JayDbl
2020-08-05T08:08:05+00:00
这里是我看到的专栏内容：《性焦虑：二次元文化的末日钟》
这是网址：[url]https://zhuanlan.zhihu.com/p/85296070[/url]
当然，不看也没事，我会在下文中将文章的内容简单的解释。
先说说为什么把和网络小说有着较大差距的日本轻小说书评发在这里。
虽然日本轻小说和我国特有的网络小说在各种各样的形式以及内涵中都有着极大的不同，但还是有一些无法改变的东西，它们也是网络小说和日本轻小说最基础的共同点——它们都是人们为了缓解如今高压的生活环境而选择的娱乐品。
既然是娱乐的产物，那就肯定少不了美少女。
前面的轻小说书评说的就是美少女。
现如今网文看上去没有后宫小说，其实去刺猬猫、sf等轻小说、同人小说的网站中看看就知道，并不是没有后宫小说了，而是后宫小说的作者都跑到更加适合自己的地方去了，但是因为读者较少、宣传较差才出现“没有后宫小说”的现象。
抛开这些读者比较少的网站不谈，就算是起点，后宫类的小说也渐渐有着抬头的迹象，虽然还是比较少就是了
我想说的是，后宫小说一直都在，只要这个世界上还有着文字为载体的东西，人们没有完全断绝性欲，后宫小说就绝对不会消失，不管它的生存环境受到了怎样的压迫，怎样的禁止，它都像一颗根深蒂固的野草，绝不倒下，坚韧成长。
……
好了，说完理由，开始解说一下《性焦虑：二次元文化的末日钟》的内容吧。
日本轻小说作家通过在轻小说中产生“性焦虑”来使读者对于作品产生更大的热情与粘性，但是却因为“性焦虑”而逐渐失去了更加自由的写作空间。
举个例子来解释一下“性焦虑”的意思，在性焦虑非常低的时候，女主角可以一直对主角若即若离，主角和读者完全猜不到她有什么想法，她到底是不是喜欢主角，她到底怎么想的，由此，就产生了性焦虑，读者会因为渴望主角和女主角在一起而更加迫切的阅读最新的小说内容，期望他们走到一起，达成幸福，但是女主角若即若离的态度却让读者不能下定论——这个女主角一定可以和主角在一起，为了安定自己的内心，确保女主角一定可以和主角在一起，读者们火急火燎，心如火焚，以最快速度等待着作者的更新，只为了看到小说的最新内容。(百度百科中的性焦虑和本文中的并不是同一个意思)
网文前期这种小说也是有不少的，绿帽、送女、猥亵、走光等等内容充斥着整个小说界，当时还年轻的读者们并没有对此发表多大的抱怨，在当时的情况中，网络小说=文学，文学嘛，哪能没个悲剧。
而现在已经不行了，为什么？因为人们的性焦虑在逐渐的升高。他们对若即若离这种态度报以零容忍，只要稍稍有一点这种迹象，书评区里“这个女角色好恶心人”、“如果收了我就删书”之类的话就到处都是，作者们已经不能再这样写了。
日本的轻小说界也是类似，过去有着凉宫、夏娜、春香等一系列男主长期没有自己的故事，或者实际上没有自己的故事，只是守望着女主的轻小说，现在却都是要求“美少女忠于自己”。
从这里我们不难看出，伴随着性焦虑越来越严重，作家们创作的空间也越来越少。读者们伴随着越来越多的性焦虑，开始对于作品中女性角色不够“谄媚”的行为容忍度越来越低，“这个女角色竟然这样对待主角，真是不可原谅”这样的话比比皆是。读者在看小说作品的时候，不可避免地会提高对女角色的期待值。期待越来越高，也就意味着读者的性焦虑越来越严重，直至把全部注意力都集中在女主角的忠贞上，彻底忽视作品的全部其他要素。这个女角色有什么人格魅力？有什么伟大地理想？她到底是怎么想的？其实都不重要，最重要的是她到底忠不忠于主角。
就这样，读者们对于作品地讨论，也逐渐开始从角色地行为、内心、人格魅力开始完全转变为纯粹的“到底忠不忠于主角”，把这一点放到无女主地小说中同样适用那个，只不过担当讨论的并不是女主角，而是一些其他的什么——势力啊、实力啊、人际关系啊；讨论话题也从女主忠不忠于主角变成了一些其它的，并且即便触发雷点也完全不如女主不忠的打击大。
