Zahra
2021-08-20T00:17:29+00:00
抒情的天才独能感觉到一个画景象征世界从神秘的玄同忘我之境中产生——尼采
尼采这段话流露出他对于那些“抒情天才”的艺术家，能够在创作中将醉与梦并驾齐驱的赞赏与歆羡。而《猫眼三姐妹》作为北条司的首部连载作品，便是凝结了天才画家独具匠心勾勒而出的80年代日本黄金年代的余晖梦境。
这是一部漫画殿堂的艺术品，绝难用动画去完美还原和呈现，毕竟，梦境只可意会。
北条司创作《猫眼三姐妹》时的画功还不及他后来创作《城市猎人》时，但是这部作品、细节之考究、人物刻画之细腻、性格和心理描写之透彻、故事真实感、思想意识之超前、时尚品味，都是前所未有的。
《猫眼》里，每一个出场人物发着光的生活，都是透过纸面能呼吸到，满是年轻和喧闹的都市气息。
是悲剧宿命在新时代背景下的完美转折，《米利都的陷落》未能等到援兵而让雅典公民痛哭伤心，而《猫眼》里宿命矛盾的焦点二人——小瞳却等到了奋不顾身的俊夫。
是让在多年后被资本机器摧残得死去活来的中年人们抬头看到城市灯火依然会嘴角带笑被唤起的最美少年时代之记忆。
是古典时代对真善美极限推崇的精神在新时代的再现——当一个民族经历过思想家、大哲的打磨后，不可避免的会褪去少年时的无畏与单纯，取而代之的是智慧与稳健，北条司30岁以后创作的作品，都开始带有浓厚的家庭、亲情、生命意义思考，唯有这部《猫眼》是22岁时的青年时代作品，作品当中的两位主角身上都带有强烈的古典人物气息，那便是不计得失的勇敢与执着，以及毁灭自我成全心中美的决绝。
当你开始品读《猫眼三姐妹》时，你并不是在看一部漫画，而是如同进入了《哈利波特密室》里那部魂器日记，现实与梦境交织现于你的面前，并诉说着一个美丽的故事。
不可否认，《猫眼》前期存在画技不成熟的问题，但瑕不掩瑜，况且整部作品通看下来，北条司的进步简直是开挂般神速。同时，正因为，也只能是北条司这一时期略带生疏却精工雕琢的画技，才为我们留下了这一部艺术品般的漫画。
强烈建议大家先看过《猫眼三姐妹》漫画一遍后，再来看本篇品读
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《猫眼三姐妹》在动漫版和漫画版里的主要差异：
由于猫眼三姐妹的动画版制作时，北条司尚未完结漫画，包括动漫第一季播出时，漫画版仍在连载，我们在猫眼三姐妹的词条相关和油管上访谈内容里也未找到北条司参与猫眼动漫版制作的信息，有理由认为，动漫版在漫画版基础上所做的人物删减和剧情魔改，并非作者本意，也因此强烈推荐先看漫画版，否则动画版糟糕的改变会极大影响读者对于漫画版的第一印象。
人物上的差异：
漫画里招牌的犬鸣三人组(三傻)——内海俊夫、平野猛、武内，只剩下了内海俊夫。
城市猎人73话里，女记者在找獠的素材时，拍到过犬鸣三傻，这是一种致敬。
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漫画里的俊夫有勇有谋、枪法出色、保护下属——纵观整部漫画，因为俊夫失策而被猫眼偷走的次数远不如因为平野猛、武内以及后来被调来的自恋狂木琦失误的次数多。
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[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202108/25/-9lddQbw2w-3is3ZqT1kSfe-m5.jpg[/img](城市猎人第一部短篇XYZ刊登是1983年，猫眼三姐妹还在连载中，所以这里小爱说：真像城市猎人)
动画里的俊夫只剩下了莽和蠢。
平野猛一紧张就乱开枪，喜欢来生泪；武内个子矮，功夫好，喜欢小爱。
删去了神谷真人和警队反扒大师海野重造。
动画第一集俊夫出场时，就和小瞳已经订婚了，因此缺少两个人感情线升温和加深的过程描写，也就不需要推动小瞳和俊夫的神谷和警队盗贼专家海野重造出场。
在漫画里，神谷真人(老鼠)是剧情最重要的两个推动人之一，另一个是浅谷。
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神谷真人在第二卷就开始登场，而且一直对小瞳有追求行为，甚至和小瞳用爱情来作为赌注，但是小瞳宁愿冒生命危险也要捍卫自己和俊夫的感情(摆钟篇)，只能退出。他同样是后期剧情的核心推动力，加速了俊夫和小瞳关系发展以及猫眼大结局到来。
海野重造是中后期感情线的推手，没有海野重造，泪和俊夫的关系就会更加模糊，俊夫和小瞳在感情上的主动行为也会减少。
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剧情上的差异：
1、动漫版剧情完全是故事单元剧，上下之间联系不紧密，虽然影响了后世的类似怪盗基德等作品，但是剧情松散，且感情线可有可无，特别是动漫版第二季，更是做了大幅度魔改。
2、动漫版里，俊夫因为家里被偷，遭到房东赶出宿舍，然后在猫眼咖啡厅小住了几天就被变相赶走了。而漫画版里，俊夫是因为遭到破案时的仇家报复，差点被烧死在屋里，就住进了猫眼咖啡屋——最初泪坚决反对，小瞳也是摇摆的，但是因为浅谷警官希望趁机和俊夫搞好关系，猫眼醋王来生瞳便坚持让俊夫住下来了。之后一直到漫画结束，俊夫都没离开过猫眼咖啡厅。
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3、俊夫和小瞳的感情是青梅竹马的初恋，俊夫和课长在外地任职的一年多时间里，小瞳每天给俊夫一封信，从未间断过，这一点在动画里没有做专门的处理，但却是两个人感情线的重要伏笔。
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小瞳和俊夫在动画版里的感情线，体现不出漫画里的刻骨铭心和天生一对的吸引力。
相反的，动画里的俊夫还有一些猥琐，经常希望找机会亲小瞳，而漫画里，俊夫是男德班模范代表，几乎没有主动对小瞳做出过亲密行为，唯一一次要展现自己男人魅力时，还只是抓住手臂。
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而小瞳在漫画里就主动得多，听说俊夫不想偷开自己房门会生气，一旦化身金发猫眼，就没有心理负担，各种调戏亲吻俊夫。
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动漫里的小瞳，对于套路俊夫没有心理负担，至少没有漫画版那么强的负罪感。
漫画里的小瞳，自从俊夫住进家里后，就没有用工具人的方式去主动套路过俊夫，即便帮俊夫拿笔记本而无意看到俊夫记在小纸条上的戒备方法，心里也十分不安，强颜欢笑，俊夫失败后她后悔难受了好几天。中后期重新在俊夫身上下一点手脚，一方面是因为姐妹仨想拉俊夫入伙，另一方面是感情更深后的恶搞心态。
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我在小瞳的人物分析里说过，来生瞳身上有强烈的德国古典悲剧英雄气质，尽管来生三姐妹身上都有继承自父亲的艺术家气质，但是来生瞳表现得最为突出，固执且敏感，所以她对俊夫的感情是坚定且不可动摇的，但她的年纪和恋爱经历(和俊夫青梅竹马初恋)以及猫眼身份的特殊矛盾，令她极度缺乏安全感，以致于有一些病态(漫画里多次出现过泪和爱对于小瞳突然发火和爆打俊夫的不理解)。
她需要俊夫不断地通过向她表达爱意(不用物质)来打消不安
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加上来生瞳是比野蛮女友还喜欢动手的真大小姐，一发火就砸东西和爆揍俊夫，是整部漫画第一醋王。
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漫画里，俊夫因为长相酷似三姐妹的父亲，所以来生瞳对于俊夫感情的来源之一是恋父情结，小瞳多次表现出对于大姐的醋意，这又引出了来生泪和俊夫的暧昧线。
来生瞳相貌上酷似她们三个的祖母，这也是她后来装扮成外国人“金发猫眼”的原因。
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来生泪像三姐妹的母亲，漫画里有一篇通过来生真璃绘(三姐妹母亲)四十年前的男友之口说过，以及两幅肖像画侧面认证。
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来生爱通过发型和性格推测未来应该是结合了大姐温柔和二姐泼辣的半假小子形象，这让我想到了城市猎人里的阿香。
动漫里浅谷警官很快就没有了关键戏份，而漫画里她是重要的剧情推动人之一，从一开始就咬定猫眼三姐妹的真实身份，发现警局里到处都是猫眼装的窃听器以及登场后因为暗恋俊夫而迅速引起了醋王小瞳的反应。后期剧情的几个关键点，也是浅谷推动的，比如猫眼特搜组搬到了新盖好的文化新闻中心大楼，联合神谷从欧洲弄来了海因茨的照片加快调查节奏。
动画里的时间仿佛静止了，类似“柯学”时间，而漫画里过了四年就是四年，季节和节日都有体现，伏笔也都能对应上。
动画里对于猫眼的许多逃生技巧和能力过于夸大了，漫画里则真实得多，比如在浅谷警官双胞胎卷里，大姐会唇语，而来生瞳则不懂。小瞳因为身高和身材的原因，没办法假扮内海俊夫，只能假扮成浅谷警官和其他路人甲；大姐个子高、肩膀也更宽大一些，所以擅长扮成男装和内海俊夫，而且大姐可以模仿俊夫的声音，这也为后来特别搞笑的男人誓言篇埋下了伏笔。
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202108/25/-9lddQd01v-hdqcZuT3cSss-p8.jpg[/img](小瞳假扮的浅谷警官)
