Sefton
2022-05-10T01:17:05+00:00
《诡秘之主》是潭里得到大多数人推崇的作品，但即便是这样一部作品，在讨论起来的时候仍然有诸多“缺点”。比如部分潭友称其开篇的三连痛像是“小学生一样”，也有人认为前期的翻译腔文笔又白又难以忍受，更有人指出诡秘之主的开篇节奏缓慢，如果换个新人来写，注定扑街……但是在这样或那样的一些“瑕疵”的影响下，诡秘仍然是近年来无可争议的，难得的叫好又叫座的作品。
那么究竟是《诡秘》的哪个优点让它脱颖而出？在《诡秘》的许多优点中，我挑选它的戏剧结构来进行主要论述，浅析一下《诡秘》在结构上的优点。
这里引入两个关于戏剧结构的概念，一个是五幕式，另一个是分型叙事。
五幕式是一种划分情节的方法，把一个情节划分成以下五个部分：
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
2，探索(进入未知的世界并开始探索)
3，发现(随着主角的探索，未知的世界揭示了一个重大的发现，而这将立刻把主角带入一个剧烈的冲突之中)
4，危机(上一阶段所发现到的事物造成了重大危机，并伴随有“损失”，“死亡”等概念以或实在发生，或以符号化象征化的形式出现在戏剧中)
5，终结(矛盾已经无可避免，主角以某种方法解决了危险，并达到了结局)
关于“五幕式”，需要注意的有两点。第一，五幕式不能代表一个情节好不好看，但通常代表一个情节是否“完整”，而“完整”的情节总是容易比“不完整”的情节更精彩一些。第二，这种划分方法并不仅仅存在于一个大情节中，同时也存在于嵌套在大情节之内的小情节里。第二点很重要，因为这关系到稍后会详细说明的分型叙事这一概念。
首先，我们将《诡秘》第一卷的情节带入五幕式之中。
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1~32章：值夜者找到了小克。在犹豫和抉择之后，他成为了值夜者，服食了占卜家魔药，踏入超凡世界之中。
2，探索(进入未知的世界并开始探索)
33~114章：小克成为了超凡者，无论是线上生活还是线下生活都有条不紊。他越来越熟悉超凡领域，学习了三定律，扮演法等一系列知识，提升装备，结识超凡世界的人脉。
3，发现(随着主角的探索，未知的世界揭示了一个重大的发现，而这将立刻把主角带入一个剧烈的冲突之中)
这里乌贼无论有意还是无意的处理都堪称绝妙：在115章到130章这部分，发生了两件事。第一，小克发现了兰尔乌斯诈骗案，发现了他和梅高乌斯有一个孩子，这是情节上的重大发现。在发现兰尔乌斯诈骗案后，小克紧接着立即就处理了一起失控者的案件，第一次面对失控者，或者说，“发现”了失控者。
发现兰尔乌斯诈骗案，是情节上的重大发现；而首次发现“失控者”，又是象征意义上的发现。
4，危机(上一阶段所发现到的事物造成了重大危机，并伴随有“损失”，“死亡”等概念以或实在发生，或以符号化象征化的形式出现在戏剧中)
130章~200章。随着对“红烟囱”，“兰尔乌斯案件”，“雪伦夫人”等等事件的调查，氛围持续走低，气氛渐渐紧张，危机四伏的感觉出现。在这里，乌贼刀了一个老尼尔，用来强化“损失”，“死亡”等概念。
5，终结(矛盾已经无可避免，主角以某种方法解决了危险)
201章~213章。从201章的队长服用队友的非凡特性开始，引出接下来狂风骤雨一般的真造邪神事件，最终，小克消灭了邪神幼子，保护了廷根。
我们可以看出来，《诡秘之主》第一卷，无论是从章节的位置分布，还是情节之间的关系，都是符合“五幕式”的。虽然这还暂时不能证明它是一个优秀精彩的情节，但这至少证明了它是一个完整的情节。
但《诡秘》的结构之优秀还远远不止如此而已。
接下来，我们回顾第一卷的大情节中，第一个情节的节点。
