eldiogo
2020-12-28T12:28:23+00:00
今天收到老板电话，告诉我《风华绝代》拿到杭州去论证了，说实话我觉得很好笑，真的很好笑，回顾我之前的影视生涯，除了《大清后宫》之外几乎每一部作品都在论证，讨论，提意见的过程中被强奸，创意好的，原本优秀的故事会改成四不像，成为虎头蛇尾剧，创意不好的，本来已经欠缺，这一下就彻头彻尾成了烂剧，说实话，我倒不认为自己的作品已经好到一个字都不能改的地步，但是青菜罗卜各有所爱，叫一大堆人来谈论一个戏本来就是不科学的方法，你们想，这些人拿了钱来提意见，总是要表现自己，并且让投资方认为他是值这个钱的，于是即使没有问题，他也要鸡蛋里寻骨头，找一些问题出来，否则他怎么好意思拿那个钱？
久而久之，我们的编剧们自然就丧失了创作的激情，你想，这好作品从哪里来呢？
例子一：我写《烟花三月》从开稿到走人，时间绝对超过一年，很多人都奇怪地问，为什么要用那么长时间，是因为找资料吗？不，是因为每写一集都要经过讨论，投资方给我找的总策划叫郑##，据说在圈里是泰山北斗式的人物，老板叶女士告诉我，他来聊一小时要一万块，起先我还蛮期待的，心想自己可以学到东西，哪知道此人一来，还没看我的剧本就忽然来一句——这戏为什么叫烟花三月，不叫烟花于正，然后半开玩笑半认真地说，这么厚重的体裁，我这个年纪都无法驾驭，你这么年轻怎么能驾驭呢？接下来就是大堆废话，根本不着主题，于是一小时，很快就过去了，那时候血气方刚，哪能忍受这种侮辱，赶紧拔腿走人，心想，这个剧肯定完了，果然不出所料，接下来就是党派之争，总策划和编剧使出浑身懈数，非得要把对方搞下去不可，我的脾气一向不好，再加上班底是我的，几乎一直处于强势，可惜天不由人，父亲病危，只好匆匆离去，结果如何？因为《烟花三月》开机时间早定，没办法，还是拿了我的原稿拍了，后面的找了一些枪手匆匆续上，出来的，当然不会是什么好片，早知如此，又何必当初，让我写完，改完岂不更好？听说北京有好几家这样的公司，一般一个剧本讨论一年，等到开机只有五集剧本，然后就匆匆的边拍边写，真不明白，他们是有钱没处花，还是把电视剧当东北乱炖了？
(很久以后我才知道，原来那个郑##手里养了大批枪手，一心想独揽所有的活儿，所以叫他看本子，大部分他都说不好，真不知道哪些据说是清华、北大的才子为何要沦为他的廉价劳动力，当他的枪手，世界真是太可悲了！)
有很长一段时间我都怀疑我自己，是否对电视剧太过痴情了，或者是对这个行业太热忱了，于是便成了某些老板们眼中不配合的作者？
有一次，我跟《一生为奴》的编剧杨晓雄老师聊天，我问他怎么看待自己作品被改的现象，他告诉我，钱拿到就好了，管他呢，老板都不在乎，你在乎什么？说实话，我很悲哀，我不知道我将来会不会也成为他，假如真的有这么一天，我想我会很恨我自己，人，怎么可以这么对待自己的生命呢？可是这个世界就是这么现实，没名气的人总是需要有名气的人压一压，什么世道？
例子二：《大清后宫》的老板阎大可先生算是一个非常开明的老板，他很懂得市场的把握，所以我写出的剧本，他没有找专家看，也没有给我任何压力，写完就拍了，这一点，我一直心存感激，这是我出道十年以来唯一一部没有被强奸的剧本，然而在这样一个操作状况下，我们还是不能免俗，艺术总监挂上了杨**的名字，真是沾光沾光，早知道这样，应该让杨老师给点意见才对，毕竟人家是前辈，于是心存感激的我，在《大清后宫》发布会时接到《辜鸿铭》这个案子时，我自知才疏学浅，转而推荐了杨老师，当时我记得他是挺开心的，没想到一转头就听别人讲，他觉得受侮辱了，于是我不断地听到有人跟我讲这位老师说我的坏话，直到某一天，一个投资方告诉我，有人居然对外说《大清后宫》有他的创意，天啊，我简直不敢相信自己的耳朵，这是我一直尊敬，并且德高望重，年过六十的大师级讲的话吗？当然，我没有求证过，也不能断定是他说的，但是中国的编剧如此不团结，真是一大弊病，反观之前韩国编剧的讨论会上，每个人都那么支持自己的同行，让我很感动，难怪别人走在我们前面了。
另外港台年长的编剧，比如琼瑶阿姨，王蕙玲女士，丁亚民先生对待晚辈都是极好的，因为他们自信，知道自己无法超越，我也想呼吁我们的编剧自信一点，别老找枪手，老觉得别人要抢你饭碗，实力战胜一切。
例子三:枪手的诱惑不是每个人都能抵挡得了的，中国新人出头难，所以当枪手是进这一行最好的办法，之前当别人的枪手，等混出来后再找枪手，名人背后很多都有这么一批人，枪手的诱惑=不劳而获，于是烂片又出来了，你想，给别人写怎么会用功呢？而找枪手的那些人又怎么会认真对待自己的作品呢？
说实话，不久前我也心动过，尤其当你忙翻了天，赚了钱却没时间花的时候，真想像孙悟空一样有好多分身，可是一个朋友的一句话点醒了我，人的生命那么短暂，为什么要这样呢？即使你出名了，可是你的心知道那不是你的，有什么意思？而且不写很快会荒废掉，你的才华就这么没了，甘心吗？于是我清醒了，我想即使火里海里，我也要保持我心里的一片净土，至少我的戏，我敢说我百分之百用功了。