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202108/25/-9lddQd01v-lkZ19T3cSll-tn.jpg[/img](大姐伪装成内海打电话，还特意用公用电话)
大姐假扮成内海俊夫惟妙惟翘
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动画版里关于猫眼咖啡厅的结构全部都是错误的，或者说没有花心思，而漫画版中，猫眼咖啡厅作为舞台剧的主要舞台，北条司做了细致的建筑结构设计，所有场景都真实对应。
动漫里，猫眼卡全部都是纸的，而漫画里猫眼的卡片大多数是钢制的，可以划破轮胎和嵌入墙体，也有纸制的，俊夫可以撕掉。
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《猫眼三姐妹》里的细节考究
《猫眼》的世界，不同于其他漫画作品，反倒像巫师3，即：在整个故事持续的四年时间里，世界里的每个人物、NPC，都有着自己的生活和行为，北条司带着我们只是用漫画的方式去切下若干片段来一窥究竟。
这可不是一句空话，北条司为这部艺术品漫画里的建筑、人物都做了细致的设定和规划，他们的行动会留下痕迹，并且构成呼应。
当我们合上漫画时，漫画世界里的猫眼咖啡厅有他们自己的日常生活，我们只是在他们有预告翻案时打开罢了。
举一个小例子：我用红框标出了墙上海报以及桌上盆栽和摆件的变化，甚至同一张桌子，不同客人坐过后，糖罐、汤勺的位置都会有变化。
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诸如此类的用心细节，在整部漫画中随处可见，大到整个街区和公园的布景(猫眼公园还多次在城市猎人里出现)，中有随着时间推进，春夏秋冬角色们不同的服装更换及出色的品位，小到咖啡屋营业前的椅子摆放和墙上海报的更新。
我们先来看一看“猫之眼咖啡屋”的结构：
作为故事的主舞台，猫眼咖啡厅长什么样子？内部结构是什么样的？也许你会说：这和故事没关系吧，柯南那么多集里，有精准的建筑物内部构造表现的，几乎没有，也就阿笠博士、毛利侦探所和新一家部分场景。因为这块细节的设定，对于很多漫画完全没有意义，甚至是废笔。
但是，北条司没有为了图省事一笔带过，从一开始，就像建筑师那样，严谨的设计了猫眼咖啡屋的结构和房型，并且像情景剧现场一样，在脑海里搭建了整个屋子，在他的脑海中，主角们就在这个幻想的舞台上表演。
首先，无论是猫眼动画版，还是城市猎人，抑或天使心，都没有能成功还原出猫眼咖啡厅的结构与内部布局。当然，我们可以认为城市猎人里，美树和海坊主租下店铺后做了改建，但这不是本文讨论和联想的了。
猫眼咖啡屋，和犬鸣警署，不是只隔一条马路，而是隔着一个公园。
在第5卷里，给出了全街景：
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整个建筑是一栋东西不对称三角形屋顶下、南北窗户位置对称的三层小别墅一楼用于营业和就餐。二楼用于接待客人、大姐和三妹的房间，三楼一直是小瞳的房间，后来俊夫自己的住所走了水，他搬进来后就住在三楼存放赃物的房间。
正面：
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猫眼后门在后面卷中有给出，长这个样子：
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窗户和建筑外细节：
第一卷中，由于俊夫还没有搬进猫眼咖啡厅，因此咖啡厅长边的天窗是普通的大宽双面
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俊夫搬进猫眼后，就换成了两个八格天窗
这里大家仔细看，会以为后门那副的窗户变成了六格是作者失误，其实不然，这是因为侧面俯视的视角遮住了两扇窗户，可以注意到窗户边缘部分是不太一样的，因为距离视角远近不同，因此被遮挡的部分也不同，后来猫眼特搜队搬到了猫眼咖啡屋对面的大楼上，三人组经常用高倍望远镜借口监视猫眼，实则偷窥，这里还有一副内部的视角，可以清楚地看到窗户向内凹进去相当深度和有斜角，并且窗框也有相当厚度。
请见下图：
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整部作品里，北条司许多次用了一格画面来展示猫眼咖啡厅这个舞台的不同角度侧写，就仿佛舞台剧播放前先给一个全景一样。
这两张图左边是从一楼近角看二楼的样子，下面方块是一楼雨棚上的，2楼这个房间是猫眼咖啡屋客厅、密谋小屋所在地，请大家注意窗帘细节
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这幅画很清楚的画出来小瞳在第三卷之后就一直睡在南侧，并且窗帘的款式也无误。
事实上，窗帘和桌子上的摆件，完全可以不画，对吗？
但是北条司给你画出来了，而且从第一章到终章，整个猫眼咖啡屋里的变化和小摆件，从未出过错误。这份用心，今天已经很少有漫画家能做到了，不说某些拖更的、休刊的，就是北条司的两大得意弟子：井上雄彦和梅泽春人也不会花这个心思了。
猫眼咖啡屋里的结构：
在第三卷俊夫住进去之前，来生家三姐妹一直在三楼南侧的房间里策划行动——请大家注意电视等家具。
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第三卷俊夫住进去后，小瞳就住到了三楼南侧的房间，而把策划房间里的许多东西搬到了二楼
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(先发布，持续更新中)
漫画全本四年里，除了桌子在四年时间里没有变动过外，椅子和其他摆件、家具会随着漫画里人物的生活需要而被拿到其他地方，而这些行为并没有占用格来体现，是通过故事应有的逻辑顺其自然拿过去的。
比如第三卷俊夫第一天住进来时，刚为他收拾的房间：
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可以注意到，标出来的尚未铺床单的单人床以及沙发，小瞳说棉被在壁橱里，她在隔壁，留意俊夫坐在沙发上时是面北背南的。
这个沙发以及原先摆放在南边房间的椅子，后来被挪到了大姐的房间里
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同时俊夫又换了一张单人椅在房间里(注意盆栽)：
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同时，小瞳给俊夫换的盆栽，以及她要住在俊夫隔壁，在漫画头几卷里，实际上是要监视俊夫，这和两个人的感情发展有关系，留待后讲。
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我手绘了一张猫眼咖啡屋里二楼和三楼的房间位置，大致如此，只可以参考方位，比例并不对。
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前面有提过，小瞳的房间在猫眼三楼南侧、俊夫住进来后，住在北侧，俊夫作为男德班优秀毕业直男，住进去第一天就被套路
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小爱的房间在俊夫房间下方，她在俊夫房里的盆栽装了窃听器，可怜的俊夫，住进了贼窝被小姨子各种套路(从门和听监控可知，小爱的房间在俊夫正下方)。
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大姐来生泪住在二楼南侧，通过窗户和窗帘可以看出，并且这幅画里，来生泪坐的沙发椅，正是隔壁客厅里的一张，前面已经说过了。
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猫眼咖啡屋一楼的布局比较复杂，不容易画出，但是因为戏份不多，只需要知道朝南向是用于营业，北边分别有浴室和饭厅即可。
从这里可以看到厨房在正北边，位于二楼阳台的下面
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《猫眼三姐妹》里的时间、发生事件，均与现实世界一一对应，全篇连载从1981年开始，到1984年结束，总共过去了四年，故事里也经过了四年，在这四年里，有生日、新年、圣诞节、重要事件的发生等等。
猫眼第一卷第二章节的“摩天大厦走钢丝篇”里有如下细节：
猫眼预告要从摩天大楼的某个展厅里，取走正在展览的名画《读书》
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于是，猫眼三姐妹计划通过对面高楼，向展厅所在大楼发射一根连结钢索，伪装成猫眼要通过走钢丝的形式到对面楼，实则潜逃出去。
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等到猫眼预告那天，俊夫在楼顶意外发现了三姐妹来看展览，并且好奇这么大的风，她们为啥来这里
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俊夫得意的说：高楼出入口有限，已经全部封锁死了，猫眼只能通过200米的高空逃走了，但这是不可能的。
注意，这时正在刮强劲的大风，因为附近海面上有台风经过。
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俊夫在戒备时，曾经看自己的seiko精工手表，上面清楚地显示日期是某个周六、6号
