MiniGoku7
2021-05-22T11:39:51+00:00
看新闻时看到的，觉得挺有趣分享给大家看看。
日文大佬也可看原贴[[url]https://gendai.ismedia.jp/articles/-/80375?imp=0[/url]]
以下渣翻。
'異世界転生'小説、実はトレンドがめちゃめちゃ変化していた…！
[异世界重生]小说，其潮流走向变化了许多！ 
拍成动画也非常有人气的[成为系]小说
今年1月放送的动画中，[无职转生]、[只有我能去的隐藏迷宫]、[转生蜘蛛又怎样]等动画大获好评。这些动画的原作都是在[成为小说家]网站中投稿的作品。
除此之外，正在放送第二季的[关于我转生史莱姆这件事]、[Re：从零开始的异世界生活]和[回复术士的重来人生]、[记录的地平线]等等作品都源于[成为小说家]网站的网文，近年来这类[成为系]小说都被陆续翻拍成了动画。
乍一看，好像这些[成为系]小说都是同一个[重生到异世界]的题材，但实际上其潮流趋势有很大的变化。这样的背景，和用户读者的嗜好与写手的策略有着很深的关系。
这些小说的共同点是[RPG世界观]
在前文中列举的作品里，大多数都以“探索迷宫并打倒怪物”的游戏式世界观为大的背景。那么，为什么[成为小说家]网站中有这么多作品以电脑RPG游戏(角色扮演类游戏)世界观为背景呢？其中的一个理由，就是在[成为小说家]之前，最大的网文网站是[Arcadia]。
[Arcadia]在老板舞氏的经营下，当时有大森藤ノ的[在地下城寻求邂逅是否搞错了什么]、丸山くがね的[OVERLORD]、カルロ・ゼン的[幼女战记]与川原礫的[加速世界]等作品的连载。
特别是川原礫的[加速世界]获得第15届电击小说大奖，并且在自己的网站中连载的[刀剑神域]也获得了超多人气，所以成为了网文届的象征一般，[成为小说家]中汇聚了一群写RPG世界观背景的小说的写手们。
并且这种风潮，与当时的流行轻小说也有关系。那时候的文库版轻小说、基本上以葵せきな的[碧阳学园学生会议事录]系列和平坂読的[我的朋友很少]系列作为代表，是以学校作为大背景下的各种[日常系]作品的全盛期。因此，喜欢非现实的西洋幻想类RPG读者、写手聚集在了网络上。
然后从[Arcadia]到[成为小说家]的网文主流转移的过程中，2010年的[刀剑神域]拥有压倒性的人气。如同刀剑神域的主角桐人一样，换而言之就是那些[老子超强！]的主人公以一种更加标签化的形象被书写，并与现在的网文有着不可分割的联系。
在[老子超强！]类型中所发生的的变化
说起近期非常火爆的[成为系]小说之前，我们大多会先联想到与[老子超强！]这个关键词有关的小说。
[老子超强！]的意思是，在网游中自己比起其他的玩家拥有压倒性的实力并通过发挥实力获得爽感。特指主人公比起其他登场人物拥有更突出的能力，所以不需要努力就可以在异世界活跃的作品。当然，这类作品的重点是，主人公并没有做出什么努力，就在重生异世界时莫名其妙获得了能力。
比方说，这个从2013年开始在[成为小说家]中连载的[关于我转生成为史莱姆这件事]，就是讲述被杀人魔捅死的白领三上悟在异世界重生成了电脑RPG游戏中最弱的怪物·史莱姆的故事。
然而在重生之际，获得了可以溶解对手抢夺能力的[捕食者]技能和大幅提升思考与解析能力的[大贤者]技能。这之后也获得了各种各样的技能，活跃在异世界中。
虽然逆转史莱姆这种战五渣的形象是作者的原创，但就故事类型来说，依然保持着[老子超强！]的风格。
当我们将这种[成为系]小说的王道发展牢记时，看到从2012年到2015年连载的[无职转生]后，又会颠覆之前的想法。
家里蹲近20年的34岁无业游民主人公，在双亲死亡又被兄弟赶出家门后，为了帮助高中生而自己死于了车祸。
到此为止还是经典的[成为系]小说的套路，然而在异世界重生为婴儿之后的主人公，拼命学习魔法，伴随着挫折与失败的经验渐渐成长。这是一部满载了努力与苦涩经理的作品。
不仅是[无职转生]，当我们看到比如2015年开始连载的[转生为蜘蛛又怎样？]等人气作品后，也会颠覆[老子超强！]的套路。
而且[成为小说家]的投稿作品全体倾向，也渐渐地减少了曾经是主流的[老子超强！]套路，与之相替换的是渐渐增长的主人公通过努力与挫折而变强的作品。
