Tay_
2021-09-30T16:29:12+00:00
四个故事分开讲
《乘风》：很吴京的风格。因为四个故事塞一部片子的缘故；单个故事的时长有限，必然故事本身不会搞得的很复杂。这部故事就是很清晰的，父与子在战争前的生死抉择问题：前一晚上父亲还说“就怕儿子不怕死，要死让我先死”，结果第二天因为要保护民众的问题，只能忍痛把儿子卖了。这个设计做得稍显刻意了些，当然我觉得在这种片子里适当煽情其实问题不大。
整部片子的情感爆发点我认为实际上是父亲在江前守望，那位年轻妈妈在船上生子，儿子在敌军包围前壮烈牺牲的这一段；导演在这三组场景中来回切换：一头是儿子的死，一头是新生命的到来，中间隔着父亲明知道儿子不可能活下来而仍然等待着什么的守候，这个场景设计的还挺漂亮(虽然我很疑惑，马是咋活下来的……)。其实我觉得父亲的情感爆发可以更震撼一些，不过克制一点也有克制的道理，吴京塑造的父亲形象还是很刚毅的。
这个故事里的战争镜头，尤其是后面那段，怎么说呢，我觉得血肉横飞的特效做的真实点会更有感染力。而且这种场景特别喜欢拉又长又慢的镜头，其实节奏可以稍快些；因为父与子的故事其实前面就交代得差不多了。不过故事要拍成这样才够味，总体来说还是不错。
最后那段，生孩子的妈妈也加入队伍，还给自家儿子起“乘风”之名这段；我觉得在故事交代层面来说稍显冗余；不过吴京那个表情一出来，情感表达也到位了。
《诗》：从故事层面来说不算完美，但情感表达我最喜欢的一个。其实这个故事的剧情也巨好猜，前面人物关系一交代，谁会死，谁会哭，谁会怎么成长都想得到。章子怡在荧幕前表达的那种欲落泪而强忍的感受是最细腻的；而且很多地方就是忍住，其实情感表达得很好(虽然这个故事仍然是四个里哭得最多的，不过主要是小孩哭得多)。最喜欢雨夜那一段，最喜欢的台词是“我是你妈，也是你爸”这一句。很多时候父母一方失去存在的家庭里，父母另一方就要承担这种又当妈又当爸的艰辛。那段母亲和儿子在深夜(还是黎明)的大漠里行走的场景也很有感觉：只有在最焦虑以至于夜不能寐的时候，整夜整夜盯着天空看，才能看到这样浓郁的蔚蓝色。结合母子俩的对话，就能感受到那种辛酸。
这个故事不喜欢的点就在于小孩哭得太多了……而且说实话，给儿子强行多安一个亲爸爸属实没必要，我觉得这里属于画蛇添足。还有兄妹俩放孔明灯那段，儿子哭得太直接，反而破坏了前半段里细腻而克制的情感表达，有点尬。
(小吐槽：最后妹妹长大坐航天火箭那段，说真的有几个分镜特别特别像《千年女优》里某几个分镜)
后面俩故事我认为明显比前面俩掉了口气，也可能是因为我就不太感冒喜剧类型。
《鸭先知》：这个故事的风格明显是稍显失真的，比较夸张和戏谑。拍摄风格颇多借鉴了《布达佩斯大饭店》的导演风格，色彩搭配有一点糖果调，运用了大量的平移镜头来塑造喜剧气氛。整个故事因为这个调调，所以很多严肃向故事里可以挑出来说的逻辑问题在这里也没啥好提的。整个故事比较掉水准的一点是：明明前半段，基本都围绕着“父亲的不作为，母亲的满肚子怨气以至于要闹离婚”这点大做文章，可以说前半段剧情推进的核心矛盾点就是这个；结果后面拍广告拍了半天，母亲一回来态度180度大转弯，就开始给自己老公撑腰；后面也没个什么“妻子对外支持丈夫，对内再收拾丈夫”的剧情补充，夫妻俩直接和好了。这个转折太过突兀了，不能接受。
《少年行》：最次的一个……四个故事的年代由远到近，其实最近的故事就是最难写的，这点倒不意外；可哪怕考虑到这点，这个故事也属实写的不太行。总而言之的问题就是沈腾扮演的这个时空旅行机器人，除了在学校里大秀一通身手(结果在最关键的飞机这一轮上还没给啥帮助，甚至还怕水)外，看不出这个高科技身份对于推进剧情有多大正面作用。我觉得你写个正常人不挺好的吗……
而且这个故事还有一个剧情之外的吐槽点就是，虽然说后面三个故事里都出现了儿子这一角色在同辈人里想争什么，想攀比什么的剧情。但只有最后一个故事是特别依靠这一点来推动剧情的(我知道它实际想表达的是不畏困难与失败)，核心观点有喊口号的嫌疑。整个故事里这种攀比的剧情太多，同辈人之间的关系也描写得太不友好了。
