Chiliman2
2022-02-03T03:24:50+00:00
当然，我只是个人看法，每个人都可以对电影有自己的见解，希望大家和谐讨论不要开喷。
补充：很多人连基本的“求同存异“四个字都不明白，上来就按头逼你说韩寒傻逼，属实难以让人信服。
本人全是出发自对电影情节的解析，没说电影是神作或者逼你承认他好看，希望某些气急败坏的人明白一点，你觉得电影垃圾并不能证明你要比我审美高贵，我觉得电影值得深究也并不说明我比你牛逼，大可必不在这谩骂，有理有据讨论可以，骂人请自重
一、题眼
每一部电影都拥有自己的题眼，以讲明整部电影的主题又或是解读方式。 可能是一段配乐、一段台词、一段表演甚至一段无意义的镜头。
比如经典的《树先生》中，城里老师教课那段非常特殊，它长达50秒，却对故事的前后没有任何影响，而这就是故事中的抽屉原理段落，感兴趣的可以去看看木鱼水心的解读，挺棒的。
先说我的结论，整个电影之所以呈现出这样割裂和突兀的节奏，是因为《四海》是站在男主阿耀的主观视角展现给观众的一部电影，也就是欢歌所说的“阿耀可以做一个很好的梦”，是披着的糖衣，糖衣褪下的孤独才是真实。
补充：这句话在阿耀第一次碰到欢颂的晚上出现，在影片末尾再次出现，题眼比较明显，所有的分析都是基于这个线索展开的
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202202/09/-cckxQweow-30yuK1fT3cSm8-ci.jpg[/img]
二、山雀
万青的《山雀》在电影中段出现，也就是大家说的南澳之前都很欢乐，去了广州就剧情急转直下。这首歌也挺重要的，它出现在阿耀和欢颂离开南澳到达广州的路上，这一段甚至台词都没放，字幕是显示的歌词，一般的电影中都不会这样处理。
我理解的是，一方面大城市确实让两人的隔阂变大、互相从南澳隧道中的小声嘀咕也能听见，变得大声说话也听不清了，是直接从感官层面出发让观众代入阿耀的视角，因为没有字幕你就得更仔细的听对方说话。
《山雀》也是一个披着明媚外衣的深刻故事，表面讲自由自在的山雀捕食饮水，最后歌词急转直下，讲火光汹汹，盗寇入太行，其实山雀就是阿耀和欢颂，代表现代化工业、资本的巨轮和代表浮华、资本侵袭的代飞珠江，就是侵入原始美丽太行山的盗寇。
补充：其实往大了说，就是为了《山雀》这盘醋，包了这顿饺子也行
自然赠予你
树冠 微风 肩头的暴雨
片刻后生成
平衡 忠诚 不息的身体
捕食饮水
清早眉间白云生
跳跃漫游
晚来拂面渤海风
朝霞化精灵
轻快 明亮 恒温的伴侣
她与你共存
违背 对抗 相同的命运
爱与疼痛
不觉茫茫道路长
生活历险
并肩莽莽原野荒
山崖复远望
仓皇 无告 不回的河流
平原不可见
晦暗 无声 未知的存亡
大雾重重
时代喧哗造物忙
火光忷忷
指引盗寇入太行
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202202/09/-cckxQtyec-fs8mZcT1kSg4-r6.jpg[/img]
三、你可以做一个很美的梦
在电影中有很多不合常理的点，其实都是出自阿耀自己的视角，我记得的有这些，如果有其他的欢迎一起讨论
1.欢歌和他的巨轮