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关键信息已经有了：1981年、X月6号、18点左右，台风路过东京附近洋面。
通过查阅丑国官方的台风资料可以看到：第19号台风：19 Typhoon #19 3- 7 SEP 85 Bill
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1981年第19号台风在9月6号十八点整的时候，正位于 北纬38度，东经149度的太平洋上。基本和猫眼预告的时间吻合。
日本东京的位置是北纬35度，东京139度，经过计算，两者直线距离为876公里，当时台风中心最大风力为每秒30.87米或者每小时111公里的速度，因此只是给东京带来了大风
在第八卷里出现过的核潜艇
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北条司对于细节刻画的如此深刻，来源于其对生活的深刻观察和认识。
第十三卷里出现的原宿车站
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在第十三卷里，曾出现过俊夫追捕一名偷走警察配枪的逃犯到一栋尚未完工的建筑，漫画里交代这栋建筑在附近。
通过画中细节可以看出来，这是一栋至少6楼以上的建筑，完工比例已经不低了，而这栋建筑，在第16卷，也就是将近一年后完工了，便是文化新闻中心，猫眼特搜组也搬了进去。
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今天更新小瞳的人物分析，因为很长，我还在修，先更新一些好玩的细节。
第八卷里，有两个倒霉杀手：瘦甲和胖乙。
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这两个人看起来是不成功的黑道倒霉兄弟，因为在后面城市猎人篇章里，他们受雇去抓片冈家大小姐，又被冴羽獠收拾了一顿。
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看发型、下巴和脸型。
第十三卷的《我已不是孩子了》篇里，来生爱洗完澡打开电视，电视里正在播放动漫版《猫眼三姐妹》第9集。
1983年7月11日，动漫版猫眼三姐妹开始播放，我按照书里的时间推了一下，是9月的某一集，然后去看完了全部4集，只有第9集出现了俊夫突然出现造成混乱的失措的剧情。
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(后面的30亿蓝色宝石卷的剧情有时间特写是10月6日，而我已不是孩子卷了，俊夫因为错把来生爱当做小瞳给扑倒，被小姨子讹走了全部工资，感慨说这个月没法过了，加上邀请小瞳去别墅以及前面的篇章叫《九月的白日梦》，所以这一段故事发生的时间应当在9月中上旬，也和动漫版第9集播出时间对应)
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第二卷里，俊夫所在的大厦楼上正在举办艺术品展览，他布下了天罗地网，没想到猫眼假装从对面大厦走钢丝潜入
这里可以看到，这栋大厦是三角形建筑，只不过三个尖角都磨平的形状，这是新宿住友大厦。
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来生瞳与内海俊夫——Wir passen perfekt zusammen.Glaub nie etwas andres(我们天生一对，不做他想)
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需要先说明的是：本文所有讨论都只基于漫画版，动画版对漫画版做了大量的情节和人物删减，导致内海俊夫在动画里只是猫眼三姐妹的陪衬，很多时候显得鲁莽又二。漫画则不然，内海俊夫有一个成长和逐渐成熟的过程，同时勇敢无畏——事实上剧情发展到十二卷时，围绕猫眼展开的搜捕，特别是内海俊夫做的调查，已经基本锁定猫眼就是来生家仨，浅谷更是从第一卷都坚持到最后一卷，内海俊夫在漫画里至少有两处的表情细节透露出“他猜到，但是不想猜到”。
来生瞳与内海俊夫，是猫眼世界的天生一对，不管两个人如何变化，这一点都不会改变。
听起来颇有宿命和作者强行定姻缘，但漫画开篇时，两个人之间的感情，并不像后面那样情深难己。
在开篇第一卷时，小瞳对俊夫的感情至多是拍拖阶段的男朋友，远没有到后面可以为了俊夫舍弃一切的地步，她自己在随后窃取王者之星钻石时亲口承认：俊夫是一个可靠的情报来源。
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但，恰恰是在这一阶段，俊夫和小瞳的感情有了一次重新认识的升温。
两个人相互认为对方像小孩子，浑然不觉自己也是。
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俊夫突然向小瞳表达了结婚的想法，并且这是又一次对小瞳生日的时间暗示：诞生石戒指。
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小瞳内心怎么想的，作者没有直接用内心独白来体现，而是让小瞳自己用语言与行为上的纠结矛盾来回答。
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小瞳看着雨中愤怒的俊夫，感到内心的负罪感
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她是一个坦率直面自己内心的人，于是当来生泪告诉她，下一个目标是皇后之泪，要小瞳去打听情报时，她表现出对自己行为的厌恶和抵触。(这一段大姐抽摩尔烟实在A爆了，以至于我十年前见到大表姐抽同款白色摩尔烟时，脱口而出：好像来生泪呀)
而俊夫对于小瞳的信任并没有减少，还单纯地把布置和盘托出，让小瞳更加讨厌自己。
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于是，小瞳在明知道俊夫用赝品掉包了真品后，还是选择拿走赝品，让俊夫傻傻的以为自己取得了成功，甚至冒了极大的风险(被藏在箱子里的俊夫当场摁住，然后黑暗混乱中被袭胸，要不是俊夫被“色狼”一巴掌抽的有点懵，小瞳第一卷就杀青了)
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注意这里报纸上的时间细节——1981年4月17日，而下一话时间已经到了1981年9月6日(主楼台风日期考证)，可以想见这5个月时间里，俊夫和小瞳是有进展的，而且并不是简单的约约会拉拉手，两个人都有成长和增进认识。
接下来作者用若干个小故事做了铺垫，引出了浅谷警官被总部派到犬鸣警署协助调查猫眼案——浅谷警官从头到尾一直都坚定地认为来生家仨姐妹就是猫眼，而且也很早就把意思告诉了课长，课长也一直是将信将疑的。还有神谷真人(老鼠)的出场。
然后来到了第二卷的高潮部分——来生瞳窃取《我的女儿》。
这里是前半段故事主线剧情的开端，前面所有的铺垫——浅谷警官和神谷真人的登场，都是为了引出主线剧情——来生三姐妹为什么要窃取名画作。
是因为希望找到失踪父亲的下落。
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但是，这次行动危险重重，可以说是有去无回，即便聪明如来生泪，也反对行动，建议小瞳等半年后待画结束巡展回到日本后再做打算。
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但是，小瞳还是去了，而且是以给姐妹留信的方式告知自己的行动，颇有遗书的味道。
不出意外，落入了俊夫安排的天罗地网中无路可逃。
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于是，1981年阶段故事最高潮的一幕出现了，来生瞳宁愿从楼上跳下去自杀，也不愿意直面俊夫识破自己后失望的眼睛
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来生瞳身上有着强烈的德国古典悲剧英雄的气质，她的性格中最突出的便是敏感而固执，某种程度上暗合了她父亲的出身——一位传奇德国艺术家。
她发脾气没有缘由，一旦下定决心，便会不计后果的付诸行动；情绪起伏是三姐妹里最大的——泪压抑自己最深、爱很少公开表露情绪，只有来生瞳的情绪宣泄最自然，来得快去得也快。
德国人骨子里有一种通过自我毁灭来成就美的悲剧性格，来生瞳也一样。在这一篇中，为了盗取父亲海因茨以她为模特创作的画作《我的女儿》，明知有去无回，也要前往，只为让自己拥有片刻的安心——而当俊夫即将带人冲到她面前时，她毫不犹豫地从高处向地面跳去，宁死也要保住自己内心深处和俊夫的相处时光，不愿意那里出现一幅俊夫失望沮丧愤怒的脸。
这是来生瞳第一次表现出通过自残来完善心中和俊夫感情的行为，也不是最后一次。
来生瞳每次表现出强烈的毁灭一切也要捍卫爱情的情绪时，都是一段时间和俊夫之间矛盾身份相处后的积累爆发，而她对于俊夫感情，也随着一次又一次直面内心而愈发坚定。
在经历这次风波后，来生家姐妹就没有再拿俊夫当工具人属性，带着负罪感从他那里获取情报。
有人会说，不对呀，后面还有好多次，俊夫把警方的消息不经意间透露给了猫眼三姐妹。
这句话对也不对——第一、小瞳没有再用工具人的方式去对待俊夫；第二、俊夫自己失误或者课长带着全体下属到猫眼咖啡厅开会这种主动说出来的方式，并不是猫眼有意为之，而是顺势而为；第三、俊夫自己从第三卷开始，就没有停止怀疑过来生家三人，许多细节都暗示了他只是不愿意相信，而不是蠢。因此，小爱偷听俊夫，这是小姨子搞事，有一种斗智斗勇的味道，不是过去那种骗单纯傻子。
