Sam Wicks
2022-07-07T17:14:35+00:00
刚刚才把寄生虫看完第一遍，虽然知道是史上第一部非英语的奥斯卡最佳影片，但一来因为不喜欢追捧热点，二来对韩语片还是有点抵触，一直到今天才看。
看完后仿佛整个人被带到另外一个世界，震撼之感无以复加，片尾字幕缓缓出现才从其中缓过神来。不得不承认，《寄生虫》无论是剧情的节奏，前后的照应和铺垫，还是对人物形象的塑造，对镜头语言的使用以及对社会的批判，都堪称杰作。
举几段我印象犹为深刻的情节和镜头：
男主他妈在喝醉之后感慨：“钱就是熨斗，能把一切皱褶都躺平了”“我们就像蟑螂一样，灯一开就立刻四散奔逃”——不久后朴社长一家提前回家，夫妻两人在沙发上云雨，而男主一家却躲在茶几下大气不敢喘一口，不正像蟑螂躲在角落一样吗？
镜头仰拍妹妹交叉腿坐在不断喷脏水的马桶上抽烟，既无力，又残酷。
男主被石头砸倒在地上，头枕在交融的血水和酒上，地底人从男主身旁走过那个镜头真是充满了古典的美感。
镜头自上而下滑过窗外的雪花，落到看着信纸的男主身上，父子重逢恐怕不过是一场美好的梦，男主和父亲难改作为蟑螂的命运，一只要在世上疲于奔命，一只只能在角落里默默死去，意味深长。
震撼之后更多是羡慕，韩国人拍的片子为什么这么吊，虽然不甘，但也不得不称其为杰作，是真的艺术品。进而想到，虽然阶层间的鸿沟无法逾越，但我们现在却有同等的权利去享受美，不由得也在压抑中释然了几分。
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这类韩国电影看多了，都是一个吊样，苦大仇深看伤口，但没有任何解决思路，只会叫。
[quote][pid=623499943,32598827,1]Reply[/pid] Post by [uid=61050056]nightxsd[/uid] (2022-07-08 01:46):
这类韩国电影看多了，都是一个吊样，苦大仇深看伤口，但没有任何解决思路，只会叫。[/quote]确实
拍归拍，能有任何改变算我输[s:ac:哭笑]
韩国电影和电视剧现在有netflix加持又上升一个台阶了... 国产剧那些套路估计也就给初中生和傻白甜看看了
拍的好夸就行啦，为啥会有不甘的情绪呢？…[s:ac:呆][s:ac:呆]
片子确实精彩，但是能拿奥斯卡，跟导演在评委间的社交有关
[quote][pid=623501447,32598827,1]Reply[/pid] Post by [uid=333030]清水伊伊[/uid] (2022-07-08 02:06):
拍的好夸就行啦，为啥会有不甘的情绪呢？…[s:ac:呆][s:ac:呆][/quote]就觉得怎么中国出不了这么好的作品呢[s:ac:晕]，说实话对韩国人还是有点偏见
韩国的电影和电视剧总是给我一种有力过度的感觉，
有时候会有种“为了那样而这样的”观感。
本质上和狗血韩剧一个路数，不过是外面蒙的皮不一样。
Reply to [pid=623501574,32598827,1]Reply[/pid] Post by [uid=61724845]给我一瓢长江水[/uid] (2022-07-08 02:08)有没有一个可能，你压根不了解中国电影，电影没看过几部就搁这aoe中国了
[quote][pid=623501574,32598827,1]Reply[/pid] Post by [uid=61724845]给我一瓢长江水[/uid] (2022-07-08 02:08):
就觉得怎么中国出不了这么好的作品呢[s:ac:晕]，说实话对韩国人还是有点偏见[/quote]以后更没有了，又不需要用心拍，凑几个人搞个主旋律拼盘，自有单位组织买单
感觉一般，被吹捧无非是什么人性啦什么的
首先主题拍烂了，其次镜头语言没觉得有什么过人之处
