noodles_ramen431
2021-10-05T08:43:17+00:00
席亚洲既觉得秃头迷蒙的标题主旨喷的不错，也觉得拯救大兵瑞恩里战斗场面拍得好。
这波是泥潭反买，别墅靠海？
[《长津湖》挑刺环节，为什么说它本可以做得更好]
《长津湖》是一部从剧本到拍摄过程，没有经过仔细打磨的影片。
这是我对这部电影的主要不满
马督工的标题我觉得很好，《长津湖》本不需要虚构，但是影片非得加上一些画蛇添足的虚构情节，反而降低了影片的格调。
这其中包括且不限于把屏幕填满人，战斗场景毫无节奏感等。
这里面解释一下所谓的战斗场景的节奏感
大家回顾一下拯救大兵瑞恩，这部电影里面的节奏感和距离感把握的很好，战斗场景通常是这样：小队悄悄靠近战场，突然发生战斗，大家赶紧分散找掩护判断战况，然后做出应对，这既真实，也能够给观众一种“动-静-动-静”的节奏感，而不是所有的战斗场景都是没完没了的突突突啪啪啪，血肉四溅。
这种从头到底全在打的画面是香港导演特别喜欢用的，因为当年的香港电影实际上缺少良好的编剧，台词就那么几句，然后为了达到刺激观众感官的效果，从头到尾充满了战斗，开火的场景。
某种意义上可能也和整个华语圈的观众在现实生活中很少见到这种高度暴力有关，毕竟大部分观众连枪都没打过，在屏幕上看看突突突也挺爽的是吧。
相比之下，好莱坞的B级动作片也经常如此,但是反过来在A级的动作大片里，动作场景的节奏感都是非常讲究的，经过多年的试探他们已经很好的把握住了能让观众感受到真实刺激的视觉奇观同时又不至于产生疲劳感的度。
而这个是林超贤、徐克等香港导演其实一直没有把握好的。
其实大家看吴宇森的在好莱坞拍摄的《风语者》，这部影片的战斗场景基本就和《长津湖》一样，是按照香港枪战片的思路来拍摄战争戏，投资巨大，但最后出来的效果并不令人满意。
具体到一个镜头，就是拯救大兵瑞恩和长津湖里都有双方小分队隔着一堵墙突然意外遭遇，最后进入激烈肉搏的场景。
在拯救大兵里的处理方法是德国士兵先悄悄上楼，被美军听到，扔出一个手榴弹，然后德国人赶紧扑上来，双方进入肉搏，掏出刀来最后，德国士兵压住美军用刺刀慢慢捅死他，而这时镜头转出来，看到美军翻译官躲在门外吓得缩成一团。最后德国人出来，看了缩成一团的翻译官一眼，走了。
这一段虽然“匪夷所思”，但却非常好的表现了战场上肉搏战的残酷血腥和士兵的疲劳脱力的感觉。
而长津湖里，双方突然撞在一起，然后肉搏场景持续五分钟，期间充满了各种武侠片式的匪夷所思的动作，战斗结束后马上主角又精神十足的投入下一场战斗……
这其实就落了下乘了。
这是我们电影整个在艺术、技术水平方面都赶不上好莱坞超一流大导演的地方了，这些导演在好莱坞也是不世出的，就那么一两个。
我们的第五代第六代导演的水平跟这些是没法比的，太正常了
然后就是影片拖的过长，有人说应该剪文戏，有人说应该剪武戏
但实际上，我觉得， 是都该剪
兰晓龙按照电视剧风格写的台词过长，前面的铺垫太多，企图表现钢七连前传的东西塞的太满
中央战略决策、毛岸英牺牲这两段其实和剧情没有直接关系，但是很有必要，因为这部电影显然现实宣传考量大于艺术本身，所以这两段又一定要保留——但是结果呢，又把毛主席力排众议决定出兵给剪掉了，给人留下了主席一言堂决定出兵的印象。
入朝后的火车遭轰炸没必要用那么长一大段来表现，因为后面还有在石头滩上被美军扫射的场景，其实这两段是重复的，如果把火车遭轰炸这段剪到一分钟左右，完全保留石头滩被扫射，就不会有那么疲劳了。
新兴里战斗其实可以剪掉至少三分之二，前面的通信塔和伏击战也可以至少剪掉一半
而且剪掉这些，既不会减少视觉奇观的表现，也不会影响艺术性、思想性，只能说我们导演的“武戏”里面有大量“炫技”的思想，而不是为剧情和思想服务……导致了这种“武戏”令人疲劳的堆砌的感觉
再有，后面在兴南港海滩上人山人海的场景完全就不应该拍，应该按照影片开头美军仁川登陆的方式做一个大全景高质量CG，表现美军仓促登船逃跑，丢下大量物资，然后用舰炮自己炮轰摧毁，而此时我军正在向兴南港进军。