好在漫画刚开始，于是读者安排大姐及时出场救下小瞳。
从第三卷开始，《猫眼三姐妹》整部作品便在设定上趋近成熟——前两卷能明显看出来北条司的试水痕迹，前两卷的内容完全可以改个名字叫“怪盗小瞳”，不但大姐和小妹的戏份少，而且俊夫没有什么突出的地方，只是作为陪衬而存在。
但从第三卷俊夫住进猫之眼咖啡屋开始，整部作品的基调便成为了以猫之眼咖啡屋为主舞台的都市情景剧，三姐妹的盗画行为背后是三姐妹身世背景的剧情线，同故事另一条主线——瞳和俊夫的感情——交织在一起，时而独立推动、时而联动发展，最后合到一起奏响乐章的高潮，令人拍案惊奇。
回到第三卷，俊夫的房子被仇人报复点火，他几乎被烧死，无处可去时恳求小瞳让他暂住时日。
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最初，来生三姐妹里，大姐和小瞳都表示了反对，可是小瞳得知浅谷警官想让俊夫住过去后，顿时暴走，谁都拦不住。
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但，暴走归暴走，小瞳还是希望目前和俊夫保持一定距离，提醒他找到房子就搬走。
之后，两个人抓到了纵火犯，原来纵火犯是个女人，她的男朋友被俊夫抓进了牢里，她以为俊夫陷害了她的男友，便要报复烧死俊夫。
俊夫什么都没有解释，却向小瞳道明了个中缘由，原来纵火犯女子的男朋友是一个骗婚的大骗子，这个纵火犯也是受害者，但是俊夫不想伤她的心，并没有把真相告诉她，所以被冤枉。
小瞳意识到俊夫一个人背负了许多压力，形象也高大了许多，便心软让俊夫长期住下去。
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随着俊夫住进来，小瞳和俊夫的关系迅速升温，主要体现在两个人对对方的认识加深、俊夫对猫之眼的重新定义和小瞳内心矛盾的纠结。
俊夫对小瞳视若珍宝，不管她怎么发脾气，也从不往心里去，两个人每天一吵、针锋相对，感情却日渐升温。
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来生瞳在感情上只以内心想法为依据，易轻信谣言，易产生偏见，对俊夫的感情宣泄无节制——好坏都是。
她身上那股德国艺术家气息，极端的感性和自我毁灭倾向。
毁灭自己，或者毁灭他人。
不用怀疑，如果来生瞳黑化，就是李莫愁plus。
这种的性格的形成是因为她从小失去父亲和母亲后，心里的想法和怨气都没有可以信赖的倾诉对象，只能默默放在心里，俊夫的外婆回忆小瞳高中时见到她只是一句话不说，某种程度上说，小瞳是有轻微社交障碍的，离开了她熟悉的环境面对陌生人都会不知所措。
只有俊夫，依靠和她父亲相像的外貌，以及出色的品质，日复如一日陪伴在她身边才打开了她的心房。
来生瞳的生日是10月23日，综合了天秤和天蝎双重性格。她认定俊夫是此生唯一，因此她把所有脾气和情感都倾倒在俊夫身上，她不允许俊夫眼里有其他女人，她心里也只有俊夫，甚至俊夫和大姐有一些暧昧，来生瞳都会吃醋。
她什么都可以不要都可以放弃，只要俊夫勇敢向她表达爱，即便下一秒就是死亡也无所谓。
从第五卷开始，小瞳对俊夫表现出对其他女人的兴趣时——哪怕是自己假扮的金发猫眼，都是直接上手或者公开处刑俊夫。
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就像玫瑰花，美丽却多刺。
俊夫对小瞳，仿佛捧着一尊水晶雕刻成的美女雕像，生怕碰着磕着。同时，他对来生家三姐妹愿意收留自己也很感激，以礼相待，从未表现出一丁点语言上的轻慢或行为上的放肆。虽然来生瞳很希望俊夫大胆向自己表达爱意，甚至主动“男人”一点也未尝不可。但是俊夫恪守自己男人的责任和形象，别说像冴羽獠那样去夜袭了，就连抱抱都很少有。
这既可以说是北条司为俊夫立人设，反过来想，这也是俊夫可以长期在来生家住下去的原因——猫眼的行动有若干次，俊夫并未到现场，假如俊夫会偶尔去小瞳房间里来个惊喜，那早就穿帮了。
俊夫的行为非常难能可贵，他在心里始终为小瞳和自己的感情留着一块圣地，每天都会打扫擦去灰尘，容不得半点玷污。这既是一种道德上的洁癖，也是爱到极致的表现——不是为了得到，而是为了珍藏。
两人在朝夕相处中，俊夫这种小心翼翼呵护感情的行为，也让小瞳放松了俊夫住进来时的警惕心，开始大胆地从猫眼身份出发，一视同仁的监视所有犬鸣警署刑警——后来我们知道，整个犬鸣警署被来生家仨渗透的跟筛子一样，窃听器、机关、暗道装了一堆。
小瞳也借着帮俊夫换房间盆栽的机会，在俊夫房间里装了窃听器。
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这时的小瞳从俊夫那里套取情报是心安理得的，反而没有负罪心理，一来因为她心里已经接纳了俊夫，这和之前没有完全接纳时，却感受到俊夫的真诚而引起的内心矛盾是不同的。现在她带着情侣间的恶作剧心态，在俊夫身上下功夫。二来来生三姐妹也帮了俊夫若干次，也算有来有回。
在第三道到第七卷的故事中，是猫眼行动的一个高峰时期，故事这一阶段和中后期主推感情线不同，在猫眼的偷盗行动和俊夫警察立场这一矛盾上下了很多功夫，用明贬实褒的手法引出了俊夫和猫之眼的关系线
应当说明的是——《猫眼三姐妹》的读者是开了上帝视角的，但若从俊夫的角度切入看故事的各个案情，就会发现线索非常少，而且不管是平野猛、武内还是浅谷，都有被猫眼戏耍的桥段，只有俊夫凭借自己出色的能力开始摸清楚猫眼的套路(浅谷认定小瞳是猫眼，更多是直觉)
而另一边，来生瞳对俊夫的感情越深，便越痛苦，因为她知道自己和俊夫到了一个关口，要彻底让两个人拥抱对方时，中间却横亘着猫眼的盗贼身份和俊夫刑警的立场。而这又是没有办法向俊夫明说的，她只能寻找其他地方来宣泄情绪。
所以，我们在后来的剧情，特别是来生瞳在化身为金发猫眼后，对俊夫表现出异常的热情和主动——俊夫和小瞳的吻戏，几乎都是金发猫眼下完成的；而当她回到咖啡厅小瞳时，对俊夫的一点点行为都会敏感猜忌、吃醋、打骂。
俊夫了解小瞳的内心清澈如水，和他一样，心里也只装着对方，可他不明白在两个人之间的横亘着的到底是什么。同时，俊夫对猫之眼的好奇心引出了他主动留言希望同猫之眼见面的情节，他对于猫之眼的调查越深入，就越发现猫之眼是有信念的人，就越觉得猫之眼像小瞳。
俊夫是有自己善恶标准的，与其说俊夫忠于警察职守，不如说俊夫忠于自己的价值观，猫眼救了他和浅谷警官，所以他不抓背对着自己的小瞳。他的勇敢和执着在漫画里多处体现的淋漓尽致——火灾救女、车祸现场不顾小瞳买给的新衣，只为救人；抓捕猫眼时多次身临险境，要不是有主角Buff，早就牺牲了。
正因为有这份勇敢和执着，才能认定小瞳不松手；而小瞳要的也就是对方认定自己的执着。
可是两人的立场一正一邪，喜欢上对方的点，却又恰恰在把对方往外推。
当来生瞳是咖啡厅小瞳时，俊夫抓不到猫眼，于是没法兑现誓言完婚。
当来生瞳是猫眼小瞳时，俊夫即便抓到猫眼，也没法和小瞳完婚。
俊夫越是努力调查猫眼，就越察觉到危险的答案——猫眼就是小瞳，但他不愿意相信。
俊夫越是努力追求小瞳，猫眼就困扰着他，令他甚至对小瞳许下“不抓到猫眼不结婚”的誓言。
这边是宿命，也是开头用德语写出的那段话——Wir passen perfekt zusammen. Glaub nie etwas andres——我们天生一对，不做他想。
这种矛盾带来的痛苦一直纠结着来生瞳，加上她性格里的自我毁灭倾向，来生瞳根本不拿自己的生死当一回事。
漫画第七卷是非常关键的章节，这一卷可说的太多了，我们目前只聚焦在俊夫和小瞳的感情线上。
在《最后一击》篇里，小瞳和俊夫经历了一次生死考验，也是猫眼小瞳和俊夫的第三次合作(第一次爬出井底、第二次猫眼三姐妹从走私画的大使手里救俊夫)。
猫眼计划下手的展馆馆长，在收到了猫眼通告后，选择了不与警方合作，而是自恃曾参加奥运会设计比赛，手持武器躲在楼上，打算击毙猫眼姐妹。
俊夫得知后，赶忙前去救援猫眼姐妹，在俊夫的视角，这既是还大使那次的恩情，也是他警察的职责。
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对方枪法老练，平野猛受了伤，枪里只有一发子弹
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这时， 小瞳不顾大姐的反对，为俊夫发来一张猫眼卡，上面用诗歌般的语言写下了分散射手注意力的想法，俊夫对忐忑不安的平野猛说：“你不相信我吗？”
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笔者一再强调，《猫眼三姐妹》的世界是真实流动发生的，里面的人物都有其设定、个人视角和行为。在小瞳的视角下，她并不知道俊夫枪法如何，所以我们看到，她拜托的是大姐，抱着不成功便牺牲自己让俊夫和大姐活下来的想法，一跃而出！
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俊夫的枪法和冴羽獠不相上下，一发子弹制服了枪手。
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于是，北条司极富浪漫的用了一尊德国风格的胜利女神雕塑来为俊夫喝彩。
胜利女神沐浴在月光下，远近建筑仿佛醉酒般朦胧，身旁是惊魂未定的小弟，俊夫遥望向两个曼妙的背影远去，这是多美的画面呀。。。
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(我在主楼编辑时，经常遇到上传不了附件或认证超时。。。只好在后面回复，然后链接贴到这里)