欢歌一直是以仗义、洒脱、豪放的性格出现，但是在最后却爆出利用妹妹裸贷(删减片段中有)、骗小弟身份证去借贷。其实如果说这一切都是阿耀的视角就能解释，阿耀涉世未深，在他眼中对酒当歌人生几何的欢歌，是他憧憬的偶像，他可以为了他放弃自己的原则，大杯饮酒、酒后下海，但是其实欢歌不过是为了自己的面子向金钱屈服的人。
电影中短暂出现了LEEK CLUB也就是他们的酒吧被拆除的场景，这个建筑其实并不是他们修建的，欠债还钱债主也不会自己花钱去拆这么一个废弃建筑，真实情况应该是当地警方一直在排查欢歌这个团伙，发展至要拆这个违章建筑，欢歌在没有收入、资金链断裂暴雷后，跳海自杀或者潜逃留下一屁股债给欢颂和阿耀。
欢歌建的俱乐部在巨轮上，最后又因海里的巨轮而死。就像一群人夜夜狂欢在LEEKCLUB，最后沉入深渊。LEEK CLUB，韭菜俱乐部。
“他寄托着巨轮的梦想，承载着财富与地位，只有主角阿耀最终完整地目睹了巨轮碾碎幻想的全过程。”
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202202/09/-cckxQtyee-2dvsKqT1kShl-7x.jpg[/img]
2.奶奶看雪的情节
这一段占的篇幅其实并不少，起初看的时候我也以为会埋设伏笔，结果奶奶跟万梓良走了之后就断了这条线。
仔细回想，沈腾饰演的父亲回来时说过一句“你奶奶想看雪，送她最后一程”类似的话，万梓良饰演的司机身穿西装、胸口别着白色丝巾，开着面包车把奶奶接走了，走之前阿耀拿出一叠钱塞在车里。
其实真相应该是奶奶去世了，沈腾回来见她最后一面顺便接了翻译活，万梓良其实是殡仪馆的司机，接奶奶去火化了，那一叠钱也是纸钱。
在阿耀的视角，他不愿意接受奶奶的去世，也不愿接受直到去世也没能完成奶奶看雪的夙愿，他更愿意相信奶奶去看雪了，父亲还惦记着他，是回来看望他，给他送钱。
3.进不去的房间
两人没能进去刷卡的房间，也找不到老板和其他入住的人问，用着智能手机也不会百度。
咋一看是十分不合理的，但是我觉得这其实是一种代指，房间里的一切都是女主欢颂期待的模样，但是来到大城市的阿耀却不确定自己能否给她想要的生活，甚至没有向前推门尝试的勇气。
他怕自己打开的门不是她想要的，他更怕陪她最后住在门后的不是自己。
4.偷窃摩托
欢颂最后偷窃了摩托，然后自己在禁摩的广州永自己不纯熟的技术开车，最后被撞到海里。
这一段处处是破绽，能雇小偷还不如去交罚款，在广州骑摩托还开到体育馆这种繁华地方，这也是不真实的场景。
是阿耀不愿面对残酷现实给自己建立的心灵墙壁。
补充1：我在虎扑也发了这个贴，那边的JR分析：《麦琪的礼物》是阿耀的枕边书，它并不是阿耀和欢颂的现实投射，而是阿耀所崇尚的爱情观的投射，阿耀希望他和欢颂之间，能象书里那对贫穷的年轻夫妻一样，以自己唯一的价值来换取映衬对方的价值
补充2：欢颂作为前期可以接受裸贷的角色(就算正片删了，但是创作思路就算这样，而且也暗示了社死)，在广州却表现出一副正直不阿的形象，连对接男客户都不愿意，前后人物矛盾明显，更像是阿耀的一厢情愿
偷窃摩托代指的是欢颂突破了自己的底线，做了违背道德、甚至是违法的事情，所以她几个月不敢见阿耀，只敢偷偷在游乐场看他，结合她之前裸贷的经历，最后欢颂应该是沉沦在了大城市欲望的海洋之中。
知道真相的阿耀回到了南澳，现实太残酷了，至少在这里，在梦里，他还可以在小岛的海雾中陪她一起去抓螃蟹。