就拿姬叉大神的《仙子自己动》，错了，是《问道红尘》来说，第一卷包括我在内很多人都说是神来之笔，鬼斧神工，简直好到天上去了，其剧情安排和其中的深意吊打一众网文作家，我当初就是被这第一卷给吸引住了(我是后来入坑的，那时候第一卷快完了，读的时候一气呵成，比较顺)问题是读者们不买账，他们不要这种不够爽的内容，就像我前面举的例子一样，读者不要“若即若离”，他们要一帆风顺！他们的性焦虑已经变高了。
这时候可能有人问了，既然日本轻小说都写美少女，开后宫，为什么网文并不是后宫的天下？大神们不写后宫？我猜是要面子，毕竟现在是1对1的社会，你写后宫，身边的人总会带一点异样的眼光，对你的社会形象也有影响，反正这个不是必要的，干脆就不写后宫了，再加上网络小说界刚开始都是后宫小说，作者们为了吸引眼球掺了这么多黄文、黑社会，让后来者们对后宫小说产生了标签，导致后宫文在社会上抬不起头来。
日本轻小说作者和国内的网文作者还不一样，简单说就是在社会的眼光中，日本轻小说作者就是死宅男，没毛病，中国的大神作者就不是，没有社会贬低眼光，人们只认为他这么有钱真是太厉害了，所以日本作者才写主角后宫环绕，因为写不写社会眼光都认为他们是宅男。(我猜的)
因为关于写后宫的这一段一直被说，我就求求不要说了，都是我瞎猜的，都是我瞎猜的。
在结尾，我附上《性焦虑：二次元文化的末日钟》的祝福：
性焦虑的升高，残酷地压榨了老作品老思路的设计空间，但这未必是坏事。抱残守缺，年年都是老一套，到底有什么好？设计空间这种玩意，不去压榨的话根本想象不到有多大。我小时候就听人说石油只够用二十年，到现在还是只够用二十年，再过二十年怕还是只够用二十年。该吃吃该喝喝，马照跑舞照跳，谁也别妄自尊大，二次元真不是一两个人一两部作品能毁灭的，也不是许多人许多作品就能毁灭的。只要大家有对“萌”的追求，二次元就不会亡。末日钟可能是任何一个人的末日，但不可能是二次元的末日。
把这里面的二次元换成网络小说，就是我对未来的祝福了。
这是网址：[url]https://zhuanlan.zhihu.com/p/85296070[/url]
当然，不看也没事，我会在下文中将文章的内容简单的解释。
先说说为什么把和网络小说有着较大差距的日本轻小说书评发在这里。
虽然日本轻小说和我国特有的网络小说在各种各样的形式以及内涵中都有着极大的不同，但还是有一些无法改变的东西，它们也是网络小说和日本轻小说最基础的共同点——它们都是人们为了缓解如今高压的生活环境而选择的娱乐品。
既然是娱乐的产物，那就肯定少不了美少女。
前面的轻小说书评说的就是美少女。
现如今网文看上去没有后宫小说，其实去刺猬猫、sf等轻小说、同人小说的网站中看看就知道，并不是没有后宫小说了，而是后宫小说的作者都跑到更加适合自己的地方去了，但是因为读者较少、宣传较差才出现“没有后宫小说”的现象。
抛开这些读者比较少的网站不谈，就算是起点，后宫类的小说也渐渐有着抬头的迹象，虽然还是比较少就是了
我想说的是，后宫小说一直都在，只要这个世界上还有着文字为载体的东西，人们没有完全断绝性欲，后宫小说就绝对不会消失，不管它的生存环境受到了怎样的压迫，怎样的禁止，它都像一颗根深蒂固的野草，绝不倒下，坚韧成长。
……
好了，说完理由，开始解说一下《性焦虑：二次元文化的末日钟》的内容吧。
日本轻小说作家通过在轻小说中产生“性焦虑”来使读者对于作品产生更大的热情与粘性，但是却因为“性焦虑”而逐渐失去了更加自由的写作空间。
举个例子来解释一下“性焦虑”的意思，在性焦虑非常低的时候，女主角可以一直对主角若即若离，主角和读者完全猜不到她有什么想法，她到底是不是喜欢主角，她到底怎么想的，由此，就产生了性焦虑，读者会因为渴望主角和女主角在一起而更加迫切的阅读最新的小说内容，期望他们走到一起，达成幸福，但是女主角若即若离的态度却让读者不能下定论——这个女主角一定可以和主角在一起，为了安定自己的内心，确保女主角一定可以和主角在一起，读者们火急火燎，心如火焚，以最快速度等待着作者的更新，只为了看到小说的最新内容。(百度百科中的性焦虑和本文中的并不是同一个意思)