尼采这段话流露出他对于那些“抒情天才”的艺术家，能够在创作中将醉与梦并驾齐驱的赞赏与歆羡。而《猫眼三姐妹》作为北条司的首部连载作品，便是凝结了天才画家独具匠心勾勒而出的80年代日本黄金年代的余晖梦境。
这是一部漫画殿堂的艺术品，绝难用动画去完美还原和呈现，毕竟，梦境只可意会。
北条司创作《猫眼三姐妹》时的画功还不及他后来创作《城市猎人》时，但是这部作品、细节之考究、人物刻画之细腻、性格和心理描写之透彻、故事真实感、思想意识之超前、时尚品味，都是前所未有的。
《猫眼》里，每一个出场人物发着光的生活，都是透过纸面能呼吸到，满是年轻和喧闹的都市气息。
是悲剧宿命在新时代背景下的完美转折，《米利都的陷落》未能等到援兵而让雅典公民痛哭伤心，而《猫眼》里宿命矛盾的焦点二人——小瞳却等到了奋不顾身的俊夫。
是让在多年后被资本机器摧残得死去活来的中年人们抬头看到城市灯火依然会嘴角带笑被唤起的最美少年时代之记忆。
是古典时代对真善美极限推崇的精神在新时代的再现——当一个民族经历过思想家、大哲的打磨后，不可避免的会褪去少年时的无畏与单纯，取而代之的是智慧与稳健，北条司30岁以后创作的作品，都开始带有浓厚的家庭、亲情、生命意义思考，唯有这部《猫眼》是22岁时的青年时代作品，作品当中的两位主角身上都带有强烈的古典人物气息，那便是不计得失的勇敢与执着，以及毁灭自我成全心中美的决绝。
当你开始品读《猫眼三姐妹》时，你并不是在看一部漫画，而是如同进入了《哈利波特密室》里那部魂器日记，现实与梦境交织现于你的面前，并诉说着一个美丽的故事。
不可否认，《猫眼》前期存在画技不成熟的问题，但瑕不掩瑜，况且整部作品通看下来，北条司的进步简直是开挂般神速。同时，正因为，也只能是北条司这一时期略带生疏却精工雕琢的画技，才为我们留下了这一部艺术品般的漫画。
强烈建议大家先看过《猫眼三姐妹》漫画一遍后，再来看本篇品读
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《猫眼三姐妹》在动漫版和漫画版里的主要差异：
由于猫眼三姐妹的动画版制作时，北条司尚未完结漫画，包括动漫第一季播出时，漫画版仍在连载，我们在猫眼三姐妹的词条相关和油管上访谈内容里也未找到北条司参与猫眼动漫版制作的信息，有理由认为，动漫版在漫画版基础上所做的人物删减和剧情魔改，并非作者本意，也因此强烈推荐先看漫画版，否则动画版糟糕的改变会极大影响读者对于漫画版的第一印象。
人物上的差异：
漫画里招牌的犬鸣三人组(三傻)——内海俊夫、平野猛、武内，只剩下了内海俊夫。
城市猎人73话里，女记者在找獠的素材时，拍到过犬鸣三傻，这是一种致敬。
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漫画里的俊夫有勇有谋、枪法出色、保护下属——纵观整部漫画，因为俊夫失策而被猫眼偷走的次数远不如因为平野猛、武内以及后来被调来的自恋狂木琦失误的次数多。
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[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202108/25/-9lddQbw2w-3is3ZqT1kSfe-m5.jpg[/img](城市猎人第一部短篇XYZ刊登是1983年，猫眼三姐妹还在连载中，所以这里小爱说：真像城市猎人)
动画里的俊夫只剩下了莽和蠢。
平野猛一紧张就乱开枪，喜欢来生泪；武内个子矮，功夫好，喜欢小爱。
删去了神谷真人和警队反扒大师海野重造。
动画第一集俊夫出场时，就和小瞳已经订婚了，因此缺少两个人感情线升温和加深的过程描写，也就不需要推动小瞳和俊夫的神谷和警队盗贼专家海野重造出场。
在漫画里，神谷真人(老鼠)是剧情最重要的两个推动人之一，另一个是浅谷。
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神谷真人在第二卷就开始登场，而且一直对小瞳有追求行为，甚至和小瞳用爱情来作为赌注，但是小瞳宁愿冒生命危险也要捍卫自己和俊夫的感情(摆钟篇)，只能退出。他同样是后期剧情的核心推动力，加速了俊夫和小瞳关系发展以及猫眼大结局到来。
海野重造是中后期感情线的推手，没有海野重造，泪和俊夫的关系就会更加模糊，俊夫和小瞳在感情上的主动行为也会减少。
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剧情上的差异：
1、动漫版剧情完全是故事单元剧，上下之间联系不紧密，虽然影响了后世的类似怪盗基德等作品，但是剧情松散，且感情线可有可无，特别是动漫版第二季，更是做了大幅度魔改。
2、动漫版里，俊夫因为家里被偷，遭到房东赶出宿舍，然后在猫眼咖啡厅小住了几天就被变相赶走了。而漫画版里，俊夫是因为遭到破案时的仇家报复，差点被烧死在屋里，就住进了猫眼咖啡屋——最初泪坚决反对，小瞳也是摇摆的，但是因为浅谷警官希望趁机和俊夫搞好关系，猫眼醋王来生瞳便坚持让俊夫住下来了。之后一直到漫画结束，俊夫都没离开过猫眼咖啡厅。
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3、俊夫和小瞳的感情是青梅竹马的初恋，俊夫和课长在外地任职的一年多时间里，小瞳每天给俊夫一封信，从未间断过，这一点在动画里没有做专门的处理，但却是两个人感情线的重要伏笔。
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小瞳和俊夫在动画版里的感情线，体现不出漫画里的刻骨铭心和天生一对的吸引力。
相反的，动画里的俊夫还有一些猥琐，经常希望找机会亲小瞳，而漫画里，俊夫是男德班模范代表，几乎没有主动对小瞳做出过亲密行为，唯一一次要展现自己男人魅力时，还只是抓住手臂。
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而小瞳在漫画里就主动得多，听说俊夫不想偷开自己房门会生气，一旦化身金发猫眼，就没有心理负担，各种调戏亲吻俊夫。
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动漫里的小瞳，对于套路俊夫没有心理负担，至少没有漫画版那么强的负罪感。
漫画里的小瞳，自从俊夫住进家里后，就没有用工具人的方式去主动套路过俊夫，即便帮俊夫拿笔记本而无意看到俊夫记在小纸条上的戒备方法，心里也十分不安，强颜欢笑，俊夫失败后她后悔难受了好几天。中后期重新在俊夫身上下一点手脚，一方面是因为姐妹仨想拉俊夫入伙，另一方面是感情更深后的恶搞心态。
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我在小瞳的人物分析里说过，来生瞳身上有强烈的德国古典悲剧英雄气质，尽管来生三姐妹身上都有继承自父亲的艺术家气质，但是来生瞳表现得最为突出，固执且敏感，所以她对俊夫的感情是坚定且不可动摇的，但她的年纪和恋爱经历(和俊夫青梅竹马初恋)以及猫眼身份的特殊矛盾，令她极度缺乏安全感，以致于有一些病态(漫画里多次出现过泪和爱对于小瞳突然发火和爆打俊夫的不理解)。
她需要俊夫不断地通过向她表达爱意(不用物质)来打消不安
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加上来生瞳是比野蛮女友还喜欢动手的真大小姐，一发火就砸东西和爆揍俊夫，是整部漫画第一醋王。
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漫画里，俊夫因为长相酷似三姐妹的父亲，所以来生瞳对于俊夫感情的来源之一是恋父情结，小瞳多次表现出对于大姐的醋意，这又引出了来生泪和俊夫的暧昧线。
来生瞳相貌上酷似她们三个的祖母，这也是她后来装扮成外国人“金发猫眼”的原因。
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来生泪像三姐妹的母亲，漫画里有一篇通过来生真璃绘(三姐妹母亲)四十年前的男友之口说过，以及两幅肖像画侧面认证。
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来生爱通过发型和性格推测未来应该是结合了大姐温柔和二姐泼辣的半假小子形象，这让我想到了城市猎人里的阿香。
动漫里浅谷警官很快就没有了关键戏份，而漫画里她是重要的剧情推动人之一，从一开始就咬定猫眼三姐妹的真实身份，发现警局里到处都是猫眼装的窃听器以及登场后因为暗恋俊夫而迅速引起了醋王小瞳的反应。后期剧情的几个关键点，也是浅谷推动的，比如猫眼特搜组搬到了新盖好的文化新闻中心大楼，联合神谷从欧洲弄来了海因茨的照片加快调查节奏。
动画里的时间仿佛静止了，类似“柯学”时间，而漫画里过了四年就是四年，季节和节日都有体现，伏笔也都能对应上。
动画里对于猫眼的许多逃生技巧和能力过于夸大了，漫画里则真实得多，比如在浅谷警官双胞胎卷里，大姐会唇语，而来生瞳则不懂。小瞳因为身高和身材的原因，没办法假扮内海俊夫，只能假扮成浅谷警官和其他路人甲；大姐个子高、肩膀也更宽大一些，所以擅长扮成男装和内海俊夫，而且大姐可以模仿俊夫的声音，这也为后来特别搞笑的男人誓言篇埋下了伏笔。
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202108/25/-9lddQd01v-hdqcZuT3cSss-p8.jpg[/img](小瞳假扮的浅谷警官)