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1~32章：值夜者找到了小克。在犹豫和抉择之后，他成为了值夜者，服食了占卜家魔药，踏入超凡世界之中。
同时，我们放大1~32章这一部分情节的细节，又能得到相似的“五幕式”结构。
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1~7章：小克首次开启了塔罗会，见到了正义和倒吊人，确认了超凡世界的存在，从周明瑞改名为克莱恩。
2，探索(进入未知的世界并开始探索)
8~16章：第8章用正义和倒吊人的视角描写超凡世界，第9章引出古代秘辛的笔记，第10~16章则是普通人小克与梦魇队长，通灵者戴莉的接触。这一部分都是在探索未知的世界。
3，发现(随着主角的探索，未知的世界揭示了一个重大的发现，而这将立刻把主角带入一个剧烈的冲突之中)
17~24章：小克终于加入了“黑荆棘安保公司”，成为了一位值夜者。这里也接二连三的出现各种惊人的发现：亵渎石板，序列，魔药，大帝日记，008，笔记相关的情报。
在“发现”的阶段，通常有一些象征意义上的处理，比如“进入洞穴”，“引导者”。在这部分，“洞穴”就是黑荆棘安保公司，而“引导者”就是邓恩队长。
4，危机(上一阶段所发现到的事物造成了重大危机，并伴随有“损失”，“死亡”等概念以或实在发生，或以符号化象征化的形式出现在戏剧中)
25~28章：从教堂开始，就有人在跟踪小克，而且还跟踪到了家里，准备谋杀。死亡的气息，枪械的对峙，危机重重。
5，终结(矛盾已经无可避免，主角以某种方法解决了危险)
28~32章：小克是个正常人，普通人，却卷入了超凡世界中，这本身就是最大的矛盾和最大的危险——是时候解决了！他凭借在“危机”阶段中的勇气和决断得到了邓恩队长的认可，获得功勋，服用了老尼尔调配的魔药，成为了“占卜家”。
在之前，我们将《诡秘》第一卷按照“五幕式”分成了五个部分。而接下来，我们又把《诡秘》第一卷五幕式的第一部分(1~32章)，研究起细节，又从中分出了“五幕式”。
你以为这就结束了么？
还没有！
让我们再看看第二次拆分出的“五幕式”中的第一部分：
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1~7章：小克首次开启了塔罗会，见到了正义和倒吊人，确认了超凡世界的存在，从周明瑞改名为克莱恩。
现在，我们把上述情节(1~7章)继续放大其细节，继续研究其中内容：
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1章：周明瑞发现自己穿越成了克莱恩，并且在章节末尾发现自己脑袋上居然有一个枪洞，脑浆子流出来，整个人都吓坏了。
2，探索(进入未知的世界并开始探索)
2~4章：周明瑞处理好枪伤，开始在这个崭新的世界中探索。他遇见了自己的妹妹，又出门逛了一圈，购买了黑面包，领略了维多利亚时期的风土人情，然后接受了免费占卜。这里都是在探索未知的异世界。
3，发现(随着主角的探索，未知的世界揭示了一个重大的发现，而这将立刻把主角带入一个剧烈的冲突之中)
5~6章：周明瑞回家，用四块黑面包举行仪式，并且发现了塔罗会，同时见到了正义与倒吊人，发现并且确定“超凡者”的存在。
前文提到过，“发现”阶段经常有“进入洞穴”，“引导者”等象征意义上的处理。那么，这里的“洞穴”就是灰雾塔罗会，而“引导者”就是阿尔杰了。
4，危机(上一阶段所发现到的事物造成了重大危机，并伴随有“损失”，“死亡”等概念以或实在发生，或以符号化象征化的形式出现在戏剧中)
5~6章：在进入灰雾塔罗会时，周明瑞的大脑产生了剧痛，并且在原文中自嘲“不作死就不会死”。接下来，正义和阿尔杰的迷茫和询问，也让周明瑞感受到了身份性上的巨大危机，面临着抉择。
5，终结(矛盾已经无可避免，主角以某种方法解决了危险)
