Tangent
2020-07-28T13:21:13+00:00
先抛去花粥那些玩意。就是现在很多的古风歌，填词总是很矫揉造作，就是我听了好几首，感觉他们的词我根本记不住，每一首单把歌词拿出来就感觉和很高水平的ai作诗一样，看着挺像那么回事的但又言之无物。
其次有些歌不仅歌词不行，而且曲子没有起伏，感觉歌手几乎就是在全程念白，如果说歌词的问题还不算致命，那么我认为这个问题可以说是致命的，歌词的造作被无力的曲子再度放大了一个等级，没有情感波动的唱和苍白无力的词组合起来直接变成了彻头彻尾的灾难
最后就是我最受不了的就是强行戏腔，古人又不是都唱戏的，古代那些士子骚客灵感涌现慨而歌之的时候咋能唱出戏腔来呢。带戏腔 好吧这里我其实还是有花粥ptsd的 的我个人的感受是基本都尬的不行。
我认为，一首好的古风歌的填词，无论题材是哀怨婉转的相思，还是义薄云天的侠士，还是鞠躬尽瘁的忠臣良将，都是需要用古人写词的那种手法，把心胸抒发出来，不一定需要什么华丽的词藻，或者说华丽的词藻干脆就是个既不充分也不必要的条件，一首好的古风歌的歌词和耳熟能详的古诗词应该是有共通之处的。而且既然是抒发心胸，那自然就得慨而歌之，大大方方的唱，很多人唱的时候从头到尾扣扣搜搜，让本就没什么东西的歌词唱的更是没有灵魂。下戏腔，别把这个当元素去博噱头，到最终却反而弄巧成拙。
我个人眼中的古风的标杆，是这两首歌，一首是老三国三顾茅庐的插曲 《有为歌》。每当唱到“躬耕从未忘忧国，谁知热血在山林”的时候就感觉胸口有一股暖流在。
分享戴建明的单曲《有为歌 (诸葛亮之歌、三顾茅庐插曲)》:?[url]http://music.163.com/song/27591740/?userid=305767692?([/url]来自@网易云音乐)
还有一首是毛阿敏的《相思》，我个人觉得这也算古风，起码说绝对是古代的才女写诗抒发心胸的手法写的歌词。当然给我喜欢这歌也可能和毛阿敏高超的水准有关，也比较符合我个人喜欢大大方方的唱歌的审美，这么婉转的相思情感都可以唱的这么有穿透力，这么能够把心胸抒发出来，也是我给这首歌比较高评价的原因。
分享毛阿敏的单曲《相思 (电视剧《西游记后传》片尾曲)》:?[url]http://music.163.com/song/276294/?userid=305767692?([/url]来自@网易云音乐)
真希望未来古风能够找到更好的前路，尤其是希望有生之年还能够看到几首能堪比老三国插曲水平的。
其次有些歌不仅歌词不行，而且曲子没有起伏，感觉歌手几乎就是在全程念白，如果说歌词的问题还不算致命，那么我认为这个问题可以说是致命的，歌词的造作被无力的曲子再度放大了一个等级，没有情感波动的唱和苍白无力的词组合起来直接变成了彻头彻尾的灾难
最后就是我最受不了的就是强行戏腔，古人又不是都唱戏的，古代那些士子骚客灵感涌现慨而歌之的时候咋能唱出戏腔来呢。带戏腔
我认为，一首好的古风歌的填词，无论题材是哀怨婉转的相思，还是义薄云天的侠士，还是鞠躬尽瘁的忠臣良将，都是需要用古人写词的那种手法，把心胸抒发出来，不一定需要什么华丽的词藻，或者说华丽的词藻干脆就是个既不充分也不必要的条件，一首好的古风歌的歌词和耳熟能详的古诗词应该是有共通之处的。而且既然是抒发心胸，那自然就得慨而歌之，大大方方的唱，很多人唱的时候从头到尾扣扣搜搜，让本就没什么东西的歌词唱的更是没有灵魂。下戏腔，别把这个当元素去博噱头，到最终却反而弄巧成拙。
我个人眼中的古风的标杆，是这两首歌，一首是老三国三顾茅庐的插曲 《有为歌》。每当唱到“躬耕从未忘忧国，谁知热血在山林”的时候就感觉胸口有一股暖流在。
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还有一首是毛阿敏的《相思》，我个人觉得这也算古风，起码说绝对是古代的才女写诗抒发心胸的手法写的歌词。当然给我喜欢这歌也可能和毛阿敏高超的水准有关，也比较符合我个人喜欢大大方方的唱歌的审美，这么婉转的相思情感都可以唱的这么有穿透力，这么能够把心胸抒发出来，也是我给这首歌比较高评价的原因。
分享毛阿敏的单曲《相思 (电视剧《西游记后传》片尾曲)》:?[url]http://music.163.com/song/276294/?userid=305767692?([/url]来自@网易云音乐)
真希望未来古风能够找到更好的前路，尤其是希望有生之年还能够看到几首能堪比老三国插曲水平的。