[img]https://img.nga.178.com/attachments/mon_202108/25/-9lddQd01v-lkZ19T3cSll-tn.jpg[/img](大姐伪装成内海打电话，还特意用公用电话)
大姐假扮成内海俊夫惟妙惟翘
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动画版里关于猫眼咖啡厅的结构全部都是错误的，或者说没有花心思，而漫画版中，猫眼咖啡厅作为舞台剧的主要舞台，北条司做了细致的建筑结构设计，所有场景都真实对应。
动漫里，猫眼卡全部都是纸的，而漫画里猫眼的卡片大多数是钢制的，可以划破轮胎和嵌入墙体，也有纸制的，俊夫可以撕掉。
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《猫眼三姐妹》里的细节考究
《猫眼》的世界，不同于其他漫画作品，反倒像巫师3，即：在整个故事持续的四年时间里，世界里的每个人物、NPC，都有着自己的生活和行为，北条司带着我们只是用漫画的方式去切下若干片段来一窥究竟。
这可不是一句空话，北条司为这部艺术品漫画里的建筑、人物都做了细致的设定和规划，他们的行动会留下痕迹，并且构成呼应。
当我们合上漫画时，漫画世界里的猫眼咖啡厅有他们自己的日常生活，我们只是在他们有预告翻案时打开罢了。
举一个小例子：我用红框标出了墙上海报以及桌上盆栽和摆件的变化，甚至同一张桌子，不同客人坐过后，糖罐、汤勺的位置都会有变化。
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诸如此类的用心细节，在整部漫画中随处可见，大到整个街区和公园的布景(猫眼公园还多次在城市猎人里出现)，中有随着时间推进，春夏秋冬角色们不同的服装更换及出色的品位，小到咖啡屋营业前的椅子摆放和墙上海报的更新。
我们先来看一看“猫之眼咖啡屋”的结构：
作为故事的主舞台，猫眼咖啡厅长什么样子？内部结构是什么样的？也许你会说：这和故事没关系吧，柯南那么多集里，有精准的建筑物内部构造表现的，几乎没有，也就阿笠博士、毛利侦探所和新一家部分场景。因为这块细节的设定，对于很多漫画完全没有意义，甚至是废笔。
但是，北条司没有为了图省事一笔带过，从一开始，就像建筑师那样，严谨的设计了猫眼咖啡屋的结构和房型，并且像情景剧现场一样，在脑海里搭建了整个屋子，在他的脑海中，主角们就在这个幻想的舞台上表演。
首先，无论是猫眼动画版，还是城市猎人，抑或天使心，都没有能成功还原出猫眼咖啡厅的结构与内部布局。当然，我们可以认为城市猎人里，美树和海坊主租下店铺后做了改建，但这不是本文讨论和联想的了。
猫眼咖啡屋，和犬鸣警署，不是只隔一条马路，而是隔着一个公园。
在第5卷里，给出了全街景：
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整个建筑是一栋东西不对称三角形屋顶下、南北窗户位置对称的三层小别墅一楼用于营业和就餐。二楼用于接待客人、大姐和三妹的房间，三楼一直是小瞳的房间，后来俊夫自己的住所走了水，他搬进来后就住在三楼存放赃物的房间。
正面：
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猫眼后门在后面卷中有给出，长这个样子：
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窗户和建筑外细节：
第一卷中，由于俊夫还没有搬进猫眼咖啡厅，因此咖啡厅长边的天窗是普通的大宽双面
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俊夫搬进猫眼后，就换成了两个八格天窗
这里大家仔细看，会以为后门那副的窗户变成了六格是作者失误，其实不然，这是因为侧面俯视的视角遮住了两扇窗户，可以注意到窗户边缘部分是不太一样的，因为距离视角远近不同，因此被遮挡的部分也不同，后来猫眼特搜队搬到了猫眼咖啡屋对面的大楼上，三人组经常用高倍望远镜借口监视猫眼，实则偷窥，这里还有一副内部的视角，可以清楚地看到窗户向内凹进去相当深度和有斜角，并且窗框也有相当厚度。
请见下图：
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整部作品里，北条司许多次用了一格画面来展示猫眼咖啡厅这个舞台的不同角度侧写，就仿佛舞台剧播放前先给一个全景一样。
这两张图左边是从一楼近角看二楼的样子，下面方块是一楼雨棚上的，2楼这个房间是猫眼咖啡屋客厅、密谋小屋所在地，请大家注意窗帘细节
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这幅画很清楚的画出来小瞳在第三卷之后就一直睡在南侧，并且窗帘的款式也无误。
事实上，窗帘和桌子上的摆件，完全可以不画，对吗？
但是北条司给你画出来了，而且从第一章到终章，整个猫眼咖啡屋里的变化和小摆件，从未出过错误。这份用心，今天已经很少有漫画家能做到了，不说某些拖更的、休刊的，就是北条司的两大得意弟子：井上雄彦和梅泽春人也不会花这个心思了。
猫眼咖啡屋里的结构：
在第三卷俊夫住进去之前，来生家三姐妹一直在三楼南侧的房间里策划行动——请大家注意电视等家具。
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第三卷俊夫住进去后，小瞳就住到了三楼南侧的房间，而把策划房间里的许多东西搬到了二楼
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(先发布，持续更新中)
漫画全本四年里，除了桌子在四年时间里没有变动过外，椅子和其他摆件、家具会随着漫画里人物的生活需要而被拿到其他地方，而这些行为并没有占用格来体现，是通过故事应有的逻辑顺其自然拿过去的。
比如第三卷俊夫第一天住进来时，刚为他收拾的房间：
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可以注意到，标出来的尚未铺床单的单人床以及沙发，小瞳说棉被在壁橱里，她在隔壁，留意俊夫坐在沙发上时是面北背南的。
这个沙发以及原先摆放在南边房间的椅子，后来被挪到了大姐的房间里
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同时俊夫又换了一张单人椅在房间里(注意盆栽)：
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同时，小瞳给俊夫换的盆栽，以及她要住在俊夫隔壁，在漫画头几卷里，实际上是要监视俊夫，这和两个人的感情发展有关系，留待后讲。
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我手绘了一张猫眼咖啡屋里二楼和三楼的房间位置，大致如此，只可以参考方位，比例并不对。
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前面有提过，小瞳的房间在猫眼三楼南侧、俊夫住进来后，住在北侧，俊夫作为男德班优秀毕业直男，住进去第一天就被套路
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小爱的房间在俊夫房间下方，她在俊夫房里的盆栽装了窃听器，可怜的俊夫，住进了贼窝被小姨子各种套路(从门和听监控可知，小爱的房间在俊夫正下方)。
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大姐来生泪住在二楼南侧，通过窗户和窗帘可以看出，并且这幅画里，来生泪坐的沙发椅，正是隔壁客厅里的一张，前面已经说过了。
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猫眼咖啡屋一楼的布局比较复杂，不容易画出，但是因为戏份不多，只需要知道朝南向是用于营业，北边分别有浴室和饭厅即可。
从这里可以看到厨房在正北边，位于二楼阳台的下面
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《猫眼三姐妹》里的时间、发生事件，均与现实世界一一对应，全篇连载从1981年开始，到1984年结束，总共过去了四年，故事里也经过了四年，在这四年里，有生日、新年、圣诞节、重要事件的发生等等。
猫眼第一卷第二章节的“摩天大厦走钢丝篇”里有如下细节：
猫眼预告要从摩天大楼的某个展厅里，取走正在展览的名画《读书》
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于是，猫眼三姐妹计划通过对面高楼，向展厅所在大楼发射一根连结钢索，伪装成猫眼要通过走钢丝的形式到对面楼，实则潜逃出去。
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等到猫眼预告那天，俊夫在楼顶意外发现了三姐妹来看展览，并且好奇这么大的风，她们为啥来这里
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俊夫得意的说：高楼出入口有限，已经全部封锁死了，猫眼只能通过200米的高空逃走了，但这是不可能的。
注意，这时正在刮强劲的大风，因为附近海面上有台风经过。
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俊夫在戒备时，曾经看自己的seiko精工手表，上面清楚地显示日期是某个周六、6号
