[剧透预警] 极乐迪斯科过了二周目，越想越压抑

尽管游戏里一股脑地塞了那么多种理论和意识形态，主角可以接受任何一种思想，但改变不了任何事情，你可以为康米主义奔走呐喊，但那除了让你看起来像个堂吉诃德式的角色外没有任何作用。
大学生谈论的康米变成了宗教式的辩经，码头的工人们Strike要求的是象征资本主义的“股权”，工会实际掌控者是个满脑肠肥手段龌龊的猪，逃兵是旧时代的遗老，昭告着“所有的康米主义者都死了”。
是，我根本不是个康米主义者，我只是喜欢这顶面具然后戴上它，不想要的时候把它抛掉，换一顶新自由主义的面具我就会变得像威尼斯商人，再换上种族主义面具我就会像小胡子，但把面具都脱下呢？
“神在他天上的国里，尘世的一切皆是寻常。”，这句话或许借自《旧约·传道书》里的“日光之下，并无新事。”，中国化的表达是“天地不仁，以万物为刍狗。”

我也像那个逃兵一样，被困在了6年前，朵拉离我而去的那一天，只有借助酒精我才能短暂从这种痛苦里挣脱出来。“真正的黑暗有一张爱情的面孔，第一次死亡都是在心里的。”
游戏里反复出现的一个词Nostalgia，词典里一般对应的是“乡愁”，但其实这个词源自古希腊语，词根Nostos：回归，Algos：痛苦；所以它本义是“因无法满足的回归欲望所引起的痛苦”。
Nostalgia是什么？是马丁和雷内日复一日玩着抛球谈论good old days，是卡拉洁回忆吊人压在她身上的重量，是哈里杜博阿梦境里回到的那个路口，是杏子味口香糖，是“车票存根”，是“凌晨三点，警报大作”。
所有痴男怨女的故事都是相似的，回不去了，真的回不去了，任我送上雕像，送上骰子，朗诵旧日的情书，都留不住一个决意离开的人，曾经说过要吻一千次的人，现在却不会给你回吻。

所以每一个半梦半醒的时刻，我都在渴求死亡，如果不存在于这个世界上，自然就不用受苦了。
从第一个早晨的爬虫脑，到最后的竹节虫，都在反复叩问那个终极问题：To be or not to be?
竹节虫是无机物式的生命，没有情绪地接受此世的一切，像喷泉的石底，世界于他而言像不断洒落在自己身上的热雨。
我是一个极其敏感的容器，血肉之躯，瑞瓦肖地图上的尘螨，身为西西弗斯的我能对世界做什么呢？“举起拳头对抗它，日复一日，没有答案”，还是回虚无中去？
我不能眨眼，我闭眼时花与我不会同归于寂，我是个我思故我在的类人猿屠夫，只消抹煞自己就可以清除整个宇宙，对每个个体来说都是如此。
我要把所爱和所恨的一切，欢乐与痛苦，一笔勾销吗？还是骰子没骰出想要的结果就再骰一次，摆不出亚唯物主义建筑就再摆一次？
to be or not to be?这个根本没有答案的问题，游戏自然也不可能给出答案。