[成为系]小说为什么会套路化
投稿在[成为小说家]里的作品，其实还是非常多种多样的。然而，由于阅读量以及排名、出版化、动画化等商业活动，类型的收缩倾向就会变得更强。
并且套路化的理由之一，也是因为重生类的小说比较好写。由于这种已经定好的套路写起来轻松，对于没什么经验的写手来说，创作的难度也会降低。
同时，对于一些想要将自己的小说出版的写手来说，比起自己想写的题材，更会采取读者愿意看得套路进行创作。
网站内的小说中，可以添加[有残忍描写][主人公最强]等标签。只要在多添加几个读者爱看的标签，再加上套路化的故事线，就会写出容易读懂又容易上榜的小说。有一些写手就会这么做。
这种网文中只要稍微文笔好一点，在固定好的套路中无论怎么写都不会把文写崩。[无职转生]通过将成长故事融入典型的[成为小说家]风格中，而且写出了差异，所以取得了一定的地位。
从[恶役千金]到[流放冒险者]
在[老子超强！]类型渐渐成为古早文的同时，[成为小说家]不断产生了新类型的小说。
比如说在2010年代末所流行的便是[恶役千金]。[恶役千金]的意思是，在女性向[乙女游戏]中，与游戏女主角抢男人的恶毒女二。
而山口悟的代表作[转生成为了只有乙女游戏破灭Flag的邪恶大小姐]中，主人公遭遇事故死亡到了乙女游戏的世界中，重生成为了恶毒女二。
因为是恶毒女配，所有游戏剧情中并没有能和任何男人在一起，最终还被流放到国外造成破灭结局。所以主人公为了回避这种结局开始了奋斗。
还有去年，軽井広的[被流放的万能魔剑士成为了皇女殿下的老师]，以及今年二月出版メソポ・たみあ的[欢迎来到流放者食堂]等作品开了一个头，[流放冒险者套路]的作品也开始获得人气。
这种作品的套路是，在异世界拥有真正实力的主人公却被工会的同伴低看一等而被流放，所以一转身加入了其他的工会并发挥出真正的实力。
[成为系]小说的潮流趋向，正在一点点的发生改变。
变化下 读者的情况
[成为小说家]中投稿作品的流行，一般是以游戏的世界观作为大的背景，并加上一定的设定，写出与其他作品的差别。在这个层面上，决出胜负的便是在同样的类型中应该加入怎样的段子来创造新意这一点。和落语、大喜利、三題噺有异曲同工之处。
作家和读者会因为倾向于以流行的小说类型聚集在一起，所以会处于容易创造出流行小说的环境，然而也存在由此产生的问题。
在[{成为小说家}访谈 文学中所留存的商业活路]文章中，[成为小说家]这个网站的用户里，十几岁到二十几岁的读者占了一半，三十几岁的读者只占了两成。然而能成功挤入榜单的写手，一般都是人生经历丰富并且文笔好的3、40岁的写手。
这类能出版并且出道的写手年龄都会相对高一些，是因为他们[为了叫座而迎合了流行]，这种迎合创作环境的因素会比较大。
因此对于[成为小说家]来说，应该怎样引导这些十几二十岁的年轻写手与年上的写手抗争，应该是今后需要探讨的一大问题。
我们采访过一边投稿一边看网文的高中生·大学生，也采访过小说出版的写手，但他们都说无法把握流行的变化。也存在因为人气小说类型发生了转变而写不下去的写手和看不下去的读者。
另外，由于出版小说的购买群体比较大，很容易会被认为[成为系]小说的读者正在老化，但是20到20岁的青少年大多都是在网站上阅读这些小说。因此，也产生了年轻读者的“聚类”现象。
现在的十几二十岁的日本人，对各种宅文化的抵触感比三十以上的人要减少许多，但是他们有着只看和自己胃口的作品，绝不看没兴趣的类型的倾向，因此，[成为小说家]除了一般的读者，还存在一部分重度用户。
会接触[成为系]小说的用户在学校和职场中会是少数，就如同以前的轻小说一样，很少能和现实中的朋友产生共同爱好，所以网上更会有人气。
与此相对的，对于会看轻小说但不会看[成为小说家]的读者来说，特别是中学·高中生这些对于学院主题会比较有亲和感的群体来说，除非[成为系]小说动画化了，不然是不会去看的。并且存在就算喜欢同一个小说，也会因为产生分歧而自讨没趣的情况。
以上，仅限于我对受访者以及公共图书馆的管理员的采访而获得的情报，一部分也加上了我的猜想，所以也需要更加详细的数据和考察。并且近年来[成为小说家]中动画化的作品越来越多，流行的情况也可能会有所变化。
但是，[成为小说家]中投稿的人气小说的套路化也是无法改变的现状。由此而生的，与文库版轻小说的关系、今后的读者层、写手范围等动向，也需要进一步的关注。