6~7章：周明瑞为了取信于二人，自愿献身当起了“邪神”，开启了诡秘之主的坑蒙拐骗之路。在短暂的首次塔罗会结束后，周明瑞改名为“克莱恩”。
我们可以发现，虽然受制于篇幅原因，3，4，5阶段有一定的重叠和平行，但仍然能够从1~7章这短短的几章里看出经典的“五幕式”。
所以，《诡秘》1~213章出现了“五幕式”结构(大情节)，1~32章出现了“五幕式”结构(中等情节)，1~7章也出现了“五幕式”结构(小情节)……这种像是“套娃”一般，相互嵌套的重重“五幕式”结构，在戏剧创作中称为“分型叙事”。
在这里，“分型”使用了一个几何概念，也就是“一个形状，可以分成数个部分，而且每一个部分都是整体缩小后的形状，且可以无限细分下去”。像《诡秘之主》这样子，从第一卷的大情节可以拆出“五幕式”，大情节的1阶段又能拆出中等情节的“五幕式”，中等情节“五幕式”的1阶段又能拆出小情节“五幕式”，就是“分型叙事”……换言之，仅仅《诡秘》第一卷《小丑》卷中存在的，就并非一个大型的“五幕式”情节，而是大几十个甚至近百个“五幕式”情节！这些情节或大或小，相互嵌套，相互交错，组成了迷人的《小丑》卷。
如此结构清晰的第一卷正是《诡秘之主》成为网文史里程碑的原因之一。
除了《诡秘之主》外，其他同样拥有“分型叙事”结构的作品几乎是如雷贯耳：《星球大战》，《哈利波特》，《权力的游戏》……在结构上和这些前辈们媲美，《诡秘》的火爆一点也不奇怪。
如果说“五幕式”代表了情节本身的完整性，那么“分型叙事”就代表了情节结构的组织性和节奏感。
《诡秘》第一卷，无疑是把这些都做到了极致。
“分型叙事”这样的手法既符合读者的认知模型，也符合事物的自然发展，只是可惜，并非每个作者都能像乌贼一样或下意识或有意设计地写出《诡秘》第一卷如此迷人的结构。而即便是乌贼本人，面对《诡秘》这个庞大的工程，面对设定上天然的后期隐患，面对网文连载的各种需求，也在某些卷里逐渐失控，让“五幕式”的结构失衡，难以做到第一卷的结构清晰。
但作为新时代网文标杆，《诡秘》第一卷的结构，无疑是一众网文中最值得分析的。
…………
以上，就是《诡秘》结构的简单分析，希望能帮助到写作中的朋友们，或者为大家提供一个看书时全新的鉴赏视角。
那么究竟是《诡秘》的哪个优点让它脱颖而出？在《诡秘》的许多优点中，我挑选它的戏剧结构来进行主要论述，浅析一下《诡秘》在结构上的优点。
这里引入两个关于戏剧结构的概念，一个是五幕式，另一个是分型叙事。
五幕式是一种划分情节的方法，把一个情节划分成以下五个部分：
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
2，探索(进入未知的世界并开始探索)
3，发现(随着主角的探索，未知的世界揭示了一个重大的发现，而这将立刻把主角带入一个剧烈的冲突之中)
4，危机(上一阶段所发现到的事物造成了重大危机，并伴随有“损失”，“死亡”等概念以或实在发生，或以符号化象征化的形式出现在戏剧中)
5，终结(矛盾已经无可避免，主角以某种方法解决了危险，并达到了结局)
关于“五幕式”，需要注意的有两点。第一，五幕式不能代表一个情节好不好看，但通常代表一个情节是否“完整”，而“完整”的情节总是容易比“不完整”的情节更精彩一些。第二，这种划分方法并不仅仅存在于一个大情节中，同时也存在于嵌套在大情节之内的小情节里。第二点很重要，因为这关系到稍后会详细说明的分型叙事这一概念。
首先，我们将《诡秘》第一卷的情节带入五幕式之中。
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1~32章：值夜者找到了小克。在犹豫和抉择之后，他成为了值夜者，服食了占卜家魔药，踏入超凡世界之中。
2，探索(进入未知的世界并开始探索)
33~114章：小克成为了超凡者，无论是线上生活还是线下生活都有条不紊。他越来越熟悉超凡领域，学习了三定律，扮演法等一系列知识，提升装备，结识超凡世界的人脉。