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关键信息已经有了：1981年、X月6号、18点左右，台风路过东京附近洋面。
通过查阅丑国官方的台风资料可以看到：第19号台风：19 Typhoon #19 3- 7 SEP 85 Bill
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1981年第19号台风在9月6号十八点整的时候，正位于 北纬38度，东经149度的太平洋上。基本和猫眼预告的时间吻合。
日本东京的位置是北纬35度，东京139度，经过计算，两者直线距离为876公里，当时台风中心最大风力为每秒30.87米或者每小时111公里的速度，因此只是给东京带来了大风
在第八卷里出现过的核潜艇
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北条司对于细节刻画的如此深刻，来源于其对生活的深刻观察和认识。
第十三卷里出现的原宿车站
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在第十三卷里，曾出现过俊夫追捕一名偷走警察配枪的逃犯到一栋尚未完工的建筑，漫画里交代这栋建筑在附近。
通过画中细节可以看出来，这是一栋至少6楼以上的建筑，完工比例已经不低了，而这栋建筑，在第16卷，也就是将近一年后完工了，便是文化新闻中心，猫眼特搜组也搬了进去。
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今天更新小瞳的人物分析，因为很长，我还在修，先更新一些好玩的细节。
第八卷里，有两个倒霉杀手：瘦甲和胖乙。
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这两个人看起来是不成功的黑道倒霉兄弟，因为在后面城市猎人篇章里，他们受雇去抓片冈家大小姐，又被冴羽獠收拾了一顿。
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看发型、下巴和脸型。
第十三卷的《我已不是孩子了》篇里，来生爱洗完澡打开电视，电视里正在播放动漫版《猫眼三姐妹》第9集。
1983年7月11日，动漫版猫眼三姐妹开始播放，我按照书里的时间推了一下，是9月的某一集，然后去看完了全部4集，只有第9集出现了俊夫突然出现造成混乱的失措的剧情。
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(后面的30亿蓝色宝石卷的剧情有时间特写是10月6日，而我已不是孩子卷了，俊夫因为错把来生爱当做小瞳给扑倒，被小姨子讹走了全部工资，感慨说这个月没法过了，加上邀请小瞳去别墅以及前面的篇章叫《九月的白日梦》，所以这一段故事发生的时间应当在9月中上旬，也和动漫版第9集播出时间对应)
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第二卷里，俊夫所在的大厦楼上正在举办艺术品展览，他布下了天罗地网，没想到猫眼假装从对面大厦走钢丝潜入
这里可以看到，这栋大厦是三角形建筑，只不过三个尖角都磨平的形状，这是新宿住友大厦。
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来生瞳与内海俊夫——Wir passen perfekt zusammen.Glaub nie etwas andres(我们天生一对，不做他想)
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需要先说明的是：本文所有讨论都只基于漫画版，动画版对漫画版做了大量的情节和人物删减，导致内海俊夫在动画里只是猫眼三姐妹的陪衬，很多时候显得鲁莽又二。漫画则不然，内海俊夫有一个成长和逐渐成熟的过程，同时勇敢无畏——事实上剧情发展到十二卷时，围绕猫眼展开的搜捕，特别是内海俊夫做的调查，已经基本锁定猫眼就是来生家仨，浅谷更是从第一卷都坚持到最后一卷，内海俊夫在漫画里至少有两处的表情细节透露出“他猜到，但是不想猜到”。
来生瞳与内海俊夫，是猫眼世界的天生一对，不管两个人如何变化，这一点都不会改变。
听起来颇有宿命和作者强行定姻缘，但漫画开篇时，两个人之间的感情，并不像后面那样情深难己。
在开篇第一卷时，小瞳对俊夫的感情至多是拍拖阶段的男朋友，远没有到后面可以为了俊夫舍弃一切的地步，她自己在随后窃取王者之星钻石时亲口承认：俊夫是一个可靠的情报来源。
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但，恰恰是在这一阶段，俊夫和小瞳的感情有了一次重新认识的升温。
两个人相互认为对方像小孩子，浑然不觉自己也是。
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俊夫突然向小瞳表达了结婚的想法，并且这是又一次对小瞳生日的时间暗示：诞生石戒指。
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小瞳内心怎么想的，作者没有直接用内心独白来体现，而是让小瞳自己用语言与行为上的纠结矛盾来回答。
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小瞳看着雨中愤怒的俊夫，感到内心的负罪感
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她是一个坦率直面自己内心的人，于是当来生泪告诉她，下一个目标是皇后之泪，要小瞳去打听情报时，她表现出对自己行为的厌恶和抵触。(这一段大姐抽摩尔烟实在A爆了，以至于我十年前见到大表姐抽同款白色摩尔烟时，脱口而出：好像来生泪呀)
而俊夫对于小瞳的信任并没有减少，还单纯地把布置和盘托出，让小瞳更加讨厌自己。
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于是，小瞳在明知道俊夫用赝品掉包了真品后，还是选择拿走赝品，让俊夫傻傻的以为自己取得了成功，甚至冒了极大的风险(被藏在箱子里的俊夫当场摁住，然后黑暗混乱中被袭胸，要不是俊夫被“色狼”一巴掌抽的有点懵，小瞳第一卷就杀青了)
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注意这里报纸上的时间细节——1981年4月17日，而下一话时间已经到了1981年9月6日(主楼台风日期考证)，可以想见这5个月时间里，俊夫和小瞳是有进展的，而且并不是简单的约约会拉拉手，两个人都有成长和增进认识。
接下来作者用若干个小故事做了铺垫，引出了浅谷警官被总部派到犬鸣警署协助调查猫眼案——浅谷警官从头到尾一直都坚定地认为来生家仨姐妹就是猫眼，而且也很早就把意思告诉了课长，课长也一直是将信将疑的。还有神谷真人(老鼠)的出场。
然后来到了第二卷的高潮部分——来生瞳窃取《我的女儿》。
这里是前半段故事主线剧情的开端，前面所有的铺垫——浅谷警官和神谷真人的登场，都是为了引出主线剧情——来生三姐妹为什么要窃取名画作。
是因为希望找到失踪父亲的下落。
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但是，这次行动危险重重，可以说是有去无回，即便聪明如来生泪，也反对行动，建议小瞳等半年后待画结束巡展回到日本后再做打算。
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但是，小瞳还是去了，而且是以给姐妹留信的方式告知自己的行动，颇有遗书的味道。
不出意外，落入了俊夫安排的天罗地网中无路可逃。
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于是，1981年阶段故事最高潮的一幕出现了，来生瞳宁愿从楼上跳下去自杀，也不愿意直面俊夫识破自己后失望的眼睛
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来生瞳身上有着强烈的德国古典悲剧英雄的气质，她的性格中最突出的便是敏感而固执，某种程度上暗合了她父亲的出身——一位传奇德国艺术家。
她发脾气没有缘由，一旦下定决心，便会不计后果的付诸行动；情绪起伏是三姐妹里最大的——泪压抑自己最深、爱很少公开表露情绪，只有来生瞳的情绪宣泄最自然，来得快去得也快。
德国人骨子里有一种通过自我毁灭来成就美的悲剧性格，来生瞳也一样。在这一篇中，为了盗取父亲海因茨以她为模特创作的画作《我的女儿》，明知有去无回，也要前往，只为让自己拥有片刻的安心——而当俊夫即将带人冲到她面前时，她毫不犹豫地从高处向地面跳去，宁死也要保住自己内心深处和俊夫的相处时光，不愿意那里出现一幅俊夫失望沮丧愤怒的脸。
这是来生瞳第一次表现出通过自残来完善心中和俊夫感情的行为，也不是最后一次。
来生瞳每次表现出强烈的毁灭一切也要捍卫爱情的情绪时，都是一段时间和俊夫之间矛盾身份相处后的积累爆发，而她对于俊夫感情，也随着一次又一次直面内心而愈发坚定。
在经历这次风波后，来生家姐妹就没有再拿俊夫当工具人属性，带着负罪感从他那里获取情报。
有人会说，不对呀，后面还有好多次，俊夫把警方的消息不经意间透露给了猫眼三姐妹。
这句话对也不对——第一、小瞳没有再用工具人的方式去对待俊夫；第二、俊夫自己失误或者课长带着全体下属到猫眼咖啡厅开会这种主动说出来的方式，并不是猫眼有意为之，而是顺势而为；第三、俊夫自己从第三卷开始，就没有停止怀疑过来生家三人，许多细节都暗示了他只是不愿意相信，而不是蠢。因此，小爱偷听俊夫，这是小姨子搞事，有一种斗智斗勇的味道，不是过去那种骗单纯傻子。
