jasco1117
2022-07-23T03:51:01+00:00
楼主是在豆瓣上瞎逛时看到了这本书，评论区不乏溢美之词，豆友们纷纷表示作者文笔旖丽而静谧，书籍氛围感强烈。
作为文笔控的lz火速丢下阅读《铁皮鼓》的计划，把《暴雨》塞进了每日的文学半小时。
这几天拖拖拉拉的读，总算看完了，俺的评价是勒克莱齐奥在叙事上故弄玄虚影响观感，感情上略显做作好似痛疼文学，内核上算是深刻。
亮点在女主在叛逆期的矫情浪漫和少女特有的感官体验，以及男主多年来苦寻救赎无果的荒诞感。
作者用的是双线叙事，一头是女主一头是男主，几乎没有第三人称的上帝视角做注释，故事主线看起来的支离破碎(类似于空之境界的菌言菌语，师见打)。
我试图在大片凯尔希式的谜语里跳出剧情概要。
男主疑似美国退役士兵，在越南当过战地记者，目睹大兵轮了一个无辜妇女，因为没有出手相助还拍摄了相关内容，法庭判男主蹲了几年牢。他出来后过意不去，决定把自己放逐到日本的某个小岛，即世界的尽头自生自灭，自我腐烂。当年被轮的女人玛丽和男主同行，她同样在寻找世界的一个尽头，一块岩石，一艘沉船的遗骸，好逐渐磨灭她的绝望。
过了段时间，玛丽留在岛上当海女(潜海里捞贝壳蚌的职业)，男主回了美国。
30年后，男主重回小岛，发现玛丽已经死在了海洋深处，内心焦躁，在沙滩上见到女主俊纳——13岁，缺乏父爱的雌小鬼。
之后就是叛逆期的女主讨厌上学，讨厌自己矛盾重重的家庭，想跟着本地的婆婆们做海女，和上了年纪的男主来了次懵懂的单相思。
最后男主离开小岛，小岛上的日子依然在持续，青春少女那点懵懵懂懂的恋情随之破灭。
细想起来，这剧情挺逆天的，炎上去甚至可以拐成老白男x异国少女充满东方主义刻板影响云云，不过鉴于作者几部成名作都是拷打殖民主义+关注弱势族裔，在写书的时候应该是没有这个心思的。
书籍的主要内核分三条线，一是女主青涩情感背后，[父亲]角色的缺失，我称为[责任线]。她妈妈出身于城市中产阶级，被丈夫(疑似是个美国黑人大兵)抛弃，在家乡被反复嘲笑，决定带孩子到乡下小岛生活，自己当海女养家。书中对单亲家庭的描述很用力，我将书里的各种拷问总结为“人们在抛弃伴侣的时候，有没有想过孩子会怎么样”，“被抛弃者要舍弃后半生来抚育被欲望支配后诞生的孽缘，但这值得吗”。
第二条线是女主的成长线，我称之为[感官线]。女主作为单亲家庭的女孩，其视角总是蕴藏了五彩缤纷的世界，贫瘠小岛上藏匿的自然气息，永恒深邃的蔚蓝大海提供的每一种视觉、听觉和触觉。海的声音，风吹在皮肤上的感觉，咸水的苦，星星和太阳的景象，浓郁且涩的水气。当社会角色无法填满孩子成长后日益广阔的精神世界，自然景观贡献的感官空间就会吸引她们，并为她们提供她们错过的支持，以及她们寻求但往往无法实现的幸福和平衡，但这并不总是成功的。俊纳生活中大海的感官空间充满了希望，可以带来她日常生活中缺失的惊喜。但当她真的放弃学生身份，去当海女，探索大海，挑战生活的时候，她差点被淹死。对于海女这个职业，男主线给出的描述都是非常艰苦且危险的，女主线给出的视角则突出各类浪漫瑰丽的抓拍式的瞬间的生命体验。就如同人们在抛弃伴侣时没有没有考虑过孩子，女主在抛弃学业去追逐观感体验的时候也没有考虑过未来的人生。从这点看，作者在对自己长期描写少数族裔传统文化，抛弃西方城市生活，赞美马尔库塞式的“当荒野中去”的自然主义思想有所反思。
做一个类比吧，大v贬低做题家，说做题家苦又累没收益，不如去[感受青春]，不然一辈子都是被权力规训的费拉，这可以看作[感官线]描述的俊纳的思想。不过[责任人]的缺乏，家庭的争吵让她扩大了对社会性的憎恶和对肉体感官的信赖。
第三条线是男主的[救赎线]，反转版[海边的曼切斯特]。人可以选择不原谅自己，不需要和自己和解，但生活还是要继续。可以看作是[苦难是人生的命运无常，成事在人，没有过不去的坎]和[人的命运自己决定，人有保持放逐自己和自我毁灭的权力，有些伤痛时光消磨不了]的结合体。
还有一些对海女职业的描写，落后国家人民生存环境云云，作者的其他作品和各类汗牛充栋的社科书籍已经写过太多类似的话题，就不强行展开了。
整体来说豆瓣7.7左右吧，主要是叙事方式看着过于痛苦，文笔与其说是旖丽，不如说是女主感官线的氛围感好，朦朦胧胧的大海带来海妖似的诱惑。
这书可以作为模拟器流的小单元，剧情较短，叙事方式通俗化一点就好，男主和女主的内核都挺能打，要是女主感官线的结局从当海女险些溺死，改成在魔力世界的海洋里成为[海的女儿]，或者在极端暴烈的欢愉和痛苦下发现人类的勇气和最棒的瞬间云云，倒也不失为更加二次元幻想式的结局。
