绝对不能让我一个人笑死——奇文共赏之 新三国电视剧编剧朱苏进：比罗贯中更懂三国

朱苏进，1953年生于南京。中国作家协会理事，南京军区政治部创作室主任、专业创作员。以杰出创作成就成为新时期部队作家领军人物，与莫言、周涛并称部队作家“三剑客”。主要作品有长篇小说《炮群》、《醉太平》，中篇小说《射天狼》、《引而不发》、《凝眸》、《绝望中诞生》等10余部，曾荣获第二届、第全国中篇小说奖。近年以创作影视剧本《康熙王朝》、《江山风雨情》、《我的兄弟叫顺溜》等，跻身全国一线编剧行列。将二月河长篇历史小说《康熙王朝》改编成电视连续剧播映后，获得极大成功，受到总理称赞。电视导演高希希重拍中国古典名著《三国演义》，特聘请他改编剧本。ps：新三国拍出来如此扯淡他和高希希独占十成功劳。

一、设想“三国”的故事大家都熟，所以都是素材上的准备，这实际不费什么劲，何况这是一部小说，不是历史，和历史有很大差别。但它又是一部轰轰烈烈的小说，是经典。所以我首先想到的是方法，经典意味着有它自己的光辉灿烂，任何对它的改动都会导致有些人的不满。这个经典在15年前被人家拍摄过，这属于重拍。大多数老百姓在那个时候次看了《三国演义》，在很多人心目中会形成一种初恋般的情怀，哪怕它是一个丑丫头，何况人家还不错(说老三国仅仅不错的你是头一个，你拍的作品才是真不错)。后来做出来的东西，哪怕比它好一个档次，人家还是觉得那个好。

二，15年后重做这个事，除了影视技术上的发展，不用说肯定比原来好很多，就是故事的重新表述，所有人都喜欢看到一个新鲜的“三国”。人人心里都有一部“三国”，这改动应该怎么做，无非是一个老朋友出门15年又回来了，一进门你就知道还是他，但是又十分新鲜。同时《三国(新版电视剧小说版)》又是不能有颠覆性改动的，不能做变性手术，只能做整容手术。(把刘亦菲整成凤姐你是真的牛皮)在此意义上，《三国(新版电视剧小说版)》的创作可谓程度是相当大的。《三国(新版电视剧小说版)》的笔墨不是主要集中在故事上而是集中在人物上，六大命脉性人物以及若干经典性的意境情节。

三、突破首先是人物。《三国演义》开始就是桃园结义，我连写都没写，因为我觉得不好看，意境可以在后面的台词中不断出现。(不吐槽了，您老太狠了，拍三国不拍桃园三结义的恐怕是空前绝后旷古烁金了)《三国(新版电视剧小说版)》一出场就是曹操，曹操刺董，戏剧化的成分就出来了，从董卓一声喷嚏开始。曹操是这部戏中重要的人物，因为曹操是《三国演义》中创造出的杰出的人物。跟着人物走，这些人物不是我捏造出来的，是《三国演义》提供的，在书中可能就是几句话，我会把它发展出来，让它枝繁叶茂。当然故事必须要好看，必须要悬念丛生，必须要人物栩栩如生。

比方说曹操，杀了吕伯奢全家，“宁叫我负天下人，莫叫天下人负我”。大雨之中逃跑，半路上曹操突然站住了，陈宫以为他要回去安葬吕伯奢，曹操说不是，说酒和肉还在那儿搁着呢，下着大雨，我们饥肠辘辘，不出天亮我们就得冻饿而死，我们回去吃酒肉去。陈宫生气，但曹操安葬了吕伯奢，还敬他一杯酒。
曹操在《三国演义》里基本上是一个恶角，但我更多讲他的雄才大略，他大奸大恶，但他也极其爱才。他可以不爱儿子，不爱老婆，但他爱他的将军。他读陈琳(听歌)讨贼的檄文，一下跳起来，句话就是骂边上的曹丕、曹植，这种文章你们怎么就写不出来？以至于对赵子龙，下令不得放箭，夏侯淳以及张辽都劝他，你难道忘了关羽的事了？“丞相，您不能见一个爱一个。”还有把赤兔马送给关羽的事，书中说“一声马嘶”，曹丕牵着马出来。曹操说:“我儿一直想要这匹马，我认为他不配。”