“大雾重重，时代喧哗造物忙，火光忷忷，指引盗寇入太行。”
最后我还是把虎扑那个兄弟的分析搬过来吧，他写的更加深入：
[quote]非常认同楼主的话，以至于没有虎扑号的我，为了顶楼主的话特意注册了帐号。电影没有二刷，提供自己观影时注意到的几个点来认证楼主的思考角度。电影的首个镜头有点虚焦，然后伴随着阿耀的画外音，开始了这个故事。凡电影中有虚焦的存在，往往昭示这是角色视线中的精神世界，或者是一个梦，或者是一个与影片中真实现实相背离的故事，无论是哪一种，这两者都为整部影片带来了某种不确定的虚幻性。《四海》，确切的说，可以说是游走在虚幻与现实之间的一个阿耀的梦。
李安的《少年派的奇幻漂流》里面的男主角，在人至中年，面对他人的自叙当中，越是能引起他精神痛苦的细节越具有强烈的虚幻性：老虎，猩猩，挤满了狐獴的岛屿等等。而阿耀也是如此，与他感情羁绊较深的奶奶、欢歌、欢颂三人的种种细节，总是充斥着现实细节不符逻辑的荒诞，反而与他感情羁绊较浅的红尘，梓良叔，耀爸反而更接近现实逻辑。我昨天也是在这个论坛看到有一篇影评是分析红尘是如何一步一步走向心灵深渊的。对这样一个不那么重要的人物，韩寒都尚且讲究人物行为轨迹的来龙去脉，怎么到了主角团身上，却处处都是漏洞了呢？因为究其本身，整部影片，他就是阿耀自述的一个故事。而这部电影，一开始的命名也是《年轻的故事》。阿耀所遭遇的一切，与他所述的故事之间存在的差异，就是四个字：不忍明言。
欢歌让妹妹裸贷，资金断裂，跑路；常年相伴的奶奶的去世；本来“她与你共存、违背、对抗相同的命运”的女孩消失在欲望都市深处！这才是真实。
《麦琪的礼物》是阿耀的枕边书，它并不是阿耀和欢颂的现实投射，而是阿耀所崇尚的爱情观的投射，阿耀希望他和欢颂之间，能象书里那对贫穷的年轻夫妻一样，以自己唯一的价值来换取映衬对方的价值
。飞跃珠江之前，耀站 在高台上，其时哪怕是喧嚣声盈沸于天，也离他很远，红尘万丈，他是有可能会消失在这世上的人，此时他会想一些什么？他接到了欢颂和奶奶的消息，欢颂写了什么说么我没看清(但估计是已取得他心爱的摩托正在来路上云云)，而另一条消息是奶奶正在他乡“看雪”(插叙一个点，阿耀告别奶奶时问：奶奶看雪高兴吗？奶奶重重点头：嗯。但出发前她最后的台词，是面带笑容说了两个字：回家。车子渐渐驶远，阿耀带着不舍与萧瑟感尾随着车子前行轨迹走出了永别与惜别的步伐，阿耀是个粗线条的人，如仅是“看雪”，无须此等情状)。所以这两条消息皆是虚妄，但同时也是阿耀最希望存在的“事实”，因为只有如此，他的拼死一跃才更具有意义：欢颂还是那个有梦想有坚持好女孩模样，奶奶总有一天会看雪回来，欢歌虽然跑路了，但他们也还清了负债，回到了南澳，他带着她去阳光明媚的石滩间捉螃蟹，而非是影片中笼罩在黑雾中的景像。
电影结尾的闪回，是欢歌的“你可以做一个很好梦”，点题了。还有一个重申欢颂的一句话：“我们不可以搀扶哦，除非有人跌到了。”如果真按电影表述的的表相，欢颂与阿耀在各自的精神上从未跌到，何需搀扶？那这句话重申的话毫无意义。黑雾重重，阿耀带着欢颂去抓螃蟹，山路崎岖，他骑行着一面写着耀一面写着颂的摩托迂徊曲折，在这里，我还是倾向于，摩托车还是欢颂想办法弄出来赠还于阿耀的，只不过他们不是双向奔赴，而是单向的告别。欢颂能回来吗？借用《边城》最后两句话：她有可能会回来，有可能永远都不会回来了。[/quote]