作为文笔控的lz火速丢下阅读《铁皮鼓》的计划，把《暴雨》塞进了每日的文学半小时。
这几天拖拖拉拉的读，总算看完了，俺的评价是勒克莱齐奥在叙事上故弄玄虚影响观感，感情上略显做作好似痛疼文学，内核上算是深刻。
亮点在女主在叛逆期的矫情浪漫和少女特有的感官体验，以及男主多年来苦寻救赎无果的荒诞感。
作者用的是双线叙事，一头是女主一头是男主，几乎没有第三人称的上帝视角做注释，故事主线看起来的支离破碎(类似于空之境界的菌言菌语，师见打)。
我试图在大片凯尔希式的谜语里跳出剧情概要。
男主疑似美国退役士兵，在越南当过战地记者，目睹大兵轮了一个无辜妇女，因为没有出手相助还拍摄了相关内容，法庭判男主蹲了几年牢。他出来后过意不去，决定把自己放逐到日本的某个小岛，即世界的尽头自生自灭，自我腐烂。当年被轮的女人玛丽和男主同行，她同样在寻找世界的一个尽头，一块岩石，一艘沉船的遗骸，好逐渐磨灭她的绝望。
过了段时间，玛丽留在岛上当海女(潜海里捞贝壳蚌的职业)，男主回了美国。
30年后，男主重回小岛，发现玛丽已经死在了海洋深处，内心焦躁，在沙滩上见到女主俊纳——13岁，缺乏父爱的雌小鬼。
之后就是叛逆期的女主讨厌上学，讨厌自己矛盾重重的家庭，想跟着本地的婆婆们做海女，和上了年纪的男主来了次懵懂的单相思。
最后男主离开小岛，小岛上的日子依然在持续，青春少女那点懵懵懂懂的恋情随之破灭。
细想起来，这剧情挺逆天的，炎上去甚至可以拐成老白男x异国少女充满东方主义刻板影响云云，不过鉴于作者几部成名作都是拷打殖民主义+关注弱势族裔，在写书的时候应该是没有这个心思的。
书籍的主要内核分三条线，一是女主青涩情感背后，[父亲]角色的缺失，我称为[责任线]。她妈妈出身于城市中产阶级，被丈夫(疑似是个美国黑人大兵)抛弃，在家乡被反复嘲笑，决定带孩子到乡下小岛生活，自己当海女养家。书中对单亲家庭的描述很用力，我将书里的各种拷问总结为“人们在抛弃伴侣的时候，有没有想过孩子会怎么样”，“被抛弃者要舍弃后半生来抚育被欲望支配后诞生的孽缘，但这值得吗”。
第二条线是女主的成长线，我称之为[感官线]。女主作为单亲家庭的女孩，其视角总是蕴藏了五彩缤纷的世界，贫瘠小岛上藏匿的自然气息，永恒深邃的蔚蓝大海提供的每一种视觉、听觉和触觉。海的声音，风吹在皮肤上的感觉，咸水的苦，星星和太阳的景象，浓郁且涩的水气。当社会角色无法填满孩子成长后日益广阔的精神世界，自然景观贡献的感官空间就会吸引她们，并为她们提供她们错过的支持，以及她们寻求但往往无法实现的幸福和平衡，但这并不总是成功的。俊纳生活中大海的感官空间充满了希望，可以带来她日常生活中缺失的惊喜。但当她真的放弃学生身份，去当海女，探索大海，挑战生活的时候，她差点被淹死。对于海女这个职业，男主线给出的描述都是非常艰苦且危险的，女主线给出的视角则突出各类浪漫瑰丽的抓拍式的瞬间的生命体验。就如同人们在抛弃伴侣时没有没有考虑过孩子，女主在抛弃学业去追逐观感体验的时候也没有考虑过未来的人生。从这点看，作者在对自己长期描写少数族裔传统文化，抛弃西方城市生活，赞美马尔库塞式的“当荒野中去”的自然主义思想有所反思。
做一个类比吧，大v贬低做题家，说做题家苦又累没收益，不如去[感受青春]，不然一辈子都是被权力规训的费拉，这可以看作[感官线]描述的俊纳的思想。不过[责任人]的缺乏，家庭的争吵让她扩大了对社会性的憎恶和对肉体感官的信赖。
第三条线是男主的[救赎线]，反转版[海边的曼切斯特]。人可以选择不原谅自己，不需要和自己和解，但生活还是要继续。可以看作是[苦难是人生的命运无常，成事在人，没有过不去的坎]和[人的命运自己决定，人有保持放逐自己和自我毁灭的权力，有些伤痛时光消磨不了]的结合体。
还有一些对海女职业的描写，落后国家人民生存环境云云，作者的其他作品和各类汗牛充栋的社科书籍已经写过太多类似的话题，就不强行展开了。
整体来说豆瓣7.7左右吧，主要是叙事方式看着过于痛苦，文笔与其说是旖丽，不如说是女主感官线的氛围感好，朦朦胧胧的大海带来海妖似的诱惑。
这书可以作为模拟器流的小单元，剧情较短，叙事方式通俗化一点就好，男主和女主的内核都挺能打，要是女主感官线的结局从当海女险些溺死，改成在魔力世界的海洋里成为[海的女儿]，或者在极端暴烈的欢愉和痛苦下发现人类的勇气和最棒的瞬间云云，倒也不失为更加二次元幻想式的结局。