只能说是奥斯卡拉了，毕竟综合国力都在下降，很正常
[quote][pid=623499943,32598827,1]Reply[/pid] Post by [uid=61050056]nightxsd[/uid] (2022-07-08 01:46):
这类韩国电影看多了，都是一个吊样，苦大仇深看伤口，但没有任何解决思路，只会叫。[/quote]？？哪个国家的事情能靠拍电影的解决？
是好，但是没觉得有楼主说得那么好
属于我看完没多久就全忘的类型，平时也不会想起
其实觉得电影好看就是好看，认真夸一夸写很认真的影评挺好的。
[quote][pid=623499943,32598827,1]Reply[/pid] Post by [uid=61050056]nightxsd[/uid] (2022-07-08 01:46):
这类韩国电影看多了，都是一个吊样，苦大仇深看伤口，但没有任何解决思路，只会叫。[/quote]电影能给出什么解决思路…
有解决思路的还去拍电影？
再说了一百多年来那么多电影有哪个是给出了解决思路的？
韩国的熔炉好歹促进了韩国对性侵未成年人的立法
电影给不出解决思路，但是可以暴露现实问题，让有能力的人来给出解决思路
再说咱们国家的电影
上甘岭这电影够好了吧？难道军队是靠它来指导作战的吗？但是它却能让当时的众多百姓知道志愿军是怎么保家卫国的
它没给出什么所谓的解决思路，但是它仍旧起到非常正面的作用
[quote][tid=32598827]Topic[/tid] Post by [uid=61724845]给我一瓢长江水[/uid] (2022-07-08 01:19):
刚刚才把寄生虫看完第一遍，虽然知道是史上第一部非英语的奥斯卡最佳影片，但一来因为不喜欢追捧热点，二来对韩语片还是有点抵触，一直到今天才看。
看完后仿佛整个人被带到另外一个世界，震撼之感无以复加，片尾字幕缓缓出现才从其中缓过神来。不得不承认，《寄生虫》无论是剧情的节奏，前后的照应和铺垫，还是对人物形象的塑造，对镜头语言的使用以及对社会的批判，都堪称杰作。
举几段我印象犹为深刻的情节和镜头：
男主他妈在喝醉之后感慨：“钱就是熨斗，能把一切皱褶都躺平了”“我们就像蟑螂一样，灯一开就立刻四散奔逃”—[/quote]这只能说明你看过的电影还是太少了。
当年韩国奥斯卡新贵《寄生虫》火的时候，我在论坛推荐过《燃烧》这部电影。
就我个人的感受而言： 《寄生虫》是远不如《燃烧》的。
虽然大家经常嘲笑 韩国拍的那些 讽刺政治，调侃南北双方领导人的电影，没任何卵用(比如 《共同警备区》《铁雨》比如《特工》)。
但是要知道，韩国这种作为US 的看门狗 和 附庸国的角色，能拍电影来表达对现实不满，已经算是难得的不当RBQ，而能当人的机会了。
从《杀人回忆》《恐怖直播》《老男孩》《黄海》《熔炉》《素媛》《新世界》《辩护人》这一批优秀的电影出现，
不得不承认，这些年，韩国电影确实进步很大。
直到今天《寄生虫》斩获 奥斯卡最重量的 最佳导演奖，还是惯例，先恭喜一下导演和演员们的出色表现。
但是今天我想说的是，大家如果只看过《寄生虫》就着急下评论，是否值得奥斯卡的，不如再看看2018年的韩国电影《燃烧》
我个人的感受是： 2018年李沧东的《燃烧》确实要更好一些，
《寄生虫》想表达得浅显直白，很多地方都太刻意了，而《燃烧》则更加的隐晦，耐人回想和带来更多的震撼。
阐述一下为什么我觉得《寄生虫》不如《燃烧》：
第1点：《寄生虫》这部电影太过于精巧，工整，直白。
比如，山顶上的豪宅，与主人公家住的半地下室，再到这个豪宅下面深不见底的纯地下室，这就是在明示不同阶级的区分。
一下大雨，“寄生虫”们的半地下室家里就被淹了，女儿只能蹲在马桶盖上，压着汩汩冒出的污水抽烟。
平民阶层的寡廉鲜耻，和富豪阶层的天真浪漫。
寡廉鲜耻是由于生存的恶劣，他们不得不坑蒙拐骗；