补充：很多人连基本的“求同存异“四个字都不明白，上来就按头逼你说韩寒傻逼，属实难以让人信服。
本人全是出发自对电影情节的解析，没说电影是神作或者逼你承认他好看，希望某些气急败坏的人明白一点，你觉得电影垃圾并不能证明你要比我审美高贵，我觉得电影值得深究也并不说明我比你牛逼，大可必不在这谩骂，有理有据讨论可以，骂人请自重
一、题眼
每一部电影都拥有自己的题眼，以讲明整部电影的主题又或是解读方式。 可能是一段配乐、一段台词、一段表演甚至一段无意义的镜头。
比如经典的《树先生》中，城里老师教课那段非常特殊，它长达50秒，却对故事的前后没有任何影响，而这就是故事中的抽屉原理段落，感兴趣的可以去看看木鱼水心的解读，挺棒的。
先说我的结论，整个电影之所以呈现出这样割裂和突兀的节奏，是因为《四海》是站在男主阿耀的主观视角展现给观众的一部电影，也就是欢歌所说的“阿耀可以做一个很好的梦”，是披着的糖衣，糖衣褪下的孤独才是真实。
补充：这句话在阿耀第一次碰到欢颂的晚上出现，在影片末尾再次出现，题眼比较明显，所有的分析都是基于这个线索展开的
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202202/09/-cckxQweow-30yuK1fT3cSm8-ci.jpg[/img]
二、山雀
万青的《山雀》在电影中段出现，也就是大家说的南澳之前都很欢乐，去了广州就剧情急转直下。这首歌也挺重要的，它出现在阿耀和欢颂离开南澳到达广州的路上，这一段甚至台词都没放，字幕是显示的歌词，一般的电影中都不会这样处理。
我理解的是，一方面大城市确实让两人的隔阂变大、互相从南澳隧道中的小声嘀咕也能听见，变得大声说话也听不清了，是直接从感官层面出发让观众代入阿耀的视角，因为没有字幕你就得更仔细的听对方说话。
《山雀》也是一个披着明媚外衣的深刻故事，表面讲自由自在的山雀捕食饮水，最后歌词急转直下，讲火光汹汹，盗寇入太行，其实山雀就是阿耀和欢颂，代表现代化工业、资本的巨轮和代表浮华、资本侵袭的代飞珠江，就是侵入原始美丽太行山的盗寇。
补充：其实往大了说，就是为了《山雀》这盘醋，包了这顿饺子也行
自然赠予你
树冠 微风 肩头的暴雨
片刻后生成
平衡 忠诚 不息的身体
捕食饮水
清早眉间白云生
跳跃漫游
晚来拂面渤海风
朝霞化精灵
轻快 明亮 恒温的伴侣
她与你共存
违背 对抗 相同的命运
爱与疼痛
不觉茫茫道路长
生活历险
并肩莽莽原野荒
山崖复远望
仓皇 无告 不回的河流
平原不可见
晦暗 无声 未知的存亡
大雾重重
时代喧哗造物忙
火光忷忷
指引盗寇入太行
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202202/09/-cckxQtyec-fs8mZcT1kSg4-r6.jpg[/img]
三、你可以做一个很美的梦
在电影中有很多不合常理的点，其实都是出自阿耀自己的视角，我记得的有这些，如果有其他的欢迎一起讨论
1.欢歌和他的巨轮