《乘风》：很吴京的风格。因为四个故事塞一部片子的缘故；单个故事的时长有限，必然故事本身不会搞得的很复杂。这部故事就是很清晰的，父与子在战争前的生死抉择问题：前一晚上父亲还说“就怕儿子不怕死，要死让我先死”，结果第二天因为要保护民众的问题，只能忍痛把儿子卖了。这个设计做得稍显刻意了些，当然我觉得在这种片子里适当煽情其实问题不大。
整部片子的情感爆发点我认为实际上是父亲在江前守望，那位年轻妈妈在船上生子，儿子在敌军包围前壮烈牺牲的这一段；导演在这三组场景中来回切换：一头是儿子的死，一头是新生命的到来，中间隔着父亲明知道儿子不可能活下来而仍然等待着什么的守候，这个场景设计的还挺漂亮(虽然我很疑惑，马是咋活下来的……)。其实我觉得父亲的情感爆发可以更震撼一些，不过克制一点也有克制的道理，吴京塑造的父亲形象还是很刚毅的。
这个故事里的战争镜头，尤其是后面那段，怎么说呢，我觉得血肉横飞的特效做的真实点会更有感染力。而且这种场景特别喜欢拉又长又慢的镜头，其实节奏可以稍快些；因为父与子的故事其实前面就交代得差不多了。不过故事要拍成这样才够味，总体来说还是不错。
最后那段，生孩子的妈妈也加入队伍，还给自家儿子起“乘风”之名这段；我觉得在故事交代层面来说稍显冗余；不过吴京那个表情一出来，情感表达也到位了。
《诗》：从故事层面来说不算完美，但情感表达我最喜欢的一个。其实这个故事的剧情也巨好猜，前面人物关系一交代，谁会死，谁会哭，谁会怎么成长都想得到。章子怡在荧幕前表达的那种欲落泪而强忍的感受是最细腻的；而且很多地方就是忍住，其实情感表达得很好(虽然这个故事仍然是四个里哭得最多的，不过主要是小孩哭得多)。最喜欢雨夜那一段，最喜欢的台词是“我是你妈，也是你爸”这一句。很多时候父母一方失去存在的家庭里，父母另一方就要承担这种又当妈又当爸的艰辛。那段母亲和儿子在深夜(还是黎明)的大漠里行走的场景也很有感觉：只有在最焦虑以至于夜不能寐的时候，整夜整夜盯着天空看，才能看到这样浓郁的蔚蓝色。结合母子俩的对话，就能感受到那种辛酸。
这个故事不喜欢的点就在于小孩哭得太多了……而且说实话，给儿子强行多安一个亲爸爸属实没必要，我觉得这里属于画蛇添足。还有兄妹俩放孔明灯那段，儿子哭得太直接，反而破坏了前半段里细腻而克制的情感表达，有点尬。
(小吐槽：最后妹妹长大坐航天火箭那段，说真的有几个分镜特别特别像《千年女优》里某几个分镜)
后面俩故事我认为明显比前面俩掉了口气，也可能是因为我就不太感冒喜剧类型。
《鸭先知》：这个故事的风格明显是稍显失真的，比较夸张和戏谑。拍摄风格颇多借鉴了《布达佩斯大饭店》的导演风格，色彩搭配有一点糖果调，运用了大量的平移镜头来塑造喜剧气氛。整个故事因为这个调调，所以很多严肃向故事里可以挑出来说的逻辑问题在这里也没啥好提的。整个故事比较掉水准的一点是：明明前半段，基本都围绕着“父亲的不作为，母亲的满肚子怨气以至于要闹离婚”这点大做文章，可以说前半段剧情推进的核心矛盾点就是这个；结果后面拍广告拍了半天，母亲一回来态度180度大转弯，就开始给自己老公撑腰；后面也没个什么“妻子对外支持丈夫，对内再收拾丈夫”的剧情补充，夫妻俩直接和好了。这个转折太过突兀了，不能接受。
《少年行》：最次的一个……四个故事的年代由远到近，其实最近的故事就是最难写的，这点倒不意外；可哪怕考虑到这点，这个故事也属实写的不太行。总而言之的问题就是沈腾扮演的这个时空旅行机器人，除了在学校里大秀一通身手(结果在最关键的飞机这一轮上还没给啥帮助，甚至还怕水)外，看不出这个高科技身份对于推进剧情有多大正面作用。我觉得你写个正常人不挺好的吗……
而且这个故事还有一个剧情之外的吐槽点就是，虽然说后面三个故事里都出现了儿子这一角色在同辈人里想争什么，想攀比什么的剧情。但只有最后一个故事是特别依靠这一点来推动剧情的(我知道它实际想表达的是不畏困难与失败)，核心观点有喊口号的嫌疑。整个故事里这种攀比的剧情太多，同辈人之间的关系也描写得太不友好了。