3，发现(随着主角的探索，未知的世界揭示了一个重大的发现，而这将立刻把主角带入一个剧烈的冲突之中)
这里乌贼无论有意还是无意的处理都堪称绝妙：在115章到130章这部分，发生了两件事。第一，小克发现了兰尔乌斯诈骗案，发现了他和梅高乌斯有一个孩子，这是情节上的重大发现。在发现兰尔乌斯诈骗案后，小克紧接着立即就处理了一起失控者的案件，第一次面对失控者，或者说，“发现”了失控者。
发现兰尔乌斯诈骗案，是情节上的重大发现；而首次发现“失控者”，又是象征意义上的发现。
4，危机(上一阶段所发现到的事物造成了重大危机，并伴随有“损失”，“死亡”等概念以或实在发生，或以符号化象征化的形式出现在戏剧中)
130章~200章。随着对“红烟囱”，“兰尔乌斯案件”，“雪伦夫人”等等事件的调查，氛围持续走低，气氛渐渐紧张，危机四伏的感觉出现。在这里，乌贼刀了一个老尼尔，用来强化“损失”，“死亡”等概念。
5，终结(矛盾已经无可避免，主角以某种方法解决了危险)
201章~213章。从201章的队长服用队友的非凡特性开始，引出接下来狂风骤雨一般的真造邪神事件，最终，小克消灭了邪神幼子，保护了廷根。
我们可以看出来，《诡秘之主》第一卷，无论是从章节的位置分布，还是情节之间的关系，都是符合“五幕式”的。虽然这还暂时不能证明它是一个优秀精彩的情节，但这至少证明了它是一个完整的情节。
但《诡秘》的结构之优秀还远远不止如此而已。
接下来，我们回顾第一卷的大情节中，第一个情节的节点。
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1~32章：值夜者找到了小克。在犹豫和抉择之后，他成为了值夜者，服食了占卜家魔药，踏入超凡世界之中。
同时，我们放大1~32章这一部分情节的细节，又能得到相似的“五幕式”结构。
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1~7章：小克首次开启了塔罗会，见到了正义和倒吊人，确认了超凡世界的存在，从周明瑞改名为克莱恩。
2，探索(进入未知的世界并开始探索)
8~16章：第8章用正义和倒吊人的视角描写超凡世界，第9章引出古代秘辛的笔记，第10~16章则是普通人小克与梦魇队长，通灵者戴莉的接触。这一部分都是在探索未知的世界。
3，发现(随着主角的探索，未知的世界揭示了一个重大的发现，而这将立刻把主角带入一个剧烈的冲突之中)
17~24章：小克终于加入了“黑荆棘安保公司”，成为了一位值夜者。这里也接二连三的出现各种惊人的发现：亵渎石板，序列，魔药，大帝日记，008，笔记相关的情报。
在“发现”的阶段，通常有一些象征意义上的处理，比如“进入洞穴”，“引导者”。在这部分，“洞穴”就是黑荆棘安保公司，而“引导者”就是邓恩队长。
4，危机(上一阶段所发现到的事物造成了重大危机，并伴随有“损失”，“死亡”等概念以或实在发生，或以符号化象征化的形式出现在戏剧中)
25~28章：从教堂开始，就有人在跟踪小克，而且还跟踪到了家里，准备谋杀。死亡的气息，枪械的对峙，危机重重。
5，终结(矛盾已经无可避免，主角以某种方法解决了危险)
28~32章：小克是个正常人，普通人，却卷入了超凡世界中，这本身就是最大的矛盾和最大的危险——是时候解决了！他凭借在“危机”阶段中的勇气和决断得到了邓恩队长的认可，获得功勋，服用了老尼尔调配的魔药，成为了“占卜家”。
在之前，我们将《诡秘》第一卷按照“五幕式”分成了五个部分。而接下来，我们又把《诡秘》第一卷五幕式的第一部分(1~32章)，研究起细节，又从中分出了“五幕式”。
你以为这就结束了么？
还没有！
让我们再看看第二次拆分出的“五幕式”中的第一部分：
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1~7章：小克首次开启了塔罗会，见到了正义和倒吊人，确认了超凡世界的存在，从周明瑞改名为克莱恩。