欢歌一直是以仗义、洒脱、豪放的性格出现，但是在最后却爆出利用妹妹裸贷(删减片段中有)、骗小弟身份证去借贷。其实如果说这一切都是阿耀的视角就能解释，阿耀涉世未深，在他眼中对酒当歌人生几何的欢歌，是他憧憬的偶像，他可以为了他放弃自己的原则，大杯饮酒、酒后下海，但是其实欢歌不过是为了自己的面子向金钱屈服的人。
电影中短暂出现了LEEK CLUB也就是他们的酒吧被拆除的场景，这个建筑其实并不是他们修建的，欠债还钱债主也不会自己花钱去拆这么一个废弃建筑，真实情况应该是当地警方一直在排查欢歌这个团伙，发展至要拆这个违章建筑，欢歌在没有收入、资金链断裂暴雷后，跳海自杀或者潜逃留下一屁股债给欢颂和阿耀。
欢歌建的俱乐部在巨轮上，最后又因海里的巨轮而死。就像一群人夜夜狂欢在LEEKCLUB，最后沉入深渊。LEEK CLUB，韭菜俱乐部。
“他寄托着巨轮的梦想，承载着财富与地位，只有主角阿耀最终完整地目睹了巨轮碾碎幻想的全过程。”
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202202/09/-cckxQtyee-2dvsKqT1kShl-7x.jpg[/img]
2.奶奶看雪的情节
这一段占的篇幅其实并不少，起初看的时候我也以为会埋设伏笔，结果奶奶跟万梓良走了之后就断了这条线。
仔细回想，沈腾饰演的父亲回来时说过一句“你奶奶想看雪，送她最后一程”类似的话，万梓良饰演的司机身穿西装、胸口别着白色丝巾，开着面包车把奶奶接走了，走之前阿耀拿出一叠钱塞在车里。
其实真相应该是奶奶去世了，沈腾回来见她最后一面顺便接了翻译活，万梓良其实是殡仪馆的司机，接奶奶去火化了，那一叠钱也是纸钱。
在阿耀的视角，他不愿意接受奶奶的去世，也不愿接受直到去世也没能完成奶奶看雪的夙愿，他更愿意相信奶奶去看雪了，父亲还惦记着他，是回来看望他，给他送钱。
3.进不去的房间
两人没能进去刷卡的房间，也找不到老板和其他入住的人问，用着智能手机也不会百度。
咋一看是十分不合理的，但是我觉得这其实是一种代指，房间里的一切都是女主欢颂期待的模样，但是来到大城市的阿耀却不确定自己能否给她想要的生活，甚至没有向前推门尝试的勇气。
他怕自己打开的门不是她想要的，他更怕陪她最后住在门后的不是自己。
4.偷窃摩托
欢颂最后偷窃了摩托，然后自己在禁摩的广州永自己不纯熟的技术开车，最后被撞到海里。
这一段处处是破绽，能雇小偷还不如去交罚款，在广州骑摩托还开到体育馆这种繁华地方，这也是不真实的场景。
是阿耀不愿面对残酷现实给自己建立的心灵墙壁。
补充1：我在虎扑也发了这个贴，那边的JR分析：《麦琪的礼物》是阿耀的枕边书，它并不是阿耀和欢颂的现实投射，而是阿耀所崇尚的爱情观的投射，阿耀希望他和欢颂之间，能象书里那对贫穷的年轻夫妻一样，以自己唯一的价值来换取映衬对方的价值
补充2：欢颂作为前期可以接受裸贷的角色(就算正片删了，但是创作思路就算这样，而且也暗示了社死)，在广州却表现出一副正直不阿的形象，连对接男客户都不愿意，前后人物矛盾明显，更像是阿耀的一厢情愿
偷窃摩托代指的是欢颂突破了自己的底线，做了违背道德、甚至是违法的事情，所以她几个月不敢见阿耀，只敢偷偷在游乐场看他，结合她之前裸贷的经历，最后欢颂应该是沉沦在了大城市欲望的海洋之中。
知道真相的阿耀回到了南澳，现实太残酷了，至少在这里，在梦里，他还可以在小岛的海雾中陪她一起去抓螃蟹。
“大雾重重，时代喧哗造物忙，火光忷忷，指引盗寇入太行。”
