TommyTAI
2025-03-19T16:16:59+00:00
[非科班，无明星，《哪吒2》是一场理工科和大众的胜利-哔哩哔哩] [https://b23.tv/4WoL5l3 https://b23.tv/4WoL5l3]▸
中国电影也正在经历从精英主义向大众文化转移的过程，区别在于，由于电影在中国是一种从西方输入的舶来品，中国电影行业的精英主义带有强烈的西方色彩，相当多的电影从业者将自己看做了西方向中国民众传递“高等文化”的媒介，他们在讲述本土文化的时候，并不会以本土视角去认真理解传统文化，因此才会显得不伦不类，面对欣赏不来类似内容的中国观众，这些从业者并不会反思自己，反而会认为观众是需要改造的，证明了他们工作的必要性和先进性。然而，这些文化课成绩300分不到的人群，实际上并不具备足够的文化深度，他们只是在利用中外信息差和商业化包装伪装出来的“廉价精英主义”，而且这个平均智商值得怀疑的群体，还偏偏喜欢对影视之外的领域指手画脚，宣扬他们不知从何处抄来的浅薄口号，如果说一开始，出于对西方文化的好奇，这样一种“文化中介”或者“买办精英主义”还能够吃的开，那么随着观众看过的越来越多，这种伪装出来的“廉价精英主义”必然会被拆穿，观众们虽然嘴上不反驳，但可以用脚投票，中国电影市场的日渐萎靡就成了自然而然的事情。
在过去几十年的发展中，中国在技术上的追赶和超越反而是最容易出结果的，最不容易受到“你这技术文明吗，自由吗”的干扰。而中国电影业的去精英化，面临着特殊的困难，在美国，那些引领了60-80年代新好莱坞发展的“电影小子”，很多都是从电影学院毕业的学生，在中国这一历史性的任务则是由自学成才者来完成的。这一现象令人唏嘘又值得庆幸，《哪吒2》的提示了，那个一群文化课都不及格的人，硬要给国民做启蒙的日子过去了，他们吃尽了时代的红利，但是对自己的民族和历史缺乏最基本的尊重，做不到理解中国文化，也讲不好中国故事。虽然其中还有很多人仍然在电影界位高权重，掌握着好坏的定义权，但是票房的指挥棒终归将这些人淘汰出局。
在全球化时代，国际主流文化是维护西方中心世界秩序的工具，当西方的电影文化传到中国，它并不是免费的礼物，中国当代电影中很大的一部分，被不幸的赋予了一种隐秘的使命，为这个世界的统治集团塑造一种符合西方期待的中国形象，以及更进一步为他们渴望看到的悲剧结局搭建布景，营造氛围。即便中国在经济、科技等显性的容易度量的领域取得了无法辩驳的、历史性的进步，在文化和精神领域，西方国家仍然牢牢占据了道德制高点，吸引了一大批自发涌向“高地”的“文艺工作者”，他们挥舞着从西方借来的权威大棒，在同胞们身上寻找着道德优越感，如果有人不爱听，他们还要指责一番，你怎么这么听不得批评？
其实如果不是自愿成为世界统治集团的一部分，作为一名艺术工作者，揭露黑暗、曝光丑陋本来无可指摘，然而他们表面上不畏强权，实际上他们背后是这世界上最大的强权，他们表面上是要揭露不公，实际上他们是在掩盖这个世界上最大的不公；他们表面上是在为民请命反抗压迫，实际上他们是在为这个世界上最沉重的压迫辩护。对国内的许多文化精英而言，他们最大的理想莫过于成为一名光荣的世界公民，接过来自文明世界的功勋章，以证明他们已经脱离了“野蛮”，归化“文明”，摆脱“贱民”，实现了“梵化”。
中国电影也正在经历从精英主义向大众文化转移的过程，区别在于，由于电影在中国是一种从西方输入的舶来品，中国电影行业的精英主义带有强烈的西方色彩，相当多的电影从业者将自己看做了西方向中国民众传递“高等文化”的媒介，他们在讲述本土文化的时候，并不会以本土视角去认真理解传统文化，因此才会显得不伦不类，面对欣赏不来类似内容的中国观众，这些从业者并不会反思自己，反而会认为观众是需要改造的，证明了他们工作的必要性和先进性。然而，这些文化课成绩300分不到的人群，实际上并不具备足够的文化深度，他们只是在利用中外信息差和商业化包装伪装出来的“廉价精英主义”，而且这个平均智商值得怀疑的群体，还偏偏喜欢对影视之外的领域指手画脚，宣扬他们不知从何处抄来的浅薄口号，如果说一开始，出于对西方文化的好奇，这样一种“文化中介”或者“买办精英主义”还能够吃的开，那么随着观众看过的越来越多，这种伪装出来的“廉价精英主义”必然会被拆穿，观众们虽然嘴上不反驳，但可以用脚投票，中国电影市场的日渐萎靡就成了自然而然的事情。
在过去几十年的发展中，中国在技术上的追赶和超越反而是最容易出结果的，最不容易受到“你这技术文明吗，自由吗”的干扰。而中国电影业的去精英化，面临着特殊的困难，在美国，那些引领了60-80年代新好莱坞发展的“电影小子”，很多都是从电影学院毕业的学生，在中国这一历史性的任务则是由自学成才者来完成的。这一现象令人唏嘘又值得庆幸，《哪吒2》的提示了，那个一群文化课都不及格的人，硬要给国民做启蒙的日子过去了，他们吃尽了时代的红利，但是对自己的民族和历史缺乏最基本的尊重，做不到理解中国文化，也讲不好中国故事。虽然其中还有很多人仍然在电影界位高权重，掌握着好坏的定义权，但是票房的指挥棒终归将这些人淘汰出局。
在全球化时代，国际主流文化是维护西方中心世界秩序的工具，当西方的电影文化传到中国，它并不是免费的礼物，中国当代电影中很大的一部分，被不幸的赋予了一种隐秘的使命，为这个世界的统治集团塑造一种符合西方期待的中国形象，以及更进一步为他们渴望看到的悲剧结局搭建布景，营造氛围。即便中国在经济、科技等显性的容易度量的领域取得了无法辩驳的、历史性的进步，在文化和精神领域，西方国家仍然牢牢占据了道德制高点，吸引了一大批自发涌向“高地”的“文艺工作者”，他们挥舞着从西方借来的权威大棒，在同胞们身上寻找着道德优越感，如果有人不爱听，他们还要指责一番，你怎么这么听不得批评？
其实如果不是自愿成为世界统治集团的一部分，作为一名艺术工作者，揭露黑暗、曝光丑陋本来无可指摘，然而他们表面上不畏强权，实际上他们背后是这世界上最大的强权，他们表面上是要揭露不公，实际上他们是在掩盖这个世界上最大的不公；他们表面上是在为民请命反抗压迫，实际上他们是在为这个世界上最沉重的压迫辩护。对国内的许多文化精英而言，他们最大的理想莫过于成为一名光荣的世界公民，接过来自文明世界的功勋章，以证明他们已经脱离了“野蛮”，归化“文明”，摆脱“贱民”，实现了“梵化”。
