Let me get a Chopped Cheese
2020-09-26T06:57:35+00:00
如题，昨天节目后看到几个帖子，里面的意见中，关于五条人的和福禄寿的比较多，大致有以下几种：
一、五条人实至名归
二、五条人有什么好的，为什么大家都投
三、福禄寿太可惜了，大众乐迷都是聋子
四、福禄寿唱功不好、曲调单一，应该被淘汰
刚好前段时间和几个算是圈内的朋友以及科班出身看过乐夏的朋友聊了聊，有点想法，和大家讨论。
首先，这票文章如果要继续往下看，你得接受一些事实，如果这些事实与你的价值观或者认知不同，而你无法接受，就没有必要继续看了。
一、乐队的夏天是个综艺节目
二、五条人和福禄寿都是在各自风格和领域范围内很有实力的乐队(如果你认为五条人就是说脱口秀的，福禄寿就是阴乐，那没必要继续看了)
三、大家投票的标准有2个，对于不熟悉的乐队，标准为是否喜欢乐队的表演；对于熟悉的乐队，标准为是否喜欢表演的乐队
四、不要扯京圈，这次北京的乐队比上一季少多了，马赛克、五条人、达达都不是北京的，木马虽然在北京活动的多，但不归为京圈，重塑不混圈子。
五、我是五条人的粉丝，但不讨厌福禄寿
当你接受了上述设定后，我们就可以一起分析这个票到底是怎么投的。
我把五条人和福禄寿放在一起比较，是因为这两支乐队在观众的眼里很像，这里的像不是音乐风格或者是个人风格，而是他们两只乐队都有实力，而且在此之前都相对小众，因此观众最初听到他们的歌曲的时候，评价标准就是：是否喜欢乐队的表演。这种评价在第一次分组赛中体现的非常明显：
第一轮：分组赛
五条人作死改歌，现场没有灯光没有歌词啥都没有，观众也不认识他们，只能听到2个方言歌手在嘟囔，曲调也不抓人，也没什么其他特色，而且打分是在talking环节之后，因此五条人得分很低，基本上是第一组垫底的水平，这是是否喜欢乐队的表演下的道山靓仔。
反观福禄寿，那首玉珍技惊四座，直冲小组第二，这也是是否喜欢乐队表演下的玉珍。
在这一轮里，五条人虽然输了，但他们通过现场的talking环节，让观众认识了他们，一定程度上变成了观众喜欢的乐队，这也为之后五条人和达闻西pk打下了群众基础(同一批观众)，再加上五条人1分20秒的急速成歌，其摇滚的态度和他们的talking、换歌浑然一体，毫无悬念在pk中复活。
第二轮：改编赛
这里大家要注意，改编赛和分组赛并不是一批次录的，而且在改编赛录制的时候，分组赛并没有播出，观众也不是同一批，因此对于改编赛的观众来说，五条人和福禄寿又回到了最初的状态，即观众评价的标准时：是否喜欢乐队的表演。
五条人的last dance，改编的很好，很上头，播放量很高，但对于现场观众来说，冲击力不足，改编的内容不多，基本上属于原曲重唱(观众并不能那么好的分辨编曲的改编，基本上只能听出结构)。反观福禄寿的少年，编排紧凑，转折清晰，很能调动情绪和共鸣，五条人输了。这次五条人和福禄寿的pk，也是观众是否喜欢乐队表演的最直观体现，但这次比赛的talking，也为五条人在这一批观众中打下了群众基础。之后五条人call out mandarin的时候，大众的票数就能看得出来，这时候五条人成为了观众喜欢的乐队，而超级乐迷左右了这次pk的结果。
第三轮：合作赛
这里单说福禄寿，这轮福禄寿得分很低，拿到李云迪但只有这么一个结果，很意外，但到这时候，节目还没播出，大家对于福禄寿的评价也是基于是否喜欢乐队的表演去考虑的，而这场演出评价确实褒贬不一，没有太多可以讨论的东西，只能说大众不喜欢。
第四轮：乐队合作赛
福禄寿和大波浪的合作，基本上无可挑剔，尤其是那个唢呐，绝了，拿到第一实至名归。
第五轮：唱给自己最在意人的歌