这样的一个场景既可以实现前后呼应，又可以展现出美国人对于长津湖回忆中最经典的画面，就是美国战舰的背后是熊熊燃烧的兴南港的那个著名的历史照片。
按照这个剪法，影片至少可以剪掉一半，一个半小时，这样冰雕连、杨根思就不会感觉是非常突兀的插在影片当中的东西，其实我还是觉得应该给杨根思和冰雕连一些铺垫，比如前面在火车站上可以偶遇杨根思连长，和冰雕连。
然后冰雕连的表现过于80年代“CHINA OK！”了，史密斯向我军烈士遗体敬礼的画面极为突兀，以至于让我感到了不适，其实没必要这样，就让他们神情凄惨的看着我军烈士遗体，然后通过。最后有一个我军整理烈士遗体，找到杨阿毛烈士遗书，一样可以达到很好的艺术效果，而且不会产生这种一定要让敌人“尊敬”我们的感觉。
其实如果按照我说的这样修改，基本影片长度可以恢复正常，观众不会看得那么疲劳，而总体的艺术效果、思想性也不会受到影响——当然了我可以理解这部影片的投资如此之高，肯定是有大量导演自己觉得不舍得剪掉的画面，而且多位导演的配合显然也不怎么好，加上话唠的兰晓龙编剧
……最后这部电影就变成了现在这个样子，你说是不是好电影吧，是，但你说它有多让人击节称赞吧，反正我是没这样的感觉。
所以说，它基本就达到了我国“第五代六代”导演们搞“命题作文”的天花板水平——怎么说呢，这就是一个工工整整的命题作文，不是他们的个人表达，也许徐克，林超贤这两位是，但其他人我是没这感觉的。
我们需要的是真正在影片中进行自我表达，换句话来说是真正从思想、灵魂上理解志愿军的牺牲的导演，而“第五、第六代”导演，我不认为有任何一个人能够做到，他们不是这样的人，至于他们是什么样的人，我相信大家自有公论，看看他们真正自我表达的那些电影大家都懂的。
这批人被按着头来给你写命题作文，能有什么“才华"和“灵气”呢？不可能的，顶多也就是匠气。
或许姜文可以？呵呵，这就是另一个问题了。
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[《长津湖》挑刺环节，为什么说它本可以做得更好]
《长津湖》是一部从剧本到拍摄过程，没有经过仔细打磨的影片。
这是我对这部电影的主要不满
马督工的标题我觉得很好，《长津湖》本不需要虚构，但是影片非得加上一些画蛇添足的虚构情节，反而降低了影片的格调。
这其中包括且不限于把屏幕填满人，战斗场景毫无节奏感等。
这里面解释一下所谓的战斗场景的节奏感
大家回顾一下拯救大兵瑞恩，这部电影里面的节奏感和距离感把握的很好，战斗场景通常是这样：小队悄悄靠近战场，突然发生战斗，大家赶紧分散找掩护判断战况，然后做出应对，这既真实，也能够给观众一种“动-静-动-静”的节奏感，而不是所有的战斗场景都是没完没了的突突突啪啪啪，血肉四溅。
这种从头到底全在打的画面是香港导演特别喜欢用的，因为当年的香港电影实际上缺少良好的编剧，台词就那么几句，然后为了达到刺激观众感官的效果，从头到尾充满了战斗，开火的场景。
某种意义上可能也和整个华语圈的观众在现实生活中很少见到这种高度暴力有关，毕竟大部分观众连枪都没打过，在屏幕上看看突突突也挺爽的是吧。
相比之下，好莱坞的B级动作片也经常如此,但是反过来在A级的动作大片里，动作场景的节奏感都是非常讲究的，经过多年的试探他们已经很好的把握住了能让观众感受到真实刺激的视觉奇观同时又不至于产生疲劳感的度。
而这个是林超贤、徐克等香港导演其实一直没有把握好的。
其实大家看吴宇森的在好莱坞拍摄的《风语者》，这部影片的战斗场景基本就和《长津湖》一样，是按照香港枪战片的思路来拍摄战争戏，投资巨大，但最后出来的效果并不令人满意。
具体到一个镜头，就是拯救大兵瑞恩和长津湖里都有双方小分队隔着一堵墙突然意外遭遇，最后进入激烈肉搏的场景。