天真浪漫是由于生存条件无忧，富人们可以大肆地浪费自己的爱心和柔情。
穷人，虽然能够毫无破绽地装扮成他们想要装扮的艺术家，大学生、专业司机和专业管家，
但有一点他们是无法装扮的，就是他们的气味——那个富翁所形容的、类似于在地铁上所闻到的气味。
富豪家的小孩看到的鬼，其实就是那个躲在他家地下室的平民。他是富翁，平民就是鬼。
影片最开始的，他们一家在家里接不到手机信号，与那位在地下室蜗居多年的人用电灯发出的摩斯密码不被人注意到一样——穷人，既接收不到信号，他们发出的信号也无人聆听。
第2点：影片中可供解读的地方很多，但是这些又太容易被解读了，让人无法细细回味。
《寄生虫》里值得让人回味的地方，是两处杀人：
一处是年轻小伙，要用石头去干掉地下室里面的人，这样他们就能永远保守这个秘密，永远居住在这个豪宅里面。
另外一个就是老实巴交的宋康昊突然暴起，杀死了豪宅的主人。
这两处心理巨变，本来应该是影片真正高潮的地方，应该是情绪达到一个顶点，开始释放和宣泄。
但是，整场电影看完，始终无法代入这两个人，你无法进入他们两个人的困境，无法感知那个年轻小伙，到底有多么想脱离那个底层社会？
你也无法感知宋康昊被触怒到一定要立刻暴起杀人的点，到底是什么？
很多人都会说，他是被男主人那种永恒的距离感和冷漠所激怒。
富家男主人嫌弃地捏起鼻子，触到了穷人父亲的痛点，引发了最终的杀戮。
但这种暴起杀人，还是缺乏了一种情感上的铺垫。
而这也是我觉得《寄生虫》不如《燃烧》地方：
《燃烧》里面你会被主人公的情感困惑和内心无因的愤怒所裹挟，能够目睹它慢慢发酵和爆发，也就会为最终他的报复感到爽快，以及为莫衷一是的结局，感到空虚。
《寄生虫》这部影片没有提供这样一个时间和空间以及情感的入口，让我们去站在他们的立场想问题。
整部电影既像一个公式，又像一则寓言，一切都那么直白。
如果《寄生虫》能在这种情绪的铺垫上，哪怕想要直白的表达，也可以学习一下 罗伯特德尼罗的《出租车司机》 甚至 昆丁的好几部爆浆电影，应该能提升一个档次。
第3点：影片对于阶级的理解还是太传统刻板了。这种物质极度匮乏已经不成为一种普遍现象，从这一点来说《燃烧》就要高级很多。
《燃烧》讲的更多的不是物质上的匮乏，而是一种精神，配偶争夺等优越感上的巨大阶级差异。
工业文明发展到今天，温饱已经不是大多数发达国家的问题，不会再有古代那种为了不饿死要卖儿卖女，不会有1942中那种，一口饭一袋米，比亲人比情感更重要的问题。。
现代社会，有钱人与穷人之间的巨大沟壑在于，感官精神享受，高档攀比的物质文化追求的差距却越来越显著。
而这其中，最显著的标识就是女人，尤其是漂亮女人，这种稀缺资源的争夺上，有钱有权的阶层是完全碾压平民阶层的。
都不用说电影，就看看现实中， 王思聪隔几天带着不同网红女友到处吃饭玩乐，就能上微博头条。
有的18线女明星能火速带资进组，成为一个热门电影电视剧的 女二。
有的女明星，每部电影都投资几亿，甚至十几亿，各大明星请一堆，即便每部电影都亏得内裤都没了，依然能连着拍好几部，拍好几年。
这才是真正有钱阶层干的事儿。
《燃烧》中的穷小伙暗恋女主角，可女主角却光速投入了新认识的富家子弟的怀抱。这其实已经是当今社会的一种极为普遍的现象。
《燃烧》里面，富人具有随意选择女人的权利，而穷人却是自己唯一喜欢的女人也会被夺走。这种平民小人物的愤怒，最终造成后来的血案。
反过来，富人由于能够完全自由地选择这些女人，而丧失了选择这些女人的乐趣。也就是没有限制，也成了一种新的限制。
他只有通过去打破禁忌的方式，来创造一种限制，来感知这种限制，而重新获得人生的快感，于是他选择了杀人，杀掉那些爱他的女人。
说难听一点，《寄生虫》讲的阶级关系的方式有点low，
而《燃烧》，通过漂亮女人的争夺来展示阶级差距，更隐晦也更震撼。
有个办法，中国回到清末民国的状态，文学艺术甚至功夫有8成把握又会有一个大发展大繁荣