现在，我们把上述情节(1~7章)继续放大其细节，继续研究其中内容：
1，诱发事件(引诱平凡的主角进入未知的世界，伴随有一定程度的“犹豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1章：周明瑞发现自己穿越成了克莱恩，并且在章节末尾发现自己脑袋上居然有一个枪洞，脑浆子流出来，整个人都吓坏了。
2，探索(进入未知的世界并开始探索)
2~4章：周明瑞处理好枪伤，开始在这个崭新的世界中探索。他遇见了自己的妹妹，又出门逛了一圈，购买了黑面包，领略了维多利亚时期的风土人情，然后接受了免费占卜。这里都是在探索未知的异世界。
3，发现(随着主角的探索，未知的世界揭示了一个重大的发现，而这将立刻把主角带入一个剧烈的冲突之中)
5~6章：周明瑞回家，用四块黑面包举行仪式，并且发现了塔罗会，同时见到了正义与倒吊人，发现并且确定“超凡者”的存在。
前文提到过，“发现”阶段经常有“进入洞穴”，“引导者”等象征意义上的处理。那么，这里的“洞穴”就是灰雾塔罗会，而“引导者”就是阿尔杰了。
4，危机(上一阶段所发现到的事物造成了重大危机，并伴随有“损失”，“死亡”等概念以或实在发生，或以符号化象征化的形式出现在戏剧中)
5~6章：在进入灰雾塔罗会时，周明瑞的大脑产生了剧痛，并且在原文中自嘲“不作死就不会死”。接下来，正义和阿尔杰的迷茫和询问，也让周明瑞感受到了身份性上的巨大危机，面临着抉择。
5，终结(矛盾已经无可避免，主角以某种方法解决了危险)
6~7章：周明瑞为了取信于二人，自愿献身当起了“邪神”，开启了诡秘之主的坑蒙拐骗之路。在短暂的首次塔罗会结束后，周明瑞改名为“克莱恩”。
我们可以发现，虽然受制于篇幅原因，3，4，5阶段有一定的重叠和平行，但仍然能够从1~7章这短短的几章里看出经典的“五幕式”。
所以，《诡秘》1~213章出现了“五幕式”结构(大情节)，1~32章出现了“五幕式”结构(中等情节)，1~7章也出现了“五幕式”结构(小情节)……这种像是“套娃”一般，相互嵌套的重重“五幕式”结构，在戏剧创作中称为“分型叙事”。
在这里，“分型”使用了一个几何概念，也就是“一个形状，可以分成数个部分，而且每一个部分都是整体缩小后的形状，且可以无限细分下去”。像《诡秘之主》这样子，从第一卷的大情节可以拆出“五幕式”，大情节的1阶段又能拆出中等情节的“五幕式”，中等情节“五幕式”的1阶段又能拆出小情节“五幕式”，就是“分型叙事”……换言之，仅仅《诡秘》第一卷《小丑》卷中存在的，就并非一个大型的“五幕式”情节，而是大几十个甚至近百个“五幕式”情节！这些情节或大或小，相互嵌套，相互交错，组成了迷人的《小丑》卷。
如此结构清晰的第一卷正是《诡秘之主》成为网文史里程碑的原因之一。
除了《诡秘之主》外，其他同样拥有“分型叙事”结构的作品几乎是如雷贯耳：《星球大战》，《哈利波特》，《权力的游戏》……在结构上和这些前辈们媲美，《诡秘》的火爆一点也不奇怪。
如果说“五幕式”代表了情节本身的完整性，那么“分型叙事”就代表了情节结构的组织性和节奏感。
《诡秘》第一卷，无疑是把这些都做到了极致。
“分型叙事”这样的手法既符合读者的认知模型，也符合事物的自然发展，只是可惜，并非每个作者都能像乌贼一样或下意识或有意设计地写出《诡秘》第一卷如此迷人的结构。而即便是乌贼本人，面对《诡秘》这个庞大的工程，面对设定上天然的后期隐患，面对网文连载的各种需求，也在某些卷里逐渐失控，让“五幕式”的结构失衡，难以做到第一卷的结构清晰。
但作为新时代网文标杆，《诡秘》第一卷的结构，无疑是一众网文中最值得分析的。
…………
以上，就是《诡秘》结构的简单分析，希望能帮助到写作中的朋友们，或者为大家提供一个看书时全新的鉴赏视角。