再比如三顾茅庐，张飞脾气暴，第三次去就再也忍不了了，说，我放一把火烧了草庐，看这次起来不起来。关羽赶快把他拉住，骂他几句。在我的戏里，他就真的放了一把火。张飞这样的人岂能说说而已，所以诸葛亮下山后对他说:翼德，你欠我一座草庐。张飞说:你助我哥哥打天下，得天下以后我给你盖一座800里大的草庐。这样符不符合他的个性？(众所周知，张飞字李逵外号黑旋风)

其次是三国的战役。三国只描写了三次大的战役,官渡、赤壁、火烧夷陵。为什么？因为这三次战役集中了大部分主要人物，事件，三国命运性的转折，至于其他的就是穿插起来。《三国演义》有个好的特色，它的那些战争有时不是讲战争之型而是战争的意境。比如赤壁之战，它写过多少水战吗？只写过一个草船借箭，大量的战争发生在鲁肃、周瑜和诸葛亮身上，巨大的千里赤壁，30万水师、50万陆军在边上陪衬。我按这个来，而且我把它做得更舒展，这也是《三国(新版电视剧小说版)》的特点之一。凡是它战争的时候并不都是车马枪箭，很多是一种杀机。罗贯中按照话本来写，很多事情与历史无关，另外很多人看《三国演义》时候是感受那种英雄气节，赤兔马、青龙剑。忠义不忠义我认为是第二等的，基本情怀是英雄情怀。再一个是语言对白。我是一种故意的白。我给自己定的标准是，大凡文人谋士都是出口成章，大凡武士出身说话都掷地有声。但超人物比如曹操，他有时出口成章，有时发出的声音像禽兽一样。好的台词是不看屏幕也能听得津津有味，还有好的台词一句话就能把一个人定在那儿，不看他也知道是谁说的。比如“张飞赵云，刀枪能杀人;诸葛孔明，舌头能杀人;奸贼曹操，目光就能杀人”。《三国演义》里没有，我的台词里面就有，符合不符合他们的味道？(然后写出几百个透明窟窿、他过江我也过江、这火比夷陵之火还好等等等惨绝人寰的台词？)我看《三国演义》的连环画比看书更有味道，因为书看到后实在看不下去了，记不住。(以您老的文化水平确实也就到这个份上了)所以说是一个伟大的人物传记，伟大的素材堆积。

四、局限 罗贯中基本上是一个失意的文人(确实，哪有您老春风得意)，他有皇家的远房血统，有一点待价沽名。写书的时候也是在乱世，那时候他渴望圣君，这个圣君必须是按照天道来的，不是逆贼。而这个圣君特点是什么呢？这帮文人是他得力的大臣，像司马懿，像诸葛亮。从小说来讲是低劣的小说，从故事上来讲是伟大的故事，为什么说伟大，它至少提供了几十处千古不灭的经典，如草船借箭、空城计、曹操刺董、白门楼、赤壁大战……而这些经典放在人类关系都是经典故事。把莎士比亚的戏剧拿过来，把歌德的诗拿过来，把希腊的神话(听歌)故事拿过来，放在同一个层面讲，《三国演义》不愧于此。“三国”是部虚假的历史，但是伟大的英雄传。看小说的时候，好的和不好的，没想就明白了。早激动你的那一部分往往就是可靠的那一部分，这就是直觉。你会想一下那些英雄壮志，那些兵器，那些忠义，那几个场景。这些东西，是金簪上顶处的那颗钻石，把这些东西把握住，就够了。