这里也只能单说福禄寿，这首歌没什么毛病，但现场演砸了，这个福禄寿自己也说了，演出过程中有失误，我们听到的是后期修音的，所以得票不高。注意，即便到这个时候，节目依然没有播出，因此观众的评价还是基于是否喜欢乐队的表演。
第六轮：复活赛
这里就有一个分水岭，就是前面的节目都播出了，现场的观众100%都看过了所有准备复活的乐队的表演，这里，大家对五条人和福禄寿的认知是有很大的差别的。
对于五条人，大家普遍很喜欢，有个性，歌听多了上头，有音乐性，也有综艺感，幽默风趣，能搞气氛。
而对于福禄寿，有些观众对于他们的认知会包括，综艺老油条冰雪飞，转型不到2年，玩的东西不那么real。
可以说从这里开始，大家对五条人和福禄寿的评价并不是从是否喜欢乐队的表演出发，而是从是否喜欢表演的乐队出发，这一轮福禄寿200票的大众乐迷票只拿到了126票，在8支乐队中排名倒数第二，30票专业乐迷票只拿到了10票，在8支乐队中排名中并列倒数第一，真的就是福禄寿的歌不好听了？还是他们不会唱了？我觉得不见得，那首马还是很不错的作品，和玉珍不相上下，不至于仅仅比傻白高9票。反观五条人，那首阿珍与阿强的传唱度本身就很高，再加之有比较丰富的改编，加入了很多元素，以及最后的潜水，造就了183的观众票和38的专业乐迷票。
说到这里，大家可能就能看出来，从复活赛开始，对于大部分乐队，多数观众的标准就是：喜欢表演的乐队，一小部分的观众是喜欢乐队的表演。那么，产生这个问题的原因是什么？
实际上听乐队的歌曲和听流行音乐不一样，喜欢听乐队的人，都特别喜欢讲究一个叫核的东西，这个核就是你是谁，你就唱什么样的歌，用嘻哈领域的话讲叫real，比如达达乐队唱重金属，超级斩唱情歌，这在大部分乐队乐迷心里是不能接受的，这一点和听流行乐的差别很大，一张流行音乐专辑，可能包含五六种风格，而且大部分歌手还不是自己写歌。回到乐队里，就是大家很在乎你是什么人，唱什么歌，这也是为什么白日梦症候群被淘汰的原因，大家觉得就是达达在唱重金属，不real，唱的再好听都白搭。
从这个角度出发，我们看看福禄寿和五条人。五条人的人歌合一，不用太多的去叙述了。而福禄寿，在这方面是比较矛盾的，因为他们冰雪飞的过去，部分观众对于他们是否real是有成见的，包括专业乐迷，这些成见很直接的体现在了分数上。
要解决这种成见，最直观的做法就是直面他，福禄寿本来有个很好的机会，节目组问她们对于综艺老油条这个称呼怎么看，这是她们最好的一次直面冰雪飞的机会，然而他们选择了绕开，转到了年龄上，明白人都听的出来老油条是什么意思，他们只要直面，大家也就都能过得去这道坎了。这里可以看看五条人，说觉得自己飘了，膨胀了，这实际上就是一种直面，大家会作为笑话去听，但也会据此理解他们一些飘了和膨胀的做法，这就是直面的好处，福禄寿这里没有处理的很好。
乐夏的结果并不能说明太多，但确实能体现出问题，福禄寿必须选择面对自己的过去，同时，重塑对于福禄寿的建议我觉得也很中肯，她们需要livehouse的历练，目前她们的演唱技巧，适合录专辑，但不是那么适合现场，但无论怎么说，福禄寿都是一支优秀的乐队。
最后再说说五条人吧，喜欢五条人的大体上有二种，一种是喜欢他们的音乐，一种是喜欢他们的脱口秀(全都喜欢的包括在了第一类里)。大部分攻击五条人的，都认为五条人脱口秀说得好，歌不行。然而，五条人的音乐比他们的脱口秀要强好多倍，如果你只听过道山靓仔 last dance 问题出现我再告诉大家 阿珍爱上阿强，以及组曲梦幻丽莎发廊、广东姑娘、你好，春天姑娘的话，是不能客观的评价五条人的。实际上五条人的音乐是有一定门槛的，比如你要听懂彭阿湃，你就要了解彭湃本人和海丰，你要听懂陈先生，你就要了解陈炯明，你要听懂像将军那样喝酒，就要了解石达开，你要听懂十年流水冻十年流水西和城市找猪，你就要了解或者经历过农村城市化的变迁。五条人的音乐不是那种白给类型的民谣或者rocknroll，文学性和音乐性很足，需要细细品味，而很多人很多时候，仅仅用一句市井概括了五条人的音乐风格，我觉得是不妥的。
