ArsonEveryday
2021-08-16T06:20:49+00:00
不过有时候就很迷惑啊
人和人的审美怎么会区别这么大
像是三观啦,爽点这些不一样我都能理解。。。
就是这个我是有点不懂这个为什么会有人非后宫文不看。
后宫对我已经是巨毒了。。。
还有一个是文风,我觉得看着很轻松很惬意的文风被说幼稚这个我有点忍不了。。。
非要一堆感叹号再唱两句诗,不说人话才叫文笔好吗
我觉得文笔好最重要的是你写的那话要能看。。
还有一点是关于主角刻画方面,我是更喜欢看到一个有着种种性格上弱点的主角的,我评价这个主角写的好不好基本上是只看他这个人物是否立体,这个人设能不能贯彻到底,而不是想看到一个完美符合我三观的主角
有人会因为一个主角作者把他写的可恶,软弱或者有种种怒其不争之处就觉得这是一本烂书,但是我反倒是觉得,能把这个人设立住,写活了,那也是一本好书
当然这个对作者笔力要求很高,那还有一种办法就是淡化主角的“人性“,并强调这个主角的“神性”,还有一种取巧的解决办法就是尽量淡化主角的存在感
还有一点就是关于所谓的“灌水”
一本好看的小说,我认为很重要的一点是他文中的世界,这不光是大纲的问题,很多时候所谓的“灌水,日常“就是很好的一个描写这个作者笔下世界风土人情的一个机会,这个世界越是丰满,其实对整本书的观感都越有利
同时描写主角的日常生活也对这个人物形象的刻画有益处
很多作者经常犯的一个毛病是,他看老是想把主角塑造成他自己理想中的那个自己而忽视了这个主角其实不是作者自己,他有自己的生活,自己的思想,自己的三观,尤其是长篇连载的小说,主角三观跟着作者三观走,作者三观潜移默化的改变会直接导致笔下主角形象立不住
我这里诚心建议一些刚开始写小说的作者先试试公路文,传统的boy meets girl手法,文笔可以练,大纲可以抄 不是 ,但是这样人物刻画可不是一朝一夕能练成的,先从简单的入手,好好想想。
这个主角他不是功具人,他也不是完人,他要有自己的缺点,自己的优点,自己的爱恨情仇这样才行
对了最后安利两本书
侵入人间
这个妖怪不太冷(女主写的太好了)
人和人的审美怎么会区别这么大
像是三观啦,爽点这些不一样我都能理解。。。
就是这个我是有点不懂这个为什么会有人非后宫文不看。
后宫对我已经是巨毒了。。。
还有一个是文风,我觉得看着很轻松很惬意的文风被说幼稚这个我有点忍不了。。。
非要一堆感叹号再唱两句诗,不说人话才叫文笔好吗
我觉得文笔好最重要的是你写的那话要能看。。
还有一点是关于主角刻画方面,我是更喜欢看到一个有着种种性格上弱点的主角的,我评价这个主角写的好不好基本上是只看他这个人物是否立体,这个人设能不能贯彻到底,而不是想看到一个完美符合我三观的主角
有人会因为一个主角作者把他写的可恶,软弱或者有种种怒其不争之处就觉得这是一本烂书,但是我反倒是觉得,能把这个人设立住,写活了,那也是一本好书
当然这个对作者笔力要求很高,那还有一种办法就是淡化主角的“人性“,并强调这个主角的“神性”,还有一种取巧的解决办法就是尽量淡化主角的存在感
还有一点就是关于所谓的“灌水”
一本好看的小说,我认为很重要的一点是他文中的世界,这不光是大纲的问题,很多时候所谓的“灌水,日常“就是很好的一个描写这个作者笔下世界风土人情的一个机会,这个世界越是丰满,其实对整本书的观感都越有利
同时描写主角的日常生活也对这个人物形象的刻画有益处
很多作者经常犯的一个毛病是,他看老是想把主角塑造成他自己理想中的那个自己而忽视了这个主角其实不是作者自己,他有自己的生活,自己的思想,自己的三观,尤其是长篇连载的小说,主角三观跟着作者三观走,作者三观潜移默化的改变会直接导致笔下主角形象立不住
我这里诚心建议一些刚开始写小说的作者先试试公路文,传统的boy meets girl手法,文笔可以练,大纲可以抄
这个主角他不是功具人,他也不是完人,他要有自己的缺点,自己的优点,自己的爱恨情仇这样才行
对了最后安利两本书
侵入人间
这个妖怪不太冷(女主写的太好了)