说真的，张艺谋这种一年3部电影真不是什么好事。

影的质感吊打他之后出的这几部电影。
我就举一个最简单的例子。影里边的冷兵器杀人时候的刺痛感和冰冷感，这种光影音效相结合带来的痛感可比悬崖里张译在那里被抽搐痛点强上100倍。
这种快节奏拍片带来的问题就是剧本打磨不够精细。火车戏里的水准才符合谍战的标准。从第二组秦海璐进入隐匿点之后节奏开始电视剧化。
2组人物其中有一组的完全是废戏。等于最后任务变成营救另一组人物。影片到中断直接垮掉。一切的戏剧冲突和情节发展都没有指向乌特拉，而是如何脱身上，脱身后直接给结果。
在剪辑上更是在灾难，这种主旋律电影不存在过审的问题，几处明显的跳戏绝对是赶工出来的产物。
动作戏上汽车追逐也是拉胯中的拉胯。
商业片中典型的调度观众情绪并不是汽车的速度有多快，碰撞的有多激烈，而是主角的不可替代性。
秦海璐在那里的追车戏之所以不好看是因为观众并不知道人物命运给影片带来的影响。
等于核心问题还是剧本问题。影片最大的危机和你的动作戏逻辑是不搭调的。
最后影片的立意也是有问题。为了揭露日本人的罪行让国际社会谴责。这个立意你可以说在当时的年代是没问题的。
问题是你现在宣扬的主题如果是一个过时的局限性的，那么这个电影拍出来的意义是什么。
八佰尚且用黄晓明的角色来讽刺了国民政府的软弱和自欺欺人。
而悬崖之上居然堂而皇之的用了同样的母题。
为了谍战而强行套入一个年代戏吗？是不是有点本末倒置了？

谨慎看好后边的坚若磐石和最冷的抢。