一、五条人实至名归
二、五条人有什么好的，为什么大家都投
三、福禄寿太可惜了，大众乐迷都是聋子
四、福禄寿唱功不好、曲调单一，应该被淘汰
刚好前段时间和几个算是圈内的朋友以及科班出身看过乐夏的朋友聊了聊，有点想法，和大家讨论。
首先，这票文章如果要继续往下看，你得接受一些事实，如果这些事实与你的价值观或者认知不同，而你无法接受，就没有必要继续看了。
一、乐队的夏天是个综艺节目
二、五条人和福禄寿都是在各自风格和领域范围内很有实力的乐队(如果你认为五条人就是说脱口秀的，福禄寿就是阴乐，那没必要继续看了)
三、大家投票的标准有2个，对于不熟悉的乐队，标准为是否喜欢乐队的表演；对于熟悉的乐队，标准为是否喜欢表演的乐队
四、不要扯京圈，这次北京的乐队比上一季少多了，马赛克、五条人、达达都不是北京的，木马虽然在北京活动的多，但不归为京圈，重塑不混圈子。
五、我是五条人的粉丝，但不讨厌福禄寿
当你接受了上述设定后，我们就可以一起分析这个票到底是怎么投的。
我把五条人和福禄寿放在一起比较，是因为这两支乐队在观众的眼里很像，这里的像不是音乐风格或者是个人风格，而是他们两只乐队都有实力，而且在此之前都相对小众，因此观众最初听到他们的歌曲的时候，评价标准就是：是否喜欢乐队的表演。这种评价在第一次分组赛中体现的非常明显：
第一轮：分组赛
五条人作死改歌，现场没有灯光没有歌词啥都没有，观众也不认识他们，只能听到2个方言歌手在嘟囔，曲调也不抓人，也没什么其他特色，而且打分是在talking环节之后，因此五条人得分很低，基本上是第一组垫底的水平，这是是否喜欢乐队的表演下的道山靓仔。
反观福禄寿，那首玉珍技惊四座，直冲小组第二，这也是是否喜欢乐队表演下的玉珍。
在这一轮里，五条人虽然输了，但他们通过现场的talking环节，让观众认识了他们，一定程度上变成了观众喜欢的乐队，这也为之后五条人和达闻西pk打下了群众基础(同一批观众)，再加上五条人1分20秒的急速成歌，其摇滚的态度和他们的talking、换歌浑然一体，毫无悬念在pk中复活。
第二轮：改编赛
这里大家要注意，改编赛和分组赛并不是一批次录的，而且在改编赛录制的时候，分组赛并没有播出，观众也不是同一批，因此对于改编赛的观众来说，五条人和福禄寿又回到了最初的状态，即观众评价的标准时：是否喜欢乐队的表演。
五条人的last dance，改编的很好，很上头，播放量很高，但对于现场观众来说，冲击力不足，改编的内容不多，基本上属于原曲重唱(观众并不能那么好的分辨编曲的改编，基本上只能听出结构)。反观福禄寿的少年，编排紧凑，转折清晰，很能调动情绪和共鸣，五条人输了。这次五条人和福禄寿的pk，也是观众是否喜欢乐队表演的最直观体现，但这次比赛的talking，也为五条人在这一批观众中打下了群众基础。之后五条人call out mandarin的时候，大众的票数就能看得出来，这时候五条人成为了观众喜欢的乐队，而超级乐迷左右了这次pk的结果。
第三轮：合作赛
这里单说福禄寿，这轮福禄寿得分很低，拿到李云迪但只有这么一个结果，很意外，但到这时候，节目还没播出，大家对于福禄寿的评价也是基于是否喜欢乐队的表演去考虑的，而这场演出评价确实褒贬不一，没有太多可以讨论的东西，只能说大众不喜欢。
第四轮：乐队合作赛
福禄寿和大波浪的合作，基本上无可挑剔，尤其是那个唢呐，绝了，拿到第一实至名归。
第五轮：唱给自己最在意人的歌
这里也只能单说福禄寿，这首歌没什么毛病，但现场演砸了，这个福禄寿自己也说了，演出过程中有失误，我们听到的是后期修音的，所以得票不高。注意，即便到这个时候，节目依然没有播出，因此观众的评价还是基于是否喜欢乐队的表演。