好在漫画刚开始，于是读者安排大姐及时出场救下小瞳。
从第三卷开始，《猫眼三姐妹》整部作品便在设定上趋近成熟——前两卷能明显看出来北条司的试水痕迹，前两卷的内容完全可以改个名字叫“怪盗小瞳”，不但大姐和小妹的戏份少，而且俊夫没有什么突出的地方，只是作为陪衬而存在。
但从第三卷俊夫住进猫之眼咖啡屋开始，整部作品的基调便成为了以猫之眼咖啡屋为主舞台的都市情景剧，三姐妹的盗画行为背后是三姐妹身世背景的剧情线，同故事另一条主线——瞳和俊夫的感情——交织在一起，时而独立推动、时而联动发展，最后合到一起奏响乐章的高潮，令人拍案惊奇。
回到第三卷，俊夫的房子被仇人报复点火，他几乎被烧死，无处可去时恳求小瞳让他暂住时日。
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最初，来生三姐妹里，大姐和小瞳都表示了反对，可是小瞳得知浅谷警官想让俊夫住过去后，顿时暴走，谁都拦不住。
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但，暴走归暴走，小瞳还是希望目前和俊夫保持一定距离，提醒他找到房子就搬走。
之后，两个人抓到了纵火犯，原来纵火犯是个女人，她的男朋友被俊夫抓进了牢里，她以为俊夫陷害了她的男友，便要报复烧死俊夫。
俊夫什么都没有解释，却向小瞳道明了个中缘由，原来纵火犯女子的男朋友是一个骗婚的大骗子，这个纵火犯也是受害者，但是俊夫不想伤她的心，并没有把真相告诉她，所以被冤枉。
小瞳意识到俊夫一个人背负了许多压力，形象也高大了许多，便心软让俊夫长期住下去。
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随着俊夫住进来，小瞳和俊夫的关系迅速升温，主要体现在两个人对对方的认识加深、俊夫对猫之眼的重新定义和小瞳内心矛盾的纠结。
俊夫对小瞳视若珍宝，不管她怎么发脾气，也从不往心里去，两个人每天一吵、针锋相对，感情却日渐升温。
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来生瞳在感情上只以内心想法为依据，易轻信谣言，易产生偏见，对俊夫的感情宣泄无节制——好坏都是。
她身上那股德国艺术家气息，极端的感性和自我毁灭倾向。
毁灭自己，或者毁灭他人。
不用怀疑，如果来生瞳黑化，就是李莫愁plus。
这种的性格的形成是因为她从小失去父亲和母亲后，心里的想法和怨气都没有可以信赖的倾诉对象，只能默默放在心里，俊夫的外婆回忆小瞳高中时见到她只是一句话不说，某种程度上说，小瞳是有轻微社交障碍的，离开了她熟悉的环境面对陌生人都会不知所措。
只有俊夫，依靠和她父亲相像的外貌，以及出色的品质，日复如一日陪伴在她身边才打开了她的心房。
来生瞳的生日是10月23日，综合了天秤和天蝎双重性格。她认定俊夫是此生唯一，因此她把所有脾气和情感都倾倒在俊夫身上，她不允许俊夫眼里有其他女人，她心里也只有俊夫，甚至俊夫和大姐有一些暧昧，来生瞳都会吃醋。
她什么都可以不要都可以放弃，只要俊夫勇敢向她表达爱，即便下一秒就是死亡也无所谓。
从第五卷开始，小瞳对俊夫表现出对其他女人的兴趣时——哪怕是自己假扮的金发猫眼，都是直接上手或者公开处刑俊夫。
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就像玫瑰花，美丽却多刺。
俊夫对小瞳，仿佛捧着一尊水晶雕刻成的美女雕像，生怕碰着磕着。同时，他对来生家三姐妹愿意收留自己也很感激，以礼相待，从未表现出一丁点语言上的轻慢或行为上的放肆。虽然来生瞳很希望俊夫大胆向自己表达爱意，甚至主动“男人”一点也未尝不可。但是俊夫恪守自己男人的责任和形象，别说像冴羽獠那样去夜袭了，就连抱抱都很少有。
这既可以说是北条司为俊夫立人设，反过来想，这也是俊夫可以长期在来生家住下去的原因——猫眼的行动有若干次，俊夫并未到现场，假如俊夫会偶尔去小瞳房间里来个惊喜，那早就穿帮了。
俊夫的行为非常难能可贵，他在心里始终为小瞳和自己的感情留着一块圣地，每天都会打扫擦去灰尘，容不得半点玷污。这既是一种道德上的洁癖，也是爱到极致的表现——不是为了得到，而是为了珍藏。
两人在朝夕相处中，俊夫这种小心翼翼呵护感情的行为，也让小瞳放松了俊夫住进来时的警惕心，开始大胆地从猫眼身份出发，一视同仁的监视所有犬鸣警署刑警——后来我们知道，整个犬鸣警署被来生家仨渗透的跟筛子一样，窃听器、机关、暗道装了一堆。
小瞳也借着帮俊夫换房间盆栽的机会，在俊夫房间里装了窃听器。
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这时的小瞳从俊夫那里套取情报是心安理得的，反而没有负罪心理，一来因为她心里已经接纳了俊夫，这和之前没有完全接纳时，却感受到俊夫的真诚而引起的内心矛盾是不同的。现在她带着情侣间的恶作剧心态，在俊夫身上下功夫。二来来生三姐妹也帮了俊夫若干次，也算有来有回。
在第三道到第七卷的故事中，是猫眼行动的一个高峰时期，故事这一阶段和中后期主推感情线不同，在猫眼的偷盗行动和俊夫警察立场这一矛盾上下了很多功夫，用明贬实褒的手法引出了俊夫和猫之眼的关系线
应当说明的是——《猫眼三姐妹》的读者是开了上帝视角的，但若从俊夫的角度切入看故事的各个案情，就会发现线索非常少，而且不管是平野猛、武内还是浅谷，都有被猫眼戏耍的桥段，只有俊夫凭借自己出色的能力开始摸清楚猫眼的套路(浅谷认定小瞳是猫眼，更多是直觉)
而另一边，来生瞳对俊夫的感情越深，便越痛苦，因为她知道自己和俊夫到了一个关口，要彻底让两个人拥抱对方时，中间却横亘着猫眼的盗贼身份和俊夫刑警的立场。而这又是没有办法向俊夫明说的，她只能寻找其他地方来宣泄情绪。
所以，我们在后来的剧情，特别是来生瞳在化身为金发猫眼后，对俊夫表现出异常的热情和主动——俊夫和小瞳的吻戏，几乎都是金发猫眼下完成的；而当她回到咖啡厅小瞳时，对俊夫的一点点行为都会敏感猜忌、吃醋、打骂。
俊夫了解小瞳的内心清澈如水，和他一样，心里也只装着对方，可他不明白在两个人之间的横亘着的到底是什么。同时，俊夫对猫之眼的好奇心引出了他主动留言希望同猫之眼见面的情节，他对于猫之眼的调查越深入，就越发现猫之眼是有信念的人，就越觉得猫之眼像小瞳。
俊夫是有自己善恶标准的，与其说俊夫忠于警察职守，不如说俊夫忠于自己的价值观，猫眼救了他和浅谷警官，所以他不抓背对着自己的小瞳。他的勇敢和执着在漫画里多处体现的淋漓尽致——火灾救女、车祸现场不顾小瞳买给的新衣，只为救人；抓捕猫眼时多次身临险境，要不是有主角Buff，早就牺牲了。
正因为有这份勇敢和执着，才能认定小瞳不松手；而小瞳要的也就是对方认定自己的执着。
可是两人的立场一正一邪，喜欢上对方的点，却又恰恰在把对方往外推。
当来生瞳是咖啡厅小瞳时，俊夫抓不到猫眼，于是没法兑现誓言完婚。
当来生瞳是猫眼小瞳时，俊夫即便抓到猫眼，也没法和小瞳完婚。
俊夫越是努力调查猫眼，就越察觉到危险的答案——猫眼就是小瞳，但他不愿意相信。
俊夫越是努力追求小瞳，猫眼就困扰着他，令他甚至对小瞳许下“不抓到猫眼不结婚”的誓言。
这边是宿命，也是开头用德语写出的那段话——Wir passen perfekt zusammen. Glaub nie etwas andres——我们天生一对，不做他想。
这种矛盾带来的痛苦一直纠结着来生瞳，加上她性格里的自我毁灭倾向，来生瞳根本不拿自己的生死当一回事。
漫画第七卷是非常关键的章节，这一卷可说的太多了，我们目前只聚焦在俊夫和小瞳的感情线上。
在《最后一击》篇里，小瞳和俊夫经历了一次生死考验，也是猫眼小瞳和俊夫的第三次合作(第一次爬出井底、第二次猫眼三姐妹从走私画的大使手里救俊夫)。
猫眼计划下手的展馆馆长，在收到了猫眼通告后，选择了不与警方合作，而是自恃曾参加奥运会设计比赛，手持武器躲在楼上，打算击毙猫眼姐妹。
俊夫得知后，赶忙前去救援猫眼姐妹，在俊夫的视角，这既是还大使那次的恩情，也是他警察的职责。
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对方枪法老练，平野猛受了伤，枪里只有一发子弹
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这时， 小瞳不顾大姐的反对，为俊夫发来一张猫眼卡，上面用诗歌般的语言写下了分散射手注意力的想法，俊夫对忐忑不安的平野猛说：“你不相信我吗？”
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笔者一再强调，《猫眼三姐妹》的世界是真实流动发生的，里面的人物都有其设定、个人视角和行为。在小瞳的视角下，她并不知道俊夫枪法如何，所以我们看到，她拜托的是大姐，抱着不成功便牺牲自己让俊夫和大姐活下来的想法，一跃而出！
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俊夫的枪法和冴羽獠不相上下，一发子弹制服了枪手。
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于是，北条司极富浪漫的用了一尊德国风格的胜利女神雕塑来为俊夫喝彩。
胜利女神沐浴在月光下，远近建筑仿佛醉酒般朦胧，身旁是惊魂未定的小弟，俊夫遥望向两个曼妙的背影远去，这是多美的画面呀。。。
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(我在主楼编辑时，经常遇到上传不了附件或认证超时。。。只好在后面回复，然后链接贴到这里)