kakashi-junior-
2020-03-23T06:35:40+00:00
转自游戏时光
上个月，前任天堂美国总裁雷吉回到自己的母校康奈尔大学做了次演讲。在 Q&A 阶段，他谈了许多有趣的话题，包括自己在任天堂的经历。其中，雷吉主要谈了他与岩田聪的关系，他对 E3 和任天堂直面会的看法，以及他在《任天堂明星大乱斗》中最喜欢的角色。
雷吉的个人经历
雷吉的父母是海地移民，他们于上世纪 50 年代来到美国。父母两人的政治背景完全相反，雷吉说他的父母就好比“罗密欧与朱丽叶”。雷吉在康奈尔大学的经历改变了他的人生，所以他常常回来做演讲。
谈岩田聪
岩田聪的逝世使雷吉痛苦地意识到人生短暂，他认为人应该让每天过得充实。
他和岩田聪相处得很好，因为他们同一时期加入了任天堂，并且都有相似的“快速晋升的外来者”背景。他指出，岩田聪是 Wii 成功背后的策划者，同时 Switch 的成功也有岩田聪的一份。
在 Wii U 时代，任天堂的高管进行了大幅减薪。岩田聪决定削减高管薪酬而不是大规模裁员，是因为任天堂的企业文化认为裁员会严重打击公司的士气，并且导致制作出更加糟糕的游戏。
谈加入和离开任天堂
雷吉更喜欢参与“快节奏，年轻，增长潜力十足“的事业，他发现 GameCube 卖得不好且任天堂还有增长空间。这才使他加入了任天堂。他认为任天堂不是一家传统的日本企业，并觉得自己很适合任天堂的企业文化。后来他认为任天堂美国已经发展到足以让道格·鲍瑟接任他的职位，因此他决定退出并专注于他的下一个项目。
谈 E3 和直面会
雷吉表示喜欢 E3 的体验，他第二喜欢的 E3 时刻是在 2004 年，关于那段“踢屁股”的自我介绍和 NDS 的展示，最喜欢的是在 E3 2006 展示 Wii 的时刻。成千上万的人穿过索尼和微软的展台来玩 Wii Sports，那是他心中最神奇的时刻。
雷吉提到自己确实为直面会提供过创意和想法，不过没有参与过游戏的创意。他知道大家都在等下一次任天堂直面会，不过现在他也不知道日期了。
谈任天堂的游戏
雷吉提到在游戏中的数据收集是很重要的，任天堂会关注玩家在哪里卡住和在哪里放弃游戏，并且好的更新内容是重新吸引玩家的好方法。雷吉举了个从游戏中学习生活技能的例子，例如《动物森友会》能让孩子们了解抵押贷款。
制作《超级马力欧创作家》的想法主要来自手冢卓志和宫本茂，这两个人在制作 2D 马力欧游戏方面获得了很多乐趣，他们想看看玩家会如何设计关卡。虽然破解 ROM 并不是开发团队制作《超级马力欧创作家》的主要原因，但他们非常了解破解 ROM 的流行程度。当然，任天堂确实积极保护其知识产权。
《超级马力欧世界》是他最喜欢的马力欧游戏，其次是《超级马力欧 奥德赛》。雷吉的《任天堂明星大乱斗 特别版》水平很差，他通常选的角色是塞尔达，因为她可以漂浮并轻松回场。他很难跟上角色的节奏所以常常掉出边缘。
谈任天堂的硬件
雷吉提到，任天堂 2002 年的统计显示软件发展开始停滞不前，因此任天堂决定不参与索尼和微软的图形性能竞赛。雷吉谈到 3DS 一开始卖得并不好，不过现在全球销量很高，正是出色的软件吸引人们购买 3DS。
谈游戏创作
雷吉理解游戏延期有时候是必要的，像宫本茂说的那样，“一个延期的游戏最终是好的，一个赶工的游戏永远是糟的。“
雷吉认为，出色的游戏并不一定要有出色的故事，比如宫本茂就说马力欧只是跳跃和顶砖块。《塞尔达传说》系列的故事也相当简单。不过当一个游戏确实能够讲一个好故事时，它通常会成为经典。专注故事还是专注玩法并没有优劣之分，而最好的游戏通常能兼顾两方面。他还提到他喜欢所有平台上的游戏，无论是 Switch，PS4，Xbox One 还是 PC 等等。
谈游戏改编
雷吉认为游戏 IP 具有巨大的未开发的跨媒体发展潜力。他举了《巫师》的例子，说明一个 IP 如何改编为不同类型的媒体并取得成功。他还提到了任天堂的环球电影主题公园。他说《超级马力欧兄弟》的第一部电影过于糟糕，以至于他们必须等待约 30 年才可能再次拍摄马力欧的电影。
雷吉的未来计划
他目前在准备新书，不过还处于提案阶段，他的第一个提案因太像演讲而被否决。而第二个提案是以回忆录的形式讲述他的做事原则。