第六轮：复活赛
这里就有一个分水岭，就是前面的节目都播出了，现场的观众100%都看过了所有准备复活的乐队的表演，这里，大家对五条人和福禄寿的认知是有很大的差别的。
对于五条人，大家普遍很喜欢，有个性，歌听多了上头，有音乐性，也有综艺感，幽默风趣，能搞气氛。
而对于福禄寿，有些观众对于他们的认知会包括，综艺老油条冰雪飞，转型不到2年，玩的东西不那么real。
可以说从这里开始，大家对五条人和福禄寿的评价并不是从是否喜欢乐队的表演出发，而是从是否喜欢表演的乐队出发，这一轮福禄寿200票的大众乐迷票只拿到了126票，在8支乐队中排名倒数第二，30票专业乐迷票只拿到了10票，在8支乐队中排名中并列倒数第一，真的就是福禄寿的歌不好听了？还是他们不会唱了？我觉得不见得，那首马还是很不错的作品，和玉珍不相上下，不至于仅仅比傻白高9票。反观五条人，那首阿珍与阿强的传唱度本身就很高，再加之有比较丰富的改编，加入了很多元素，以及最后的潜水，造就了183的观众票和38的专业乐迷票。
说到这里，大家可能就能看出来，从复活赛开始，对于大部分乐队，多数观众的标准就是：喜欢表演的乐队，一小部分的观众是喜欢乐队的表演。那么，产生这个问题的原因是什么？
实际上听乐队的歌曲和听流行音乐不一样，喜欢听乐队的人，都特别喜欢讲究一个叫核的东西，这个核就是你是谁，你就唱什么样的歌，用嘻哈领域的话讲叫real，比如达达乐队唱重金属，超级斩唱情歌，这在大部分乐队乐迷心里是不能接受的，这一点和听流行乐的差别很大，一张流行音乐专辑，可能包含五六种风格，而且大部分歌手还不是自己写歌。回到乐队里，就是大家很在乎你是什么人，唱什么歌，这也是为什么白日梦症候群被淘汰的原因，大家觉得就是达达在唱重金属，不real，唱的再好听都白搭。
从这个角度出发，我们看看福禄寿和五条人。五条人的人歌合一，不用太多的去叙述了。而福禄寿，在这方面是比较矛盾的，因为他们冰雪飞的过去，部分观众对于他们是否real是有成见的，包括专业乐迷，这些成见很直接的体现在了分数上。
要解决这种成见，最直观的做法就是直面他，福禄寿本来有个很好的机会，节目组问她们对于综艺老油条这个称呼怎么看，这是她们最好的一次直面冰雪飞的机会，然而他们选择了绕开，转到了年龄上，明白人都听的出来老油条是什么意思，他们只要直面，大家也就都能过得去这道坎了。这里可以看看五条人，说觉得自己飘了，膨胀了，这实际上就是一种直面，大家会作为笑话去听，但也会据此理解他们一些飘了和膨胀的做法，这就是直面的好处，福禄寿这里没有处理的很好。
乐夏的结果并不能说明太多，但确实能体现出问题，福禄寿必须选择面对自己的过去，同时，重塑对于福禄寿的建议我觉得也很中肯，她们需要livehouse的历练，目前她们的演唱技巧，适合录专辑，但不是那么适合现场，但无论怎么说，福禄寿都是一支优秀的乐队。
最后再说说五条人吧，喜欢五条人的大体上有二种，一种是喜欢他们的音乐，一种是喜欢他们的脱口秀(全都喜欢的包括在了第一类里)。大部分攻击五条人的，都认为五条人脱口秀说得好，歌不行。然而，五条人的音乐比他们的脱口秀要强好多倍，如果你只听过道山靓仔 last dance 问题出现我再告诉大家 阿珍爱上阿强，以及组曲梦幻丽莎发廊、广东姑娘、你好，春天姑娘的话，是不能客观的评价五条人的。实际上五条人的音乐是有一定门槛的，比如你要听懂彭阿湃，你就要了解彭湃本人和海丰，你要听懂陈先生，你就要了解陈炯明，你要听懂像将军那样喝酒，就要了解石达开，你要听懂十年流水冻十年流水西和城市找猪，你就要了解或者经历过农村城市化的变迁。五条人的音乐不是那种白给类型的民谣或者rocknroll，文学性和音乐性很足，需要细细品味，而很多人很多时候，仅仅用一句市井概括了五条人的音乐风格，我觉得是不妥的。