港剧火过了，日剧火过了，韩剧也火过了，连台湾偶像剧也火了一把，什么时候轮到我们的电视剧呢？这是我们电视人该思考的问题，真的，少一点论证，少一点枪手，少一点倚老卖老，我们的电视肯定会有希望的。
同志们，加油啊！
久而久之，我们的编剧们自然就丧失了创作的激情，你想，这好作品从哪里来呢？
例子一：我写《烟花三月》从开稿到走人，时间绝对超过一年，很多人都奇怪地问，为什么要用那么长时间，是因为找资料吗？不，是因为每写一集都要经过讨论，投资方给我找的总策划叫郑##，据说在圈里是泰山北斗式的人物，老板叶女士告诉我，他来聊一小时要一万块，起先我还蛮期待的，心想自己可以学到东西，哪知道此人一来，还没看我的剧本就忽然来一句——这戏为什么叫烟花三月，不叫烟花于正，然后半开玩笑半认真地说，这么厚重的体裁，我这个年纪都无法驾驭，你这么年轻怎么能驾驭呢？接下来就是大堆废话，根本不着主题，于是一小时，很快就过去了，那时候血气方刚，哪能忍受这种侮辱，赶紧拔腿走人，心想，这个剧肯定完了，果然不出所料，接下来就是党派之争，总策划和编剧使出浑身懈数，非得要把对方搞下去不可，我的脾气一向不好，再加上班底是我的，几乎一直处于强势，可惜天不由人，父亲病危，只好匆匆离去，结果如何？因为《烟花三月》开机时间早定，没办法，还是拿了我的原稿拍了，后面的找了一些枪手匆匆续上，出来的，当然不会是什么好片，早知如此，又何必当初，让我写完，改完岂不更好？听说北京有好几家这样的公司，一般一个剧本讨论一年，等到开机只有五集剧本，然后就匆匆的边拍边写，真不明白，他们是有钱没处花，还是把电视剧当东北乱炖了？
(很久以后我才知道，原来那个郑##手里养了大批枪手，一心想独揽所有的活儿，所以叫他看本子，大部分他都说不好，真不知道哪些据说是清华、北大的才子为何要沦为他的廉价劳动力，当他的枪手，世界真是太可悲了！)
有很长一段时间我都怀疑我自己，是否对电视剧太过痴情了，或者是对这个行业太热忱了，于是便成了某些老板们眼中不配合的作者？
有一次，我跟《一生为奴》的编剧杨晓雄老师聊天，我问他怎么看待自己作品被改的现象，他告诉我，钱拿到就好了，管他呢，老板都不在乎，你在乎什么？说实话，我很悲哀，我不知道我将来会不会也成为他，假如真的有这么一天，我想我会很恨我自己，人，怎么可以这么对待自己的生命呢？可是这个世界就是这么现实，没名气的人总是需要有名气的人压一压，什么世道？
例子二：《大清后宫》的老板阎大可先生算是一个非常开明的老板，他很懂得市场的把握，所以我写出的剧本，他没有找专家看，也没有给我任何压力，写完就拍了，这一点，我一直心存感激，这是我出道十年以来唯一一部没有被强奸的剧本，然而在这样一个操作状况下，我们还是不能免俗，艺术总监挂上了杨**的名字，真是沾光沾光，早知道这样，应该让杨老师给点意见才对，毕竟人家是前辈，于是心存感激的我，在《大清后宫》发布会时接到《辜鸿铭》这个案子时，我自知才疏学浅，转而推荐了杨老师，当时我记得他是挺开心的，没想到一转头就听别人讲，他觉得受侮辱了，于是我不断地听到有人跟我讲这位老师说我的坏话，直到某一天，一个投资方告诉我，有人居然对外说《大清后宫》有他的创意，天啊，我简直不敢相信自己的耳朵，这是我一直尊敬，并且德高望重，年过六十的大师级讲的话吗？当然，我没有求证过，也不能断定是他说的，但是中国的编剧如此不团结，真是一大弊病，反观之前韩国编剧的讨论会上，每个人都那么支持自己的同行，让我很感动，难怪别人走在我们前面了。
另外港台年长的编剧，比如琼瑶阿姨，王蕙玲女士，丁亚民先生对待晚辈都是极好的，因为他们自信，知道自己无法超越，我也想呼吁我们的编剧自信一点，别老找枪手，老觉得别人要抢你饭碗，实力战胜一切。
例子三:枪手的诱惑不是每个人都能抵挡得了的，中国新人出头难，所以当枪手是进这一行最好的办法，之前当别人的枪手，等混出来后再找枪手，名人背后很多都有这么一批人，枪手的诱惑=不劳而获，于是烂片又出来了，你想，给别人写怎么会用功呢？而找枪手的那些人又怎么会认真对待自己的作品呢？
说实话，不久前我也心动过，尤其当你忙翻了天，赚了钱却没时间花的时候，真想像孙悟空一样有好多分身，可是一个朋友的一句话点醒了我，人的生命那么短暂，为什么要这样呢？即使你出名了，可是你的心知道那不是你的，有什么意思？而且不写很快会荒废掉，你的才华就这么没了，甘心吗？于是我清醒了，我想即使火里海里，我也要保持我心里的一片净土，至少我的戏，我敢说我百分之百用功了。
港剧火过了，日剧火过了，韩剧也火过了，连台湾偶像剧也火了一把，什么时候轮到我们的电视剧呢？这是我们电视人该思考的问题，真的，少一点论证，少一点枪手，少一点倚老卖老，我们的电视肯定会有希望的。
同志们，加油啊！