日文大佬也可看原贴[[url]https://gendai.ismedia.jp/articles/-/80375?imp=0[/url]]
以下渣翻。
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拍成动画也非常有人气的[成为系]小说
今年1月放送的动画中，[无职转生]、[只有我能去的隐藏迷宫]、[转生蜘蛛又怎样]等动画大获好评。这些动画的原作都是在[成为小说家]网站中投稿的作品。
除此之外，正在放送第二季的[关于我转生史莱姆这件事]、[Re：从零开始的异世界生活]和[回复术士的重来人生]、[记录的地平线]等等作品都源于[成为小说家]网站的网文，近年来这类[成为系]小说都被陆续翻拍成了动画。
乍一看，好像这些[成为系]小说都是同一个[重生到异世界]的题材，但实际上其潮流趋势有很大的变化。这样的背景，和用户读者的嗜好与写手的策略有着很深的关系。
这些小说的共同点是[RPG世界观]
在前文中列举的作品里，大多数都以“探索迷宫并打倒怪物”的游戏式世界观为大的背景。那么，为什么[成为小说家]网站中有这么多作品以电脑RPG游戏(角色扮演类游戏)世界观为背景呢？其中的一个理由，就是在[成为小说家]之前，最大的网文网站是[Arcadia]。
[Arcadia]在老板舞氏的经营下，当时有大森藤ノ的[在地下城寻求邂逅是否搞错了什么]、丸山くがね的[OVERLORD]、カルロ・ゼン的[幼女战记]与川原礫的[加速世界]等作品的连载。
特别是川原礫的[加速世界]获得第15届电击小说大奖，并且在自己的网站中连载的[刀剑神域]也获得了超多人气，所以成为了网文届的象征一般，[成为小说家]中汇聚了一群写RPG世界观背景的小说的写手们。
并且这种风潮，与当时的流行轻小说也有关系。那时候的文库版轻小说、基本上以葵せきな的[碧阳学园学生会议事录]系列和平坂読的[我的朋友很少]系列作为代表，是以学校作为大背景下的各种[日常系]作品的全盛期。因此，喜欢非现实的西洋幻想类RPG读者、写手聚集在了网络上。
然后从[Arcadia]到[成为小说家]的网文主流转移的过程中，2010年的[刀剑神域]拥有压倒性的人气。如同刀剑神域的主角桐人一样，换而言之就是那些[老子超强！]的主人公以一种更加标签化的形象被书写，并与现在的网文有着不可分割的联系。
在[老子超强！]类型中所发生的的变化
说起近期非常火爆的[成为系]小说之前，我们大多会先联想到与[老子超强！]这个关键词有关的小说。
[老子超强！]的意思是，在网游中自己比起其他的玩家拥有压倒性的实力并通过发挥实力获得爽感。特指主人公比起其他登场人物拥有更突出的能力，所以不需要努力就可以在异世界活跃的作品。当然，这类作品的重点是，主人公并没有做出什么努力，就在重生异世界时莫名其妙获得了能力。
比方说，这个从2013年开始在[成为小说家]中连载的[关于我转生成为史莱姆这件事]，就是讲述被杀人魔捅死的白领三上悟在异世界重生成了电脑RPG游戏中最弱的怪物·史莱姆的故事。
然而在重生之际，获得了可以溶解对手抢夺能力的[捕食者]技能和大幅提升思考与解析能力的[大贤者]技能。这之后也获得了各种各样的技能，活跃在异世界中。
虽然逆转史莱姆这种战五渣的形象是作者的原创，但就故事类型来说，依然保持着[老子超强！]的风格。
当我们将这种[成为系]小说的王道发展牢记时，看到从2012年到2015年连载的[无职转生]后，又会颠覆之前的想法。
家里蹲近20年的34岁无业游民主人公，在双亲死亡又被兄弟赶出家门后，为了帮助高中生而自己死于了车祸。
到此为止还是经典的[成为系]小说的套路，然而在异世界重生为婴儿之后的主人公，拼命学习魔法，伴随着挫折与失败的经验渐渐成长。这是一部满载了努力与苦涩经理的作品。
不仅是[无职转生]，当我们看到比如2015年开始连载的[转生为蜘蛛又怎样？]等人气作品后，也会颠覆[老子超强！]的套路。
而且[成为小说家]的投稿作品全体倾向，也渐渐地减少了曾经是主流的[老子超强！]套路，与之相替换的是渐渐增长的主人公通过努力与挫折而变强的作品。
[成为系]小说为什么会套路化