网文前期这种小说也是有不少的，绿帽、送女、猥亵、走光等等内容充斥着整个小说界，当时还年轻的读者们并没有对此发表多大的抱怨，在当时的情况中，网络小说=文学，文学嘛，哪能没个悲剧。
而现在已经不行了，为什么？因为人们的性焦虑在逐渐的升高。他们对若即若离这种态度报以零容忍，只要稍稍有一点这种迹象，书评区里“这个女角色好恶心人”、“如果收了我就删书”之类的话就到处都是，作者们已经不能再这样写了。
日本的轻小说界也是类似，过去有着凉宫、夏娜、春香等一系列男主长期没有自己的故事，或者实际上没有自己的故事，只是守望着女主的轻小说，现在却都是要求“美少女忠于自己”。
从这里我们不难看出，伴随着性焦虑越来越严重，作家们创作的空间也越来越少。读者们伴随着越来越多的性焦虑，开始对于作品中女性角色不够“谄媚”的行为容忍度越来越低，“这个女角色竟然这样对待主角，真是不可原谅”这样的话比比皆是。读者在看小说作品的时候，不可避免地会提高对女角色的期待值。期待越来越高，也就意味着读者的性焦虑越来越严重，直至把全部注意力都集中在女主角的忠贞上，彻底忽视作品的全部其他要素。这个女角色有什么人格魅力？有什么伟大地理想？她到底是怎么想的？其实都不重要，最重要的是她到底忠不忠于主角。
就这样，读者们对于作品地讨论，也逐渐开始从角色地行为、内心、人格魅力开始完全转变为纯粹的“到底忠不忠于主角”，把这一点放到无女主地小说中同样适用那个，只不过担当讨论的并不是女主角，而是一些其他的什么——势力啊、实力啊、人际关系啊；讨论话题也从女主忠不忠于主角变成了一些其它的，并且即便触发雷点也完全不如女主不忠的打击大。
就拿姬叉大神的《仙子自己动》，错了，是《问道红尘》来说，第一卷包括我在内很多人都说是神来之笔，鬼斧神工，简直好到天上去了，其剧情安排和其中的深意吊打一众网文作家，我当初就是被这第一卷给吸引住了(我是后来入坑的，那时候第一卷快完了，读的时候一气呵成，比较顺)问题是读者们不买账，他们不要这种不够爽的内容，就像我前面举的例子一样，读者不要“若即若离”，他们要一帆风顺！他们的性焦虑已经变高了。
这时候可能有人问了，既然日本轻小说都写美少女，开后宫，为什么网文并不是后宫的天下？大神们不写后宫？我猜是要面子，毕竟现在是1对1的社会，你写后宫，身边的人总会带一点异样的眼光，对你的社会形象也有影响，反正这个不是必要的，干脆就不写后宫了，再加上网络小说界刚开始都是后宫小说，作者们为了吸引眼球掺了这么多黄文、黑社会，让后来者们对后宫小说产生了标签，导致后宫文在社会上抬不起头来。
日本轻小说作者和国内的网文作者还不一样，简单说就是在社会的眼光中，日本轻小说作者就是死宅男，没毛病，中国的大神作者就不是，没有社会贬低眼光，人们只认为他这么有钱真是太厉害了，所以日本作者才写主角后宫环绕，因为写不写社会眼光都认为他们是宅男。(我猜的)
因为关于写后宫的这一段一直被说，我就求求不要说了，都是我瞎猜的，都是我瞎猜的。
在结尾，我附上《性焦虑：二次元文化的末日钟》的祝福：
性焦虑的升高，残酷地压榨了老作品老思路的设计空间，但这未必是坏事。抱残守缺，年年都是老一套，到底有什么好？设计空间这种玩意，不去压榨的话根本想象不到有多大。我小时候就听人说石油只够用二十年，到现在还是只够用二十年，再过二十年怕还是只够用二十年。该吃吃该喝喝，马照跑舞照跳，谁也别妄自尊大，二次元真不是一两个人一两部作品能毁灭的，也不是许多人许多作品就能毁灭的。只要大家有对“萌”的追求，二次元就不会亡。末日钟可能是任何一个人的末日，但不可能是二次元的末日。
把这里面的二次元换成网络小说，就是我对未来的祝福了。