在拯救大兵里的处理方法是德国士兵先悄悄上楼，被美军听到，扔出一个手榴弹，然后德国人赶紧扑上来，双方进入肉搏，掏出刀来最后，德国士兵压住美军用刺刀慢慢捅死他，而这时镜头转出来，看到美军翻译官躲在门外吓得缩成一团。最后德国人出来，看了缩成一团的翻译官一眼，走了。
这一段虽然“匪夷所思”，但却非常好的表现了战场上肉搏战的残酷血腥和士兵的疲劳脱力的感觉。
而长津湖里，双方突然撞在一起，然后肉搏场景持续五分钟，期间充满了各种武侠片式的匪夷所思的动作，战斗结束后马上主角又精神十足的投入下一场战斗……
这其实就落了下乘了。
这是我们电影整个在艺术、技术水平方面都赶不上好莱坞超一流大导演的地方了，这些导演在好莱坞也是不世出的，就那么一两个。
我们的第五代第六代导演的水平跟这些是没法比的，太正常了
然后就是影片拖的过长，有人说应该剪文戏，有人说应该剪武戏
但实际上，我觉得， 是都该剪
兰晓龙按照电视剧风格写的台词过长，前面的铺垫太多，企图表现钢七连前传的东西塞的太满
中央战略决策、毛岸英牺牲这两段其实和剧情没有直接关系，但是很有必要，因为这部电影显然现实宣传考量大于艺术本身，所以这两段又一定要保留——但是结果呢，又把毛主席力排众议决定出兵给剪掉了，给人留下了主席一言堂决定出兵的印象。
入朝后的火车遭轰炸没必要用那么长一大段来表现，因为后面还有在石头滩上被美军扫射的场景，其实这两段是重复的，如果把火车遭轰炸这段剪到一分钟左右，完全保留石头滩被扫射，就不会有那么疲劳了。
新兴里战斗其实可以剪掉至少三分之二，前面的通信塔和伏击战也可以至少剪掉一半
而且剪掉这些，既不会减少视觉奇观的表现，也不会影响艺术性、思想性，只能说我们导演的“武戏”里面有大量“炫技”的思想，而不是为剧情和思想服务……导致了这种“武戏”令人疲劳的堆砌的感觉
再有，后面在兴南港海滩上人山人海的场景完全就不应该拍，应该按照影片开头美军仁川登陆的方式做一个大全景高质量CG，表现美军仓促登船逃跑，丢下大量物资，然后用舰炮自己炮轰摧毁，而此时我军正在向兴南港进军。
这样的一个场景既可以实现前后呼应，又可以展现出美国人对于长津湖回忆中最经典的画面，就是美国战舰的背后是熊熊燃烧的兴南港的那个著名的历史照片。
按照这个剪法，影片至少可以剪掉一半，一个半小时，这样冰雕连、杨根思就不会感觉是非常突兀的插在影片当中的东西，其实我还是觉得应该给杨根思和冰雕连一些铺垫，比如前面在火车站上可以偶遇杨根思连长，和冰雕连。
然后冰雕连的表现过于80年代“CHINA OK！”了，史密斯向我军烈士遗体敬礼的画面极为突兀，以至于让我感到了不适，其实没必要这样，就让他们神情凄惨的看着我军烈士遗体，然后通过。最后有一个我军整理烈士遗体，找到杨阿毛烈士遗书，一样可以达到很好的艺术效果，而且不会产生这种一定要让敌人“尊敬”我们的感觉。
其实如果按照我说的这样修改，基本影片长度可以恢复正常，观众不会看得那么疲劳，而总体的艺术效果、思想性也不会受到影响——当然了我可以理解这部影片的投资如此之高，肯定是有大量导演自己觉得不舍得剪掉的画面，而且多位导演的配合显然也不怎么好，加上话唠的兰晓龙编剧
……最后这部电影就变成了现在这个样子，你说是不是好电影吧，是，但你说它有多让人击节称赞吧，反正我是没这样的感觉。
所以说，它基本就达到了我国“第五代六代”导演们搞“命题作文”的天花板水平——怎么说呢，这就是一个工工整整的命题作文，不是他们的个人表达，也许徐克，林超贤这两位是，但其他人我是没这感觉的。
我们需要的是真正在影片中进行自我表达，换句话来说是真正从思想、灵魂上理解志愿军的牺牲的导演，而“第五、第六代”导演，我不认为有任何一个人能够做到，他们不是这样的人，至于他们是什么样的人，我相信大家自有公论，看看他们真正自我表达的那些电影大家都懂的。
这批人被按着头来给你写命题作文，能有什么“才华"和“灵气”呢？不可能的，顶多也就是匠气。
或许姜文可以？呵呵，这就是另一个问题了。
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