖亚意识的情况下，在这个世界观写任何衍生作品都成了笑话，这就是之前所说的作品后续潜力被榨干。
上文所说的细腻故事，网文的劣势更加明显，在当前的网文节奏下，尤其是玄幻这个最大最大的网文分类，主角长时间的不升级已经变成了巨大毒点，但是升级就意味着破坏原有的故事脉络，闺蜜之主处理的已经够好了，但是依然解决不了后期塔罗会的边缘化，但是乌贼没法让主角停下脚步，因为当故事的设定抛出序列0的那一刻，克莱恩就已经停不下来了。
单纯的写好一个起承转合的故事，其实不算很难，至少在日本创作不算很难，但是在中国的网文市场去写，难如登天，因为习惯快餐阅读、宏大叙事的读者已经不买账了
但想要真正在未来还能让一代又一代的年轻人去翻开文章，讲好一个故事，有头有尾，一气呵成的故事，是不可缺少的要素。
想要真正领先十年，国内网文还有很长的路去走。