关于废土，关于《长夜余火》为什么不好看

首先，关于定义，什么是 末世，什么是 废土

最简单粗暴的说法：刚炸完是末世， 炸完三百年是废土

废土的状态，一般来说，是比末世要好一些的，生产生活秩序在一定程度上开始恢复

各种形态和状态的社会架构，“文明的种子”，在各自因地制宜的情况下，开始野蛮生长

从某种角度来说，乌贼对于 长夜里处处文明的余火 这个说法，是非常符合 废土的意思的

我也极为同意这是废土的真味道之一

但是

长夜余火 的问题，是 无论按 “末世” 算 或者 “废土”算， 都缺少了两个关键的要素：

1. 生存压力

无论是生存状态好转的废土， 还是残酷的末世， 生存压力应该永远如影随形

末世就不说了， 而凡是靠谱的 废土设定，即使是高大上如 英克雷、钢铁兄弟会、学院这样的组织，

从文学创作的角度，也 必然/必须 有稀缺和不足的资源，其派到废土上的成员也必须直面死亡和风险

而处在观众凝视的中心的主人公团队， 一路上的艰难险阻，也有很多是要跟资源不足作斗争

甚至为了求存和融入，有些废土作品的设定里(美铁之战系列)，外派的员工还要先经过 “适应性训练”

所谓 “在家千日好出门一时难”，说的就是这样

请问，长夜里，可有一点点 “出门难” 的感觉么？气氛何在？ 完全给人感觉是优哉游哉的公司出资郊游好不好

食物永远是够吃的，水永远是够喝的，电池/弹药 什么的，也是管够

老实说，三次元驴友搞野外定向穿越，搞不好都会吃喝不够的，长夜余火比穿越都轻松


2.就算某书院乌贼粉头 说的 [在废土背景下，资源匮乏的问题依旧存在，但已经不是刻画的重点，读者、观众更期待的是“探险”而非“求生”]

就算你要 “探险"，你要 "踏上征途” 搞公路旅行， 主人公必须 要有一个 长期、稳定 而且 直观 的 剧情推动力 要素 才行

这个要素，这个推动力，会迫使 主人公 被一把推出优哉游哉 的日常， 必须为了这个目标，走出舒适区， 踏上征途

就拿辐射说吧

在辐射1 里， 这个要素 叫 “净水芯片”， 辐射2 里 是 “伊甸园制造器” ， 辐射3 里 是 找爹+净水计划， 辐射维加斯里是 复仇， 辐射4 里是 找儿子

再说远一点， 西游记里 这个剧情推动力 要素 叫 “取经”， 最后生还者1 里，这个推动力要素叫 “艾丽”

有了这个东西，主人公团队才一路 或者从东向西， 或者从西向东，或者从南到北 地去访问一个个地方，结识/遇到 一段段神奇的故事

那么请问， 长夜余火 里 那个有些神经病的主角(作者自己说的嗷)， 是为了什么 “踏上征途” 的啊？ 剧情推动力 要素是啥啊？

“ 主人 公司的任务” [s:ac:嘲笑]

又没有 生存压力， 又没有 靠谱的剧情推动力 要素

说实话，人生三十几年，看过的各种不同作品里的废土设定早已破百，

而 长夜余火 截止到 2021年4月 的状态， 不算是个人看过的最差的废土创作，但是也肯定是在及格线以下了



奉劝粉圈一句，某个体裁，积累了几十年的定式，你可以在这个基础上去做加法 (比如 诡秘在克系的基础上，加入了 类似密教模拟器 的 序列的设定)，

但是你不能随便做减法，而且 砍掉的还是 支柱级别的要素的话，那就不要怪观众不买账了

而观众不买账，一群粉丝 还强行在书院里洗： “真正的废土流就是这样的，是你们不懂欣赏”

笑，看了几十年的 小说电影电视游戏漫画 里 废土和末世了， 你们跳出来想重新定义 “废土” ，还是省省吧



最后，我觉得从加入了跟邪教的对抗起，乌贼开始慢慢地从零开始建立一个 “剧情推动力 要素”了

现在这个要素，虽然来得晚，虽然还没有能撑起主线那么强力， 但总比没有好

虽然粉丝们在竭力重新定义“废土”，然而乌贼娘却很主动地 往废土流的经典公式上回归了

气不气啊？[s:ac:偷笑]


作为诡秘全订的读者，我觉得乌贼尝试新题材是好事情

但是没有写好，就是没有写好

作者没有写好，粉丝出来强行重新定义体裁，这就很一粉顶十黑了