上个月，前任天堂美国总裁雷吉回到自己的母校康奈尔大学做了次演讲。在 Q&A 阶段，他谈了许多有趣的话题，包括自己在任天堂的经历。其中，雷吉主要谈了他与岩田聪的关系，他对 E3 和任天堂直面会的看法，以及他在《任天堂明星大乱斗》中最喜欢的角色。
雷吉的个人经历
雷吉的父母是海地移民，他们于上世纪 50 年代来到美国。父母两人的政治背景完全相反，雷吉说他的父母就好比“罗密欧与朱丽叶”。雷吉在康奈尔大学的经历改变了他的人生，所以他常常回来做演讲。
谈岩田聪
岩田聪的逝世使雷吉痛苦地意识到人生短暂，他认为人应该让每天过得充实。
他和岩田聪相处得很好，因为他们同一时期加入了任天堂，并且都有相似的“快速晋升的外来者”背景。他指出，岩田聪是 Wii 成功背后的策划者，同时 Switch 的成功也有岩田聪的一份。
在 Wii U 时代，任天堂的高管进行了大幅减薪。岩田聪决定削减高管薪酬而不是大规模裁员，是因为任天堂的企业文化认为裁员会严重打击公司的士气，并且导致制作出更加糟糕的游戏。
谈加入和离开任天堂
雷吉更喜欢参与“快节奏，年轻，增长潜力十足“的事业，他发现 GameCube 卖得不好且任天堂还有增长空间。这才使他加入了任天堂。他认为任天堂不是一家传统的日本企业，并觉得自己很适合任天堂的企业文化。后来他认为任天堂美国已经发展到足以让道格·鲍瑟接任他的职位，因此他决定退出并专注于他的下一个项目。
谈 E3 和直面会
雷吉表示喜欢 E3 的体验，他第二喜欢的 E3 时刻是在 2004 年，关于那段“踢屁股”的自我介绍和 NDS 的展示，最喜欢的是在 E3 2006 展示 Wii 的时刻。成千上万的人穿过索尼和微软的展台来玩 Wii Sports，那是他心中最神奇的时刻。
雷吉提到自己确实为直面会提供过创意和想法，不过没有参与过游戏的创意。他知道大家都在等下一次任天堂直面会，不过现在他也不知道日期了。
谈任天堂的游戏
雷吉提到在游戏中的数据收集是很重要的，任天堂会关注玩家在哪里卡住和在哪里放弃游戏，并且好的更新内容是重新吸引玩家的好方法。雷吉举了个从游戏中学习生活技能的例子，例如《动物森友会》能让孩子们了解抵押贷款。
制作《超级马力欧创作家》的想法主要来自手冢卓志和宫本茂，这两个人在制作 2D 马力欧游戏方面获得了很多乐趣，他们想看看玩家会如何设计关卡。虽然破解 ROM 并不是开发团队制作《超级马力欧创作家》的主要原因，但他们非常了解破解 ROM 的流行程度。当然，任天堂确实积极保护其知识产权。
《超级马力欧世界》是他最喜欢的马力欧游戏，其次是《超级马力欧 奥德赛》。雷吉的《任天堂明星大乱斗 特别版》水平很差，他通常选的角色是塞尔达，因为她可以漂浮并轻松回场。他很难跟上角色的节奏所以常常掉出边缘。
谈任天堂的硬件
雷吉提到，任天堂 2002 年的统计显示软件发展开始停滞不前，因此任天堂决定不参与索尼和微软的图形性能竞赛。雷吉谈到 3DS 一开始卖得并不好，不过现在全球销量很高，正是出色的软件吸引人们购买 3DS。
谈游戏创作
雷吉理解游戏延期有时候是必要的，像宫本茂说的那样，“一个延期的游戏最终是好的，一个赶工的游戏永远是糟的。“
雷吉认为，出色的游戏并不一定要有出色的故事，比如宫本茂就说马力欧只是跳跃和顶砖块。《塞尔达传说》系列的故事也相当简单。不过当一个游戏确实能够讲一个好故事时，它通常会成为经典。专注故事还是专注玩法并没有优劣之分，而最好的游戏通常能兼顾两方面。他还提到他喜欢所有平台上的游戏，无论是 Switch，PS4，Xbox One 还是 PC 等等。
谈游戏改编
雷吉认为游戏 IP 具有巨大的未开发的跨媒体发展潜力。他举了《巫师》的例子，说明一个 IP 如何改编为不同类型的媒体并取得成功。他还提到了任天堂的环球电影主题公园。他说《超级马力欧兄弟》的第一部电影过于糟糕，以至于他们必须等待约 30 年才可能再次拍摄马力欧的电影。
雷吉的未来计划
他目前在准备新书，不过还处于提案阶段，他的第一个提案因太像演讲而被否决。而第二个提案是以回忆录的形式讲述他的做事原则。