最后我还是把虎扑那个兄弟的分析搬过来吧，他写的更加深入：
[quote]非常认同楼主的话，以至于没有虎扑号的我，为了顶楼主的话特意注册了帐号。电影没有二刷，提供自己观影时注意到的几个点来认证楼主的思考角度。电影的首个镜头有点虚焦，然后伴随着阿耀的画外音，开始了这个故事。凡电影中有虚焦的存在，往往昭示这是角色视线中的精神世界，或者是一个梦，或者是一个与影片中真实现实相背离的故事，无论是哪一种，这两者都为整部影片带来了某种不确定的虚幻性。《四海》，确切的说，可以说是游走在虚幻与现实之间的一个阿耀的梦。
李安的《少年派的奇幻漂流》里面的男主角，在人至中年，面对他人的自叙当中，越是能引起他精神痛苦的细节越具有强烈的虚幻性：老虎，猩猩，挤满了狐獴的岛屿等等。而阿耀也是如此，与他感情羁绊较深的奶奶、欢歌、欢颂三人的种种细节，总是充斥着现实细节不符逻辑的荒诞，反而与他感情羁绊较浅的红尘，梓良叔，耀爸反而更接近现实逻辑。我昨天也是在这个论坛看到有一篇影评是分析红尘是如何一步一步走向心灵深渊的。对这样一个不那么重要的人物，韩寒都尚且讲究人物行为轨迹的来龙去脉，怎么到了主角团身上，却处处都是漏洞了呢？因为究其本身，整部影片，他就是阿耀自述的一个故事。而这部电影，一开始的命名也是《年轻的故事》。阿耀所遭遇的一切，与他所述的故事之间存在的差异，就是四个字：不忍明言。
欢歌让妹妹裸贷，资金断裂，跑路；常年相伴的奶奶的去世；本来“她与你共存、违背、对抗相同的命运”的女孩消失在欲望都市深处！这才是真实。
《麦琪的礼物》是阿耀的枕边书，它并不是阿耀和欢颂的现实投射，而是阿耀所崇尚的爱情观的投射，阿耀希望他和欢颂之间，能象书里那对贫穷的年轻夫妻一样，以自己唯一的价值来换取映衬对方的价值
。飞跃珠江之前，耀站 在高台上，其时哪怕是喧嚣声盈沸于天，也离他很远，红尘万丈，他是有可能会消失在这世上的人，此时他会想一些什么？他接到了欢颂和奶奶的消息，欢颂写了什么说么我没看清(但估计是已取得他心爱的摩托正在来路上云云)，而另一条消息是奶奶正在他乡“看雪”(插叙一个点，阿耀告别奶奶时问：奶奶看雪高兴吗？奶奶重重点头：嗯。但出发前她最后的台词，是面带笑容说了两个字：回家。车子渐渐驶远，阿耀带着不舍与萧瑟感尾随着车子前行轨迹走出了永别与惜别的步伐，阿耀是个粗线条的人，如仅是“看雪”，无须此等情状)。所以这两条消息皆是虚妄，但同时也是阿耀最希望存在的“事实”，因为只有如此，他的拼死一跃才更具有意义：欢颂还是那个有梦想有坚持好女孩模样，奶奶总有一天会看雪回来，欢歌虽然跑路了，但他们也还清了负债，回到了南澳，他带着她去阳光明媚的石滩间捉螃蟹，而非是影片中笼罩在黑雾中的景像。
电影结尾的闪回，是欢歌的“你可以做一个很好梦”，点题了。还有一个重申欢颂的一句话：“我们不可以搀扶哦，除非有人跌到了。”如果真按电影表述的的表相，欢颂与阿耀在各自的精神上从未跌到，何需搀扶？那这句话重申的话毫无意义。黑雾重重，阿耀带着欢颂去抓螃蟹，山路崎岖，他骑行着一面写着耀一面写着颂的摩托迂徊曲折，在这里，我还是倾向于，摩托车还是欢颂想办法弄出来赠还于阿耀的，只不过他们不是双向奔赴，而是单向的告别。欢颂能回来吗？借用《边城》最后两句话：她有可能会回来，有可能永远都不会回来了。[/quote]