孙红雷在《潜伏》中的表演，惊到了我。

看过《潜伏》后，终于确认一个事实。电视剧不光是编剧的艺术，更是表演的艺术。孙红雷在此剧中的表演，实实在在地令人惊叹。

听闻共产党人左蓝(其实也是他的爱人)牺牲的噩耗，他面无表情，眼神更无明显波澜。鼻翼却剧烈地收缩放大，并强忍住急促的呼吸，不让近在咫尺的敌人们看出分毫破绽。

误以为妻子翠萍牺牲时，他只是呆呆瘫坐在椅子上，目光涣散，好像浑身都失去了力气，也失去了任何表演的能力。戏里作为一名间谍是如此。戏外作为一名电视剧演员，更是如此。在这样的戏剧情境下，再多自以为高明巧妙的表演都是赘笔，于无声处听惊雷才最准确。孙红雷完美地演绎出了这个复杂角色的人性。

在电台中确认翠萍已牺牲的电报时，他没有哭，而是突然忍不住俯身干呕，想起身走动，却立刻摔倒，数次尝试爬起，可怎么也站不起来。这是悲伤到极致时，才会触发的人体生理反应。我几乎都能真切体会到他当时全身麻痹、瘫软无力的的感受。

没有一声哭嚎，却将悲痛诠释到极致。这还只是孙红雷在此剧中对类似情绪的不同演绎。看这样级别的演员表演，简直就是一种享受。

相比电影表演中的惊鸿一瞥，电视剧作为一种“全本大套”式的戏剧影视，虽然在观感上难免稍显“拖沓”，但也让演员有更多的时间、余地去诠释他对角色的理解。而对观众来说，我们也更能好整以暇地欣赏好的演员、好的表演，并对这个角色，甚至是演员产生某种微妙的情感。

从这种角度来说，某些电视剧演员相比电影演员会拥有更高的所谓“国民度”，想来也并非毫无道理。