投稿在[成为小说家]里的作品，其实还是非常多种多样的。然而，由于阅读量以及排名、出版化、动画化等商业活动，类型的收缩倾向就会变得更强。
并且套路化的理由之一，也是因为重生类的小说比较好写。由于这种已经定好的套路写起来轻松，对于没什么经验的写手来说，创作的难度也会降低。
同时，对于一些想要将自己的小说出版的写手来说，比起自己想写的题材，更会采取读者愿意看得套路进行创作。
网站内的小说中，可以添加[有残忍描写][主人公最强]等标签。只要在多添加几个读者爱看的标签，再加上套路化的故事线，就会写出容易读懂又容易上榜的小说。有一些写手就会这么做。
这种网文中只要稍微文笔好一点，在固定好的套路中无论怎么写都不会把文写崩。[无职转生]通过将成长故事融入典型的[成为小说家]风格中，而且写出了差异，所以取得了一定的地位。
从[恶役千金]到[流放冒险者]
在[老子超强！]类型渐渐成为古早文的同时，[成为小说家]不断产生了新类型的小说。
比如说在2010年代末所流行的便是[恶役千金]。[恶役千金]的意思是，在女性向[乙女游戏]中，与游戏女主角抢男人的恶毒女二。
而山口悟的代表作[转生成为了只有乙女游戏破灭Flag的邪恶大小姐]中，主人公遭遇事故死亡到了乙女游戏的世界中，重生成为了恶毒女二。
因为是恶毒女配，所有游戏剧情中并没有能和任何男人在一起，最终还被流放到国外造成破灭结局。所以主人公为了回避这种结局开始了奋斗。
还有去年，軽井広的[被流放的万能魔剑士成为了皇女殿下的老师]，以及今年二月出版メソポ・たみあ的[欢迎来到流放者食堂]等作品开了一个头，[流放冒险者套路]的作品也开始获得人气。
这种作品的套路是，在异世界拥有真正实力的主人公却被工会的同伴低看一等而被流放，所以一转身加入了其他的工会并发挥出真正的实力。
[成为系]小说的潮流趋向，正在一点点的发生改变。
变化下 读者的情况
[成为小说家]中投稿作品的流行，一般是以游戏的世界观作为大的背景，并加上一定的设定，写出与其他作品的差别。在这个层面上，决出胜负的便是在同样的类型中应该加入怎样的段子来创造新意这一点。和落语、大喜利、三題噺有异曲同工之处。
作家和读者会因为倾向于以流行的小说类型聚集在一起，所以会处于容易创造出流行小说的环境，然而也存在由此产生的问题。
在[{成为小说家}访谈 文学中所留存的商业活路]文章中，[成为小说家]这个网站的用户里，十几岁到二十几岁的读者占了一半，三十几岁的读者只占了两成。然而能成功挤入榜单的写手，一般都是人生经历丰富并且文笔好的3、40岁的写手。
这类能出版并且出道的写手年龄都会相对高一些，是因为他们[为了叫座而迎合了流行]，这种迎合创作环境的因素会比较大。
因此对于[成为小说家]来说，应该怎样引导这些十几二十岁的年轻写手与年上的写手抗争，应该是今后需要探讨的一大问题。
我们采访过一边投稿一边看网文的高中生·大学生，也采访过小说出版的写手，但他们都说无法把握流行的变化。也存在因为人气小说类型发生了转变而写不下去的写手和看不下去的读者。
另外，由于出版小说的购买群体比较大，很容易会被认为[成为系]小说的读者正在老化，但是20到20岁的青少年大多都是在网站上阅读这些小说。因此，也产生了年轻读者的“聚类”现象。
现在的十几二十岁的日本人，对各种宅文化的抵触感比三十以上的人要减少许多，但是他们有着只看和自己胃口的作品，绝不看没兴趣的类型的倾向，因此，[成为小说家]除了一般的读者，还存在一部分重度用户。
会接触[成为系]小说的用户在学校和职场中会是少数，就如同以前的轻小说一样，很少能和现实中的朋友产生共同爱好，所以网上更会有人气。
与此相对的，对于会看轻小说但不会看[成为小说家]的读者来说，特别是中学·高中生这些对于学院主题会比较有亲和感的群体来说，除非[成为系]小说动画化了，不然是不会去看的。并且存在就算喜欢同一个小说，也会因为产生分歧而自讨没趣的情况。
以上，仅限于我对受访者以及公共图书馆的管理员的采访而获得的情报，一部分也加上了我的猜想，所以也需要更加详细的数据和考察。并且近年来[成为小说家]中动画化的作品越来越多，流行的情况也可能会有所变化。
但是，[成为小说家]中投稿的人气小说的套路化也是无法改变的现状。由此而生的，与文库版轻小说的关系、今后的读者层、写手范围